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论现代纤维艺术中女性气质视觉体现 　　现代纤维艺术起源于纤维艺术。作为当代艺术类型之一的现代纤维艺术近年来越来越受到人们的关注。而女性艺术家具有的细腻、敏感地创作表达与现代纤维艺术自身有着某种共鸣，这也使得女性对现代纤维艺术的创作材料有着先天性的感知。本文基于性别差异对现代纤维艺术创作产生的影响，特别选取代表性的女性纤维艺术家，分析她们是如何从自身感悟出发进行视觉体现的。 　　引言 　　现代纤维艺术来源于传统的纤维艺术，传统纤维艺术在古代编织的基础上，不断发展而成新的艺术类型。纤维艺术是既古老又年轻的艺术，分为实用、传统类的纤维艺术和纯艺术类的现代纤维艺术。纤维艺术是一个很大的概念，指以各种纤维为材料，用传统的或是现代的创作工具和手法创造或实用或欣赏，或平面或立体的艺术。它包括各类传统的印染、挂毯、地毯等，也包括传统意义??的墙饰、软雕塑和光纤设备基础上创新的现代构成。随着时代的发展，编织这种艺术形式开始向一个新的阶段发展和延伸，艺术家开始探索新的纤维材料、工艺语言，突破以往经线和纬线交织而成的单一手段，追求创作覆性的艺术作品。 　　女性气质对现代纤维艺术的影响 　　性别差异在整个艺术创作中都是一个无法回避的问题。从历史的发展过程看，女性在社会中的地位变化决定着人类文明的进步程度。认清女性在艺术创作中的影响有助于帮助我们理清其在文化版图中的地位。历史因素决定了两性在社会中主体地位的差异，就一般性的认识而言，两性间的差异是构成灿烂文化的一个重要条件。两性间的差异对文化的构建，促使了艺术丰富的内涵与无限的活力，而性别的多维存在则是产生促进的关系基础。 　　现代研究表明，性别差异造成的两性在思维、感受等方面差异显而易见。男性理解记忆和抽象记忆优于女性，而女性在机械、形象记忆方面优于男性；男性对物的注意较多，喜欢探索物体的未知领域，女性感受细腻敏感，注意力多集中在人，注重感觉的判断。按照性别差异为线索，在艺术史上对两性取得的艺术成就进行比较可以发现：与对象保持直接联系并在自身深处预先形成对象的人，可能会获得相应的艺术上的成就与贡献，反之则稍逊一筹。例如，男性在戏剧、作曲、绘画、建筑等方面建树颇丰，而女性则在语言和感觉能力上较为突出，例如文学、表演等。在艺术创作中文化构建彻底地折射出性别的差异，极大的影响着社会标准下的艺术创作行为。 　　日本著名女性纤维艺术家福本潮子1945年出生在大阪，1963年毕业于大阪市立高中工艺品学校，1968年毕业于京都市立艺术大学。她参加了第十三届、十四届、十五届洛桑国际纤维艺术双年展；1999年参加博威第四届国际纤维艺术展；2001年参加“构成思维之路”东京国家现代艺术博物馆当代纤维、编织和印染展；现任中国工艺美术学会纤维艺术专业委员会顾问。2002和2004年参加两届 “从洛桑到北京”国际现代纤维艺术双年展并获第三届双年展金奖。 　　福本潮子发明的编织技术与日本传统的工艺相结合，作品创造出惊人的发光层次空间和染色水平。代表作《夏夜》（图1）呈现出月亮和水之间空间的关系，把观众引领到她所营造的宇宙空间中。 　　堀内纪子，日本著名的纤维艺术家之一，被誉为“飘逸的舞者”，也是为数不多的以编织为创作技巧的艺术家。她生于1940年，曾在东京的多摩美术大学攻读艺术，后又在美国进修，获得艺术硕士学位。她以女性敏锐地眼光捕捉一个个创作灵感，她曾这样描述创作灵感由来的经历：第一次观赏雕塑家贾科梅蒂的作品时眺望雕塑造型的眼睛，不经意地就被作品中“空”的部分所吸引。她说道：“当时有一种震撼的感觉”。在崛内纪子从事纺织品设计工作时，在不断对材料本身存在形式的探索中激发了由一根线形成面继而生成秩序规律的兴趣。此后，崛内在制作作品的时候就开始着重表现能够使布变得轻柔的“空”的部分。 　　从崛内纪子用自己的双手编织的作品中可以看出她对物与物之间联系的关注。崛内纪子营造作品“空”的部分时，唤出空气、光线等填充现场的元素，由此带来了强烈的空间感。视觉效果是由编织技术产生的。崛内在制作作品时，通过搓线、织成柔软的表面，形成的无数小孔，从中孕育出流动的空气。利用布料丰富的可扩展性，使得作品轻轻地在微风中跳舞，产生轻快、缥缈的感觉。重点放在大型互动艺术、编织。她的作品以丰富多彩、生动有趣著称，特别是每件作品都能成为大人和孩子们的工具。 　　在堀内纪子身上曾发生过一个有趣的故事：在几年前的一次展览上，在展厅中的两个小孩好奇地看着展厅中的一切。未等堀内纪子前来阻拦，孩们竟开心地爬上展示作品玩了起来。顿时，原本显得纯净、安静、高雅、小心翼翼的展览，突然活跃起来。吓出一身汗的同时堀内纪子被所发生的一切激发了灵感――儿童攀爬、摇晃和笑声后，这些静止的作品仿佛被赋予生命，一切都变得美好起来。从此，堀内纪子在展览中对那些安静的作品和