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论中国古典舞作品动作语言风格特征 　　中国古典舞是以戏曲舞蹈和中华武术为主要基础，同时贯穿民族民间舞蹈、芭蕾舞蹈、现代舞蹈等多种元素发展而建立起来的，以其独特的艺术形态，充分体现着中国传统文化精神和美学意韵，成为以彰显气韵的典型的中国传统意象艺术。一个舞种的特点，完全可以从肢体动作、动作体系当中体现出来。 　　一、身韵动作的构成特点 　　1.动作语言的基础 　　（1）形为基础：一切外部展现的动作、舞姿、形态、体态、路线都可以称之为形。古典舞的形具备了“拧、倾、圆、曲”的基本身体形态、姿势和“刚健挺拔、含蓄柔韧”的气质美。并在发展的过程中，不断对古典舞的形态进行完善，逐步加入多种元素，使得古典舞的“形”日臻多元。 　　（2）神为灵魂：一切内涵、神采、韵律、气质都可归为“神”，是对舞蹈内部的要求，如“以神领形”、“形神兼备”。在中国古典舞中，神韵是可知、可感的，不仅如此，神韵还是“形”的生命点所在，如果没有了“神”，“形”就只剩下了类似于运动的动作运行轨迹。京剧艺术家钱宝森先生有一句精辟的概括与总结，叫做“形三、劲六、心意八、无形者十”。意思就是，形只占三分；劲占六分；心意（神）占八分；无形者能达到形、劲、心意融会贯通的境界。 　　（3）劲为骨架：劲是动作过程中的劲力的变化；是用劲的道理，也就是运用力度的方法；还有内在的节奏处理、节奏的变化，动作之间力度的对比、反衬以及轻重缓急、抑扬顿挫、疏密相间等。劲的力度不是平均的，而是弹性动作结构，有轻重、缓急、强弱、快慢、长短、顿挫、符点、切分、延伸等区别。 　　（4）律为筋络：律包含动作自身的律动性和运动中依循的规律这双重意义，身法的规律如“求圆规律”、“欲左先右”、“欲扬先抑”等。律的基本要求是动作接动作必须通顺，这被习惯称之为“正律”；而“欲左先右”、“欲扬先抑”等规律被称之为“反律”。“反律”是中国古典舞最显著的特点之一，它能够造成动作起伏跌宕、正反交替的效果，产生较为强烈的对比性和起伏感。 　　2.动作行进的特征 　　（1）基本形态 　　拧、倾、仰的基本体态是中国古典舞的基本体态，古典舞中所有的舞蹈动作都要在这三个姿势的基础上去进行。拧：下肢固定，上身（腰、肋、肩、颈、头）向左或右作水平的旋扭。拧的本质是“腰拧”，也就是“横拧”，拧的动作的原始出发点和使力点是腰部，在此基础上，可以发展为翻胸拧、仰拧等，这些不同的姿态都是在横拧的基础上加以胸部、肩部的仰或是含等动作进行变化的。倾：所有上肢向前或向旁做“折”的动作，都是倾。倾是以胯为发力点和转折点，胯以上向前或向旁倾折。倾的动势再加上手势或是拧的动作，可以形成极为丰富的形态表现。仰：所有上肢向后做“折”的动作，都是仰。也就是，倾与仰是类似于把以腰为原点的人体平圆进行切割，分为前、旁、后，倾为前旁，仰为后。 　　（2）三圆 　　“三圆”是指身韵运动中三种线路和轨迹，是最能代表中国古典舞特点的和最能区别身韵与其它舞种的代表性动作。三圆是以腰为轴所产生的“平圆、立圆、8字圆”，是整个肢体运动造成的圆线轨迹，不止是形要圆，也是运动时线路要圆。平圆：上肢动作运行时展现在观众面前的是一个圈状的圆线运动，如磨盘状，典型动作“云肩转腰”。立圆：上肢动作运行时展现在观众面前的是一个平面的圆线运动，如车轮状，典型动作“摇臂转肩”。8字圆：肩部或者双臂同时进行相反方向的两个圆线运动，形成前后或者左后两个相对称的车轮式的圆线运动，如8字状，典型动作“风火轮”。 　　（3）结构特点 　　点、线、面，是身韵动作进行时最大的结构特点和全部的结构构成，中国古典舞的点线面鲜明、准确、均匀。而且，在中国古典舞中，点线面的概念，并不是单一的，而是多元的。从动作的外部形态来一说，点是动作中的强拍或者节奏的停顿；线是动作运行时遵循的路线；面则是身体的方位和动作的整体调度。从舞蹈的内涵来说，点是形态、情感、甚至是眼神转变时的顿点；线是神住动作进行的内在节奏和旋律；面是动作与连接整体所构成的冲击和表达。 　　（4）动的基本元素：提、沉、冲、靠、含、腆、移、旁提。 　　这些动律元素是由心意带动呼吸，再由呼吸支配腰部而体现的，这一运行规律贯通于所有古典舞的动作之中。提、沉是联系起来的，因为动律要想提必先沉，这是不可改变的，提沉是躯干的上下律动。冲、靠是在提、沉基础上躯干的斜移动律，一般是冲朝向8点、2点，靠是朝向4点、6点。含、腆是提、沉直接的发展与强化的结果，以胸腔和后肩为推力与缩力的一前后动律，含是胸腔的含收，双肩向里合挤；腆是与含相反，双肩后册胸腔前探。移是腰、肩进行左右水平运动的横线动律，以腰发力，以肩带动，要有不断的横向延伸感。旁提说是躯干的弧线动律，动作过程中以腰带肋、以肋带肩，成节状上提。 　　二、中国古典舞动作语言的特征 　　中国古典舞的动作语言和其它舞种一样，是