三傻大闹宝莱坞影评宝莱坞式喜剧沉思.docVIP

《三傻大闹宝莱坞》影评：宝莱坞式喜剧的沉思 （文/北小洋） 《三傻大闹宝莱坞》，片名直指喜剧片，却是一部很多人会因为片名翻译的不给力而错过的好片。看完影片很多人会质疑，除了产自宝莱坞，这部影片和宝莱坞干系何在？或许，这就是宝莱坞式幽默的精髓——你笑完了，你沉思了，笑点结合思考，让你沉浸其中，久久不可自拔，最终，你会怪责片名如何不够贴切。是的，所有的苦乐悲欢都需要一个出口，倘若这部片子必须指出不足之处作为看完片子之后情绪宣泄的出口，那就责怪片名的不给力吧。但若你关注印度电影，你会发现，片名充斥宝莱坞三字的影片比比皆是，《宝莱坞机器人之恋》、《宝莱坞传奇》、《夺面煞星宝莱坞》、《宝莱坞生死恋》……或许你会原谅这部片子为了壮大宝莱坞电影市场在片名翻译上的煞费苦心。 影片开始奠定十足喜剧基础，两大男主法汉、拉朱的出场笑点十足，也埋下十足伏笔。他们十万火急，是为什么？这也是本片开始抖出的最大包袱，而这个包袱直到电影情节走过三分之一，你仍质疑是怎样的人，会让法汉不惜破坏航班、拉朱匆忙忘记穿上裤子，为了一个消失十年的人激动万分。于是，男一号兰彻的出场亮相变得万众期待，噱头十足，伏笔买的深而宽广，为影片行云流水般的推进设定十足的吸引力。 男一号兰彻的亮相非常平淡，他以弱者的姿态出现，像一个闯入者沉默着，让你以为他的走近会是喜剧风格的扭转。一片静默之中，你会以为这又是一出在欺凌中成长壮大的励志剧，但从他的第一次自救，你会发现，他的姗姗来迟却有一种平地惊雷的预兆。你会期待，接下来他会怎样？你会好奇，这样一个看似呆愣的人，为何会让三人心心念念不远千里寻找他的方向？带着这样的好奇，影片成功赢得关注，将近两个小时的时长中不会太过挑战你的观影耐性。关于兰彻的种种，影片插曲《Behti Hawa Sa Tha Woh》，诠释的非常到位：“他如风一般自由，似风筝翱翔天际，他去了哪里，让我们去寻觅。我们为脚下的路途牵引，他却在独辟自己的蹊径，路途艰难却毫无忧烦。我们为明日愁颜，他只顾畅享当今，让每一刻壮美不凡。他来自何处，触动你我心弦却又消失不见，他去了哪里，让我们去寻觅。烈日之下，他如同一片林荫；大漠之中，他便似一片绿洲；对受伤的心，他是良药一剂；恐惧着，我们都泥足于井底；无畏着，他畅游于海天之际，毫不迟疑地迎接潮汐。他如一片浮云独自飘逸，却是我们最好的知己，他去了哪里，让我们寻觅。”兰彻的个性，三人的友情，故事的暗线，俱在歌词中。 倘若关注印度电影，便可知道印度电影不可或缺的元素就是歌舞。虽然载歌载舞的形式过于千篇一律，但自奥斯卡最佳外语片奖《阿育王》之后，印度影片中即景发挥的歌舞开始分外讨喜，让影片节奏的紧凑感得到舒缓，更让印度歌舞的魅力深入人心。而在《三傻大闹宝莱坞》中，影片的核心主题更在歌舞表演中展露无疑——Aal izz well（一切都会好的）。那段喜感十足的歌舞，让影片充满张力，也充分挑战演员的表演功力，歌舞俱佳，更要表演到位，这不是每一位演员都敢迎接的挑战，却是每个印度演员必备的功力。PS：《三傻大闹宝莱坞》和《阿育王》女主角为同一人，九年之隔，卡琳娜·卡普容颜不减，可见印度歌舞也是驻颜法宝。 如果你看过《贫民窟的百万富翁》，或从图文影像接触过印度，或许你会排斥印度蛮荒肮脏场景的展现，那么你可能会错过这部明显打上纯正印度电影标签的影片。但若你不经意点开，耐心看到八分钟处，你会发现，呀，原来印度风光可以如此之美。红色汽车奔驰在印度崇山峻岭之中，航拍的印度山峦精致大气呈现，配乐悠扬婉转，却并不是一段平静的旅程。喜剧片的定位，让这旅程在三位“表情帝”的搞怪表演中不会显得沉闷，配乐的和谐，《像风一样自由》一遍一遍响起，完全切合主题所要传达的“做最好的自己”，“像风一样自由”这样的理念。这样的设计，虽不是宝莱坞电影的独创，却也可以看出影片导演的独具匠心。 略显凌乱的两次提出影片主题：做最好的自己，Aal izz well。每次看完影片，都会产生这样的深思，影片究竟是在表达什么？一如每个读者心中都有一个哈姆雷特，每个看完本片的观众都会提炼出自己所认为的主旨。在我看来，喜剧片中反思教育体制这样的主旨过于沉重，尽管千万个哈姆雷特看到的都是片中极力表达的应试教育只取第一的悲哀，毕竟作为青春校园电影，必须升华到教育意义的高度。但何妨影响我们将更多关注的目光转向另两条主线——做最好的自己，Aal izz well。而这两点，也是在完成影片主题的条件下达成——只有活在教条的体制之外，你才能做最好的自己，一切才会都好。当然，并非恣意打破常规，而是倡导在打破之外，有所建树。破坏者，更是建设者，影片的寓意才会饱满。 当前电影市场很多影片多会采用多线叙事方式，《三傻大闹宝莱坞》也是这种方式的一种隐性使用。一条线是兰彻、法汉、拉朱三人挑战传统教育理念德尔贯彻执行者、被称之为