你是如何理解性奴、童子鸡与罗曼蒂克的.pdf

你你是是如如何何理理解解性性奴奴、、童童子子鸡鸡和和罗罗曼曼蒂蒂克克的的？？ 文 | 衡·Isabella 1949年5月27号，一艘名为“海燕”的 ，从上海开出吴淞口， 上的一个人在经过申新 纱厂时对身边人说：“你想不想得到，我今天离开上海了。” 他从上海举家迁往香港，后又打算去法国，却因为手中只有10万美金，申请不下来他 想要的140张护照而作罢。 有一天，他说：“应该我死，我不死，你们都得死。” 随后没有多久，上海滩一代风云人物寂寂然消亡于香港。如上这些往事片段，是他的 女儿几十年后在 《海上传奇》 （2010年/贾樟柯）纪录片里的回忆口述。 电影 《罗曼蒂克消亡史》讲述了日本全面侵华战争前后，随着旧上海一同淡去的一段 谍战映画演义。 性奴的抉择 影片中错综复杂的人物关系，留给观众充分的遐想空间，两个小时的故事，来不及逐 一交代清楚每个出场人物的来路，行业里的人甚至欣喜的说程耳拍出了中国版的 《教 父》。 比较拧巴的人物关系，莫过小六和渡部。甫一开始，我不懂小六为什么在被强奸之后 明明有机会，却不杀掉渡部，而当她带着渡部的孩子重返菲律宾时，又亲手了结他。 后来我想，或可如此来看：小六曾说，自己“就是一具行尸走肉”。小六拍戏的环节提 过“或许最后只有她活下来了”。 声色犬马里来，八面玲珑里混的小六，怎么会不懂，即便她举枪杀了渡部，在势必到 来的战争眼前，她无处可逃。行尸走肉，不意味着她想死，那不是小六的价值观，她 从来就没要做过宁为玉碎不为瓦全的人，只有活下去，才能自称“行尸走肉”，死了就 什么都没了。不杀渡部，因为她得活下去，渡部强奸小六之前，大批日军已经涌进上 海，隐藏了那么久之后，终于能够仰仗着一车车扑向上海的日军，彻底摔破隐忍。 小六这一形象不乏承载了战时上海的命运，渡部又可延展至侵华日军身上。 《Take me to shanghai》的配乐，为小六这条故事线注入了苦难的铺垫。 被软禁、做性奴、被打扮成日本女人、使用日本女性礼仪、唯独，影片里小六没发声 说过一句日语。再看渡部，在中国做了十多年“上海宁”、说地道流利的上海话、打上 海麻将、做上海女婿，当他逢人就强调自己是“上海宁”时，反倒让人感受一股浓烈的 他乡异客味道。 小六在菲律宾亲手杀了渡部，是给那段咬碎牙忍下来的屈辱、愤恨、痛苦一个交代， 渡部死了，她才能把渡部与自己有关的部分完整地划上句号。 到底，她得以“Back to Shanghai”。 童子鸡不是变坏的 片中另一饶有趣味的角色，可谓童子鸡。 童子鸡是什么样的人？ 彻底的无知却还不自知无知的那种人，没有是非观，不具备人之所以为人的品格。 那个外号叫童子鸡的陆先生手下，外表看上去略带可爱，正当人们沉浸在童子鸡和马 仔大尺度荤段子笑料里的时候，画面突然劈头盖脸的血腥起来，童子鸡杀人毫不手 软。 有人好奇童子鸡跟妓女后来怎样了，有人看过小说，说童子鸡后来发达了，抛弃了妓 女。真是男人有钱就变坏！ 我没看过小说，单从电影里童子鸡有限的几次露出和所做的事来看，他不是因为有钱 才变坏的，他是始终没有过一丝善念的。 其一，开场不久童子鸡用铁锹杀北方客时，北方客对他说“我有个儿子，跟你一样 大”，如果心中有善，他下手前会有迟疑，不过我们都看到了，童子鸡非但没有迟 疑，反倒是恨恨地使出浑身力气高举铁锹连拍下去。末了还狠狠地骂了已经咽气的北 方客。 其二，童子鸡没有跟老家的相好发生过与性相关的事情，不是因为他纯良、仁义、呵 护对方，是因为他不知道男人是可以跟女人在婚前发生性关系的，仅此而已。 其三，陆先生被老二出卖惨遭灭门灭帮的时候，马仔死前抱住童子鸡护住了他，当童 子鸡昏迷过后醒来时，推开了马仔，对于这个用自己的命换回他活口的人，没有多看 一眼。他只是紧握钥匙，奔着妓女的住处踉跄而去。 其四，童子鸡白吃白喝白睡妓女直到伤势完全恢复，妓女已经对他产生感情，故意娇 嗔要他回老家找相好时，他说“我早就忘了她了”，这话字字属实，不是用来哄妓女 的。当他尝到了性的滋味之后，没有什么理由还会留恋象征着禁欲的老相好，眼前和 未来有广阔的花花世界，傻 才回去！ 罗曼蒂克的颜色 《罗曼蒂克消亡史》是与上海相关的微小历史切片，如果说战前的上海是罗曼蒂克 的，那么这份罗曼蒂克应该既有多国租界、各国新鲜人事带给来的前卫、时尚、开放 和富裕，也有雄霸上海滩的帮会、多重阶层民众的情爱、离合、生死与去留。这些纠 葛，一如程耳为观众们理顺出来的所有角色。 战争，好像拂尘，只需一挥就能片甲不留。一座情感充沛的城市伴随着战争的突袭、 子民的离散、情爱的消亡、人性的流浪、生命的碎裂、亡灵的沉寂，最终迎来了