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* 习题·元明清文学专题 1.杂剧、散曲、南戏的形式特点。 （答案） 2.关汉卿的语言和王实甫的语言不同之处。 3.分析《赵氏孤儿》中的忠奸斗争。 4.简介明代诗歌流派：前、后七子，公安派，唐宋派。 5.以赤壁之战为例，分析《三国演义》中战争描写的特色。 6.《水浒传》的结构特点。 7.《西游记》中孙悟空这个形象的意义。 8.《金瓶梅》对中国古代小说的贡献。 9.《牡丹亭》中杜丽娘的死和还魂的意义。 10.《长生殿》的双重主题 11.《儒林外史》的讽刺艺术。 12.试举例分析《聊斋志异》中的“花妖狐魅，多具人情”。 13.《红楼梦》的悲剧世界。 第1题答案 杂剧、散曲、南戏的形式特点。 回答要点： 杂剧和南戏都是戏剧形式，而散曲是诗歌形式； 散曲和杂剧中的剧曲统称为元曲，均起源于北方乐曲的传入。 杂剧形式特点： 一本四折 一折一调 一人主唱 旦末净杂 南戏形式特点： 多出连演 不限宫调 多角可唱 生旦净末丑 散曲形式特点： 小令、套数和带过曲 可加衬字 平仄通押 返回 第2题答案 关汉卿的语言和王实甫的语言不同之处。 两人的语言特色主要是“本色”派与“文采”派的区别。 关汉卿语言的“本色”派特点：“本色”是元杂剧作家的语言艺术追求之一。王国维认为：“关汉卿一空倚傍，自铸伟词，而其言曲尽人情，字字本色，故当为元人第一。” 所谓“本色”，也就是指语言去矫伪，不雕饰，不造作，以符合人物身份个性的语言，自然质朴而生动地表达真情实感。关汉卿剧本的“本色”派特点具体表现在：以角色的语言把人物写活，人物的语言中包含着丰富的动作性，运用民间的口语、俗语使语言生动活泼。 王实甫语言的“文采”派特点：朱权认为：“王实甫之词，如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”王实甫擅长选择和融化古代诗词里优美的词句和提炼民间生动活泼的口语，熔铸出自然而华美的曲词。 返回 第3题答案 分析《赵氏孤儿》中的忠奸斗争。 要点： （1）故事背景，情节，主要人物 （2）忠奸的性质。 忠：冒死历险，慷慨赴义的自我牺牲精神。突破对一君主之忠，舍己救人，为正义献身。 奸：为个人私怨残害忠良，伤及无辜，残暴狠毒，邪恶的化身。 （3）王国维认为此剧：“其最有悲剧之性质……剧中虽有恶人交构其间，而其踏汤赴火者，仍出于其主人翁之意志。即列之于世界大悲剧之中，亦无愧色也。”（《宋元戏曲考》） （4）一定程度体现了元代人们的民族情绪。 返回 第4题答案(1) 简介明代诗歌流派：前、后七子，公安派，唐宋派。 （1）前、后七子 这是明代中叶的诗文流派，前七子是指以李梦阳和何景明为首的七人的文学群体（王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相），他们活动于弘治、正德年间，稍后，在嘉靖中期，后七子活跃于文坛。后七子是指以李攀龙和王世贞为首的七人文学群体（谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉）。前后七子主张复古，“诗必盛唐，文必秦汉”是人们对他们的文学复古主张的归纳。他们标举复古大旗，有其积极的意义，他们针对明初以来受理学风气以及台阁体歌功颂德、粉饰太平的庸俗文风影响而形成的萎靡不振的文学局面，为文学寻求一席独立存在的地位，增强了对文学本质的认识。但前后七子复古活动的弊端也是明显的，他们反对文学的旧误区的同时，盲目崇古、拟古，又把文学带入了新的误区，他们的创作中有不少生吞活剥、刻意模仿的痕迹，这些作品没有艺术生命力。 （2）唐宋派 这是出现于明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等。由于他们针对前、后七子“文必秦汉”的观点，极力推崇和提倡学习唐宋八大家的散文，因此被称为“唐宋派”。唐宋派的文学主张有两方面，一是针对复古派的文学退化论，提出文章随着道统的发展而发展的观点；二是针对复古派摹拟剽窃的错误，提出“直据胸臆”的创作主张。虽未脱尽拟古倾向，但强调在师古时有自己的，思想和语言，反对剽窃模拟。唐宋派创作的主要成就在散文方面。他们的文章大都文从字顺，曲折流畅，平易近人。其中归有光的成就最高。 （紧接下页） 第4题答案（2） （3）公安派 出现于明代万历年间的一个诗文流派，代表人物是号为“三袁”的袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，湖北公安人。公安派的文学主张，深受当时进步思想家李贽的影响，认为文学是时代生活的反映，应随时代的不同而有变化，不必模拟古人。另外，他们还认为作家应用自己的语言表达真情实感，“独抒性灵，不拘格套”，“一一从自己胸中流出”，这些观点无疑是有进步意义的。公安派在创作上诗文兼长，他们的散文以描写士大夫闲适生活和自然景物为主，有些文章也反映了人民疾苦，