宋代的词2.ppt

词有点、有染，柳耆卿《雨霖铃》云：“多情自古伤别离，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”上两句点出离别冷落，“今宵”二句乃就上两句意染之。点染之间，不得有他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。 ——刘熙载《艺概》 关于《雨霖铃》的点染手法 第二节 苏轼、周邦彦 和北宋中后期词人 一、苏轼 1、苏轼对词的贡献 A、词学理论（1）诗词一体的词学观念，倡导“诗词同源，本属一体，词为诗之苗裔”；（2）“自成一家”的创作主张。 B、创作实践：（1）扩大了词的题材，丰富了词的内涵；定风波 浣溪沙 蝶恋花（2）丰富词风，拓宽词境 ；（3）突破了音律的束缚，语言上有所创新。 苏轼《定风波》 莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。 抒怀词 旋抹红妆看使君。三三五五棘篱门。相挨踏破茜罗裙。 老幼扶携收麦社。乌鸢翔舞赛神村。道逢醉叟卧黄昏。 苏轼《浣溪沙》 农村词 花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 返回 苏轼《蝶恋花》 恋情词 《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女（指霜神）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。” 2、对苏词的评价 退之以文为诗，子瞻以诗为词，如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 ——陈师道《后山诗话》 至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学究天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然句读不葺之诗尔，又往往不协音律，何耶？ ——李清照《词论》 指出向上一路，新天下耳目。 ——王灼《碧鸡漫志》 一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高临远，举首高歌，而逸怀浩气超然乎尘垢之外。 ——胡寅《酒边词序》 二、苏门词人 1、黄庭坚 词风受柳永和苏轼的影响。一方面承认词是“艳歌小词”，另一方面认为词与诗一样是言志之体。 从词史流变的角度看，黄庭坚主要沿着苏轼开拓的方向，朝两个方面发展，一是抒情的自我化，即表现自我刚直倔强的个性和旷达乐观的人生信念。二是使词的题材进一步贴近自我的日常生活。 余少时间作乐府,以使酒玩世。道人法秀独罪余以笔墨劝淫,于我法中,当下犁舌之狱。 ——黄庭坚《小山词序》 2、秦观 秦观词的一个很重要的内容是描写爱情和相思。如《满庭芳》、《鹊桥仙》等； 秦观词的另一个重要内容，就是抒发自己贬谪飘零的愁苦，表现惆怅落寞的心境。如《踏莎行·郴州旅社》等。 将身世之感打并入艳情，又是一法。 ——周济《宋四家词选》 秦观《满庭芳》 山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。暂停征棹，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。? 销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。漫赢得青楼，薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。 1、与柳永《雨霖铃》比较； 2、词中点染手法的运用； 3、结合此词体会“将身世之感打并入艳情”。 三、晏几道 仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。 ——黄庭坚《小山词序》 晏几道被称为“古之伤心人”，其词作进一步融入身世的哀怨之感，主要抒写令人荡气回肠的男女悲欢离合之情。由于他饱经世态炎凉，使他对那些歌儿舞女有更多的同情和理解，也使他的作品具有一种真挚和深切动人之致。著有《小山词》。 四、贺铸 贺铸在词史上，具有独特的地位与影响。其词兼具豪放与婉约两种风格。 他一方面沿着苏轼抒情自我化的道路，写自我的英雄豪侠之气，开启了辛弃疾豪放词的先声；另一方面，语言上又承晚唐温、李密丽的风格特点，而影响到南宋吴文英等人。 五、周邦彦 其词内容比较狭窄，艳情和羁旅离愁几乎占了其《清真词》的大部分内容。 凡作词当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气，