苗族蜡染的梯度开发探究——兼论工艺美术类非遗的生产性保护.pdfVIP

苗族蜡染的梯度开发研究 ——兼论工艺美术类非遗的生产性保护 张 池 （中国艺术研究院艺术学系，北京 100027） 摘要： 苗族蜡染是具有苗族文化特色的非物质文化遗产。她源于田野，将麻布、棉 布、蜂蜡等原料手工绘制成图。随着时代的发展，苗族人尝试让历史悠久的蜡染 技艺走向市场，宁航公司是这一领域的先行者。本文通过对该公司的蜡染生产方 式、传承形式和开发模式等内容的调查，并试图深入探讨传统工艺美术类非遗的 保护和开发。因此认为，传统工艺美术类非遗的发展必须以生产性保护为核心， 以梯度开发为手段，才能合理而有效地解决传承保护和商业开发之间的矛盾。 关键词： 传统工艺美术 非物质文化遗产 生产性保护 梯度开发 近年来，我国政府逐渐重视对非物质文化遗产（以下简称非遗）的传承工作， 提出了“保护为主、抢救第一，合理利用、传承发展”的方针，大力实行保护与 开发并重的策略。在国家的支持下，非遗的一个门类：传统工艺美术类非遗，也 得到了较大发展。但在现代化浪潮的冲击下，一些地方对这一门类非遗的保护与 开发工作处理地相对不足，或过于强调创新而脱离了传统特色；或过于保守而未 能充分实现其市场价值。如何更好地使传统工艺美术类非遗的保护和开发协调发 展？面对这一问题，学术界尝试寻找新的理论来指导当前的工作，“生产性保护” 与 “梯度开发”这两个概念应运而生。 传统工艺美术技艺的保护与开发本身就是一种矛盾，而怎样处理这个矛盾成 了学术界探索的课题。关于保护，学者们总结出了各具特色的保护方式，王英杰 认为：“目前我国在非物质文化遗产保护领域主要有三种保护方式，即 ‘抢救性 ① 保护’、 ‘整体性保护’和 ‘生产性保护’。 ”其中非遗的 “生产性保护”是 指在具有生产性质的实践过程中，以保护非遗的真实性、整体性和传承性为核心， 以传承非物质文化遗产为前提，借助生产、流通、销售为手段，将非物质文化遗 ② 产资源转化成文化产品的保护方式。 黄永林站在传承人的角度提出： “从静态 ③ 到活态，再到生产性保护是传承人保护的发展趋势。” 而关于开发，学术界也 有较多元的看法，梯度开发是其中较新的思路。苑利对工艺美术类遗产开发路径 做了深刻地研究，他表明：“家庭作坊式的传统经营对产品开发的力度往往十分 1986- 2015 作者简介：张池 （ ）男，湖南麻阳人，苗族，中国艺术研究院非物质文化遗产保护研究 级博士 研究生，研究方向：非物质文化遗产保护研究。 ① 王英杰： 《浅谈非物质文化遗产生产性保护》， 《理论界》2013年第4期。 ② 黄永林： 《非物质文化遗产——生产是最好的保护》， 《光明日报》2011年10月7 日。 ③ 黄永林： 《非物质文化遗产传承人保护模式研究——以湖北宜昌民间故事讲述家孙家香、刘德培和刘德 方为例》， 《中国地质大学学报 （社会科学版）》2013年第2期。 006 有限，一旦进入规模化经营各种压力势必会迫使企业加大开发力度……一个产品 一旦立项经营，以下五个梯度的开发是不能不考虑的。”他进一步确定梯度开发 的概念为： “一度开发，是指按照产品原有的样子进行的原汁原味的复制过程。 二度开发，是指在使用原料不变的情况下，根据旅游以及现代审美需求对产品体 量所实施的变量开发。三度开发，是指在保留物件原有形态的基础上，对产品实 施的质 （材质）与量 （体积)的同步改造。四度开发，是指根据 “去粗取精”原 则，在保留原物精华部分的基础上，对原物品所实施的选择性开发。五度开发， 是对文化遗产所进行的更深程度的开发。” ① 尽管学术界对这两个概念分别做了较为深入的探讨并确立了相应的原则，但 似乎并没有系统地将其联系起来。这两个概念能否有机结合？这种结合能否指导 我们传统工艺美术类非遗的保护和开发工作？对此，笔者尝试用丹寨县宁航公司 的苗族蜡染技艺开发来论证这个问题。