咏叹调噢不幸恩赐音乐魅力与演唱诠释.docVIP

咏叹调《噢!不幸恩赐》音乐魅力与演唱诠释 　　【摘 要】本文以威尔第歌剧《唐?卡洛斯》中一首极富戏剧震撼力的咏叹调《噢！不幸的恩赐》为研究对象，尝试探讨威尔第歌剧的音乐魅力与演唱特色，从而更加全面准确地诠释威尔第的音乐作品。 　　【关键词】威尔第 《噢！不幸的恩赐》 艺术风格 演唱特色 　　朱塞佩?威尔第是西方音乐史上最为伟大的歌剧作曲家，是浪漫主义歌剧的集大成者，他的一生始终专注于歌剧创作，共写了26部歌剧，被誉为是“歌剧之王”。威尔第的歌剧创作独树一帜，在尊重传统的基础上又勇于创新，形成了宣叙――咏叹风格的“威尔第式咏叹调”，《噢！不幸的恩赐》就是一首经典的戏剧女中音曲目。 　　咏叹调《噢！不幸的恩赐》的剧情介绍与创作特征 　　1.剧情介绍 　　威尔第的歌剧《唐?卡洛斯》（Don Carlos）改编自德国诗剧作家席勒的同名剧作，属于当时盛行于欧洲剧坛的大歌剧风格。《噢！不幸的恩赐》（O don fatale）是威尔第四幕歌剧《唐?卡洛斯》中的第三幕第一场中的一首咏叹调。歌剧《唐?卡洛斯》中描述的是西班牙王子唐?卡洛斯与法国公主相爱了，然而他的父亲菲利普国王也喜欢上了法国公主伊丽莎白，并依仗他的权力夺取了伊丽莎白，就在卡洛斯情场失意之时，他的朋友罗德里戈建议王子投身政治，与此同时艾伯丽公主却早已喜欢上了王子，但她却发现王子与王后伊丽莎白有染之后就向国王告发了这件事。为此王子被关进监狱，朋友罗德里戈在来看望王子时也被国王暗杀。后来国王释放了王子，但却听说卡洛斯又到修道院看望因愤怒而出走的伊丽莎白，当国王命令处决王子的攸关时刻，王子的爷爷查尔斯五世显灵，带着孙子卡洛斯离开了这个痛苦的人世。咏叹调《噢！不幸的恩赐》描述了公主艾伯丽经不起良心的谴责，终于对王后坦白，自己一直深爱着卡罗斯，因嫉妒才去偷了她的珠宝箱。她又吐露出另一个罪孽，那就是她和国王发生了乱伦的肉体关系。王后听后平静地说：“我要离开这个国家，去修道院。”然后离去。艾伯丽感慨因自己的嫉妒和美貌引来如此悲惨的命运，唱出了咏叹调《噢！不幸的恩赐》。 　　歌词大意：噢！不幸的恩赐，噢！残酷的恩赐，那是愤怒的苍天赐予我！你使我们如此自负骄傲，我诅咒你，我诅咒你，噢，我的美丽！我只能哭泣，我没希望，我只能饱受痛苦！我的罪孽如此可怕，噢！天哪！卡洛斯明天将会被处死……啊！我还有一天，还有希望，啊！上帝保佑，我能救他！我还有一天，啊！上帝保佑！我能救他！ 　　2.《噢！不幸的恩赐》的创作特征 　　咏叹调《噢！不幸的恩赐》在曲式结构上是一首相对复杂的ABC三段体结构形式，曲调以bA大调为主调式贯穿全曲，威尔第用一种痛苦忧伤的调性，再配以抒情与强烈的戏剧对比冲突相结合，用具有邪恶色彩的调性预示了艾伯丽的悲剧命运。在音域的考虑上，在b A大调的调性确立之后其音域确定在了小字一组c到小字三组c之间，其中c1到f2音域之间，是女中音最漂亮最自如的音域，使女中音尽情地展示其抒情的一面，而g2到c3之间的音域又是体现戏剧女中音戏剧性与华彩的部分，充分的体现了音乐的戏剧效果。 　　威尔第在《噢！不幸的恩赐》的创作中，第一，旋律简洁、节奏规整。威尔第在剧中使用的是四拍子节奏的旋律。这种节奏简单、旋律特征鲜明，容易给听众留下深刻的记忆，在这首咏叹调中，威尔第以极为煽情的旋律以及强烈的四拍子来表现艾伯丽痛苦的心理以及她充满自责与懊悔的感情。三连音以及附点节奏，使整个剧情气氛极富戏剧张力。第二，音量上鲜明的强弱对比。全区共分三个部分，第一部分共三十小节，这是一个充满宣叙色彩的音乐部分，音乐开始就奏出敲击般的音响，三连音和逻辑重音的运用，强有力的声音使音乐充满了戏剧效果。第二部分共三十四小节，音乐在十分缓慢的速度下，用密度极高的极弱的连贯音，并充分发挥附点节奏和三连音的推动力，使音乐充满了乞求和赎罪的语气色彩，旋律音阶大起大落。第三部分用三十二个小节，两个音乐片段表述了艾伯丽对王子生命的担忧和拯救王子的决心，音乐从第二部分的慢板又转到急速的快板上来，乐队急速推动，最后在ff力度下，通过系列不断攀升的模进旋律，推动旋律飙升音乐结束。这种音量上的鲜明对比充分加强了该咏叹调的戏剧性，并成为该作品的一大亮点。 　　威尔第的音乐风格在《噢！不幸的恩赐》中的体现 　　1.威尔第歌剧创作 　　威尔第是西方音乐史上伟大的歌剧作曲家，他一生都专注于歌剧的创作，除了一些艺术歌曲、宗教合唱和一首弦乐四重奏外，共写了26部歌剧，其创作历程大致可分为三个时期。 　　威尔第歌剧创作早期是从1839年到1847年间，从第一部《奥贝托》到《麦克白》共写了11部歌剧，这一时期威尔第的创作注重音乐与戏剧的完美结合，威尔第从文学名著中寻找题材，由于没有受过正规的音乐学习，所以他不墨守成规敢于突破，从《埃尔南尼》中我们就能看到戏剧的张力，热烈奔放