浅析李清照抒情词中地女性情思 学年论文.docVIP

浅析李清照抒情词中的女性情思 内容摘要：本文探讨李清照不同时期生活状态中词作表现出来的女性心理愁绪。主要论述少女时代的李清照在家庭环境及自然环境中受到熏陶，培养了良好的文学素质，造就了她率真自然的个性和心灵，奠定了她独立自由的风格；婚后的李清照与丈夫感情厚笃，意趣相投。这种俩情相悦，刻骨相思的夫妻之情深深影响了李清照的创作内容，赵明诚给李清照的情感体验成为她闺情词的创作土壤；靖康之变打破李清照原来的生活状态，生活的动荡不安，她从个人感受的角度反映社会现实，国破家亡之痛成为李清照人生实实在在的生命体验。李清照以旷世难逢的才思和女性特有的柔肠灵性，敏感深情地致力于别具一格的小词创作。不仅能使读者强烈地感受到真实、自然的意境，而且，其所表现的艺术成绩也非常人所能及。她的词之所以给人以强烈的艺术感染力，是因为她的亲身经历和亲身体验。她抒情词中的女抒情主人公形象也是由其独特的经历决定的，有着她的魂，她的美，她的性灵，她独特的女性情思。关键词：李清照 抒情词 女性情思 纵观李清照的一生，她前半生为喜，后半生为悲，其作品了分为三个阶段：第一阶段反映青春少女热爱自然、热爱生活的作品，活泼自由，充满生机、乐观向上；第二阶段反映年轻少妇思亲恋亲的绵绵情怀的作品，悲伤中包含着期盼，冷清中又有热烈的渴望；第三阶段由于国破家亡、孤身飘泊异地他乡，作品多思乡依旧，怀念亲人，带着沉重的乡愁与破败之感，多抒写对国限家亡的伤感之情及个人与社会水火不容，表现出一种孤苦无助的家国之痛。因此，本文着重从李清照生活经历的三个阶段，来浅析她笔下的三种抒情主人公的形象及情思。一 天真烂漫的少女表现了少女真实和热烈的情感和那种热爱社会及大自然，大胆追求爱情的抒情主人公情思。李清照出生在文化氛围浓厚、颇有声望的宦官之家，有着优越的家庭条件。她的父亲李格非是北宋著名学者、文学家。李格非博学多才，文思敏捷，他笔下尚“诚”，提出“诚著”为文学批评标准。要求诗文要有真情实感，“字字入肺腑出”【1】。李清照的母亲也善文工词，颇有文化素养。李格非夫妇思想开放，并没有“女子无才便是德”的迂腐之见。他们带着小清照踏进了广阔的知识领域，诵读经史子集，诗词歌赋，浏览笔记小说、轶事遗闻，使小清照从丰富的历史和文学资料中吸取营养。自小聪明过人的李清照幼年在风景如画、人文荟萃的历程中度过，五六岁随父母迁居东京汴梁。因此，李清照早年人生得意，生活安定幸福，其词作也相应受其生活状态影响。词中人物形象多有浪漫之情，且乐观向上，感情热烈。所以在这段时期内李清照的词多以浪漫为基调，直抒胸臆，生机勃勃。少女时代是词人最快乐的时光。李清照性格比较开朗、活泼，在闺房里，她感到闷倦，在人面前，她显得腼腆。可是一投入大自然的怀抱，她就显得无比的天真烂漫，无忧无虑：“湖上风来浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶花，清露洗萍花汀草。眠沙鸥鹭不回头，死也恨，人归早”。《怨王孙》这是一首情景交融的小词。上半阙写初到湖上的感受，下半阕写归去的心情。作者把热爱自然的主观意识赋予客观存在的事物：分明是她爱好“水光山色”，却说“水光山色”要与人亲近；分明是她舍不得离开沙鸥和白鹭，却偏说沙鸥和白鹭对人有情。词中虽写的是“红稀香少“的晚秋景色，却毫无一种悲秋与迟暮之感。整个艺术境界中充满热情爽朗的朝气，跃动着青春和活力。“常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。 争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。”《如梦令》（一）这首小令真实地描述了李清照年少时一次愉快的郊游。在宋朝理学鼎盛的阶段，封建礼教对女子诸多束缚的时期，我们从她身上却根本看不到什么封建规范、礼教枷锁的影子。她驾舟游玩，不觉天色已晚，却丝毫不担心回家受家长的责骂，由此其家庭开明程度可见一斑。正是因为词人这种与封建大家闺秀所不同的生活状态，才让她比别的女子有了更多的自由和特殊的生活体验，使她信手拈来的某一生活场景也显得那样的与众不同，充满了健康明快的色彩。而大自然的晚霞落目，绿水红莲这些著名的景物被融入词中，好像一幅清新别致的图画。透过这首词，我们可以清楚地看到李清照少女时代的天真活泼、聪慧率直，她无拘无束，无忧无虑，自由健康的成长着，令人真正得感受到她热爱大自然、热爱生活的情怀。这种开朗率性和蓬勃朝气，即使到了成年，在她的词中仍能找到痕迹。婚后经历与丈夫别后重逢的她，心情又渐渐开朗。还有《如梦令》（二）昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧。”知否？知否？应是绿肥红瘦”。写惜春爱花情绪，用人物对比表现出词人的敏感和对花事的关心。对话形式，显得生动活泼。“绿肥红瘦”用拟人的手法，形象表现出雨后海棠的特点，含着无限的叹惋。在《庆清朝慢》（禁握纸张）中，她那无拘无束、活泼率性的性格再次生动地表现出来：春天牡丹盛开的时节，她