住吉的长屋ppt课件.ppt

; —— 安藤忠雄;住吉的长屋 , 大阪 , 日本 , 安藤忠雄ROW HOUSE, SUM YOSHI, OSAKA, JANPA, 1976; 安藤忠雄，1941年9月13日出生于日本大阪。日本著名建筑师，从未受过正规科班教育，开创了一套独特、崭新的建筑风格，成为当今最为活跃、最具影响力的世界建筑大师之一。以清水混凝土建造的住宅和商业建筑，引起风潮和讨论，名声也开始快速累积，被誉为清水混凝土诗人。 1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予1995年神户大地震后的孤儿。 住吉的长屋可以说是安藤忠雄建筑生涯中 最重要的作品。他曾坦言，其以后建筑作品中 的理念，几乎已经在住吉的长屋中进行思考。 ; 基地位置：日本大阪住吉区 设计时间：1975/01-1975/08 施工时间：1975/10-1976/02 基地面积：57㎡ 占地面积：34㎡ 总建筑面积：65㎡ 构造：清水混凝土???钢材、玻璃、 石头等建构，地2层楼，中间庭院 殊荣：1979 日本建筑学会赏 《住吉的长屋》 　　　 ; 长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。普通的长屋大约是以2 间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的。住宅里面有中庭或通道,以及后庭。中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的住宅形式。住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。 ;; 房东的住宅为什么会选择长方体体型？ ; 在整个长屋所处的地理环境中，遍布的是传统长屋，传统的近似长方体的箱体造型。为了与周围环境相得益彰，采用了长方体的箱型造型， 企图运用相似的形体与环境求得统一。 外部空间是内部空间的反应，长方块体型决定了内部也是长方体的体块。五个长方体体块也使得建筑本身取得了统一。; 本来狭小的空间还被切去三分之一用作中庭？ ; 如果中庭只是用于采光和通风,那么可以在中庭上部加天窗,不一定要象这样完全开敞。安藤却选择了完全开敞的形式,因为在他看来,象光、风、水体这样的自然要素只有当它们从外部自然界中汲取出来,并引入建筑内部时,才具有意义。 ; 其实中庭的做法大有来头，那就是万神庙。安藤早期在欧洲游学时,就仔细研究过万神庙。万神庙的空间和光影效果给他很大的触动。万神庙采用了在穹隆顶部开洞的做法,使得内部空间因为光而变得丰富而具有生命力。所以在住吉的长屋中,他也不自觉地放入了这种类似的元素。 纯净自然的万神庙弯顶的中央, 有一个象征天宇直径8.9米的圆洞, 强烈的阳光透过圆洞洒向殿堂, 这是引进万神庙内的纯净自然, 而那些无益于创造殿堂气氛的喧闹环境, 是被厚6。2米的坚壁拒之门外的自然。因此, 建筑师为了营造一种气氛, 对自然进行了取舍。 ;中庭围合体现了日本关西传统建筑的庭院式的明显传承。; 里外两面都是清水混凝土，适合作为住家吗？ ; 内外素混凝土的基调，是清心寡欲式的生活风格，是安藤打造的修道院般的住家。素混凝土与变幻的光影是安藤追求变化的手段，借此使人沉思冥想，体会日本禅宗的枯淡、静穆、孤寂的美。这是安藤对禅——也就是精神文化的追求。 这种设计细节固然是受到了人本主义的影响，但对触觉的重视，更多的则体现出安藤受日本生活文化的影响下对感官满足的强调。素混凝土是冷漠、孤静的，与热烈、活泼的光搭配在一起，形成了强烈的对比；素混凝土本身是粗糙不平滑的，但被喷上硅胶树脂后，在触觉上变得光滑了，这又是一个矛盾的兼容。精神上的冷漠与视觉、触觉感官上的柔美细腻矛盾而和谐地结合在一起构建出具有强烈吸引力的独特建筑。 素混凝土的处理，安藤则表现出了对触觉感官的重视：素混领土浇注后将模板小心移开以免破坏表面的纹理，并把硅胶树脂喷射或滚涂于表面，使之细腻且光洁，在触觉和视觉上都更舒适，并且以后每两三年都要对其进行一次清洗和重新喷涂一层新的硅胶树脂。 ;平面图;共用地基; 内部各空间相对独立, 保证了各功能空间的私密性. ;楼梯交接处;二层平面图;光色分析;设计特点、风格分析; 生存环境的恶劣给人的思想以两方面的影响：一方面，人由于害怕而崇拜自然，希望亲和自然，与之和平共处，这有些类似与中国人对龙的崇拜以及戏龙的微妙心理；另一方面又无法摆脱思想上的沉重压抑感，生活总处于一种紧张的状态，希望