5.2字体设计的笔形和其结构.ppt

横细竖粗 撇如刀 撇画起笔处与竖画相同，中下部由两条弧线构成。 撇如刀 撇如刀 捺如扫 捺画三条边线全为弧线，起笔处是两条线的相交点，呈尖壮，最宽处与竖宽相当。 捺如扫 捺如扫 钩 竖钩从竖宽的中心为圆心画圆。钩的上边线与圆的上部相切，底边略向左下倾斜。 横折钩，以横画开始，然后转为竖画，接下来向左略弯钩，最后向左回钩，折弯钩的上下两边均与圆弧相接。 钩 提 提画起笔处下方有装饰角，下边线向外略带弧度，不同部位的提画倾斜度有差异。 永字 横细竖粗 撇如刀 点如瓜子 捺如扫 2．黑体 黑体笔画较粗，其特征方头方尾，点，撇，捺，挑，勾都是方正的。所以也叫方体。黑体的风格没有宋体生动活泼。但是庄重有力，适合用于标题或放在醒目的位置，有强烈的视觉冲力。黑体的的横、竖笔画两头要稍微加粗一点，点、撇、捺、挑的端部也要相应加强，这样字才显得厚实有力（图5-2-2）。 【 5.2 字体设计的笔形和结构】 5.2.1 基本笔形 图5-2-2 4.2黑体的笔画特征 黑体大小均匀、笔画统一 特点：主要笔画粗壮、字形紧聚、不用弧线 平直、起头、等粗、较竖略细 横从起笔到收比都方头方尾，无任何装饰，两头较中间略向外扩张，这样处理一方面使笔划较精神，再就是防止笔划交叉处太黑而臃肿。 横 齐头、等粗、斜向 外形方正，但两条长边带 有弧度，以表明点的方向 性及方中有圆的柔性。 点 垂直、齐头、等粗、比横略粗 黑体的竖划与宋体十分相似，起笔顶边向右下倾斜并有一小顿角，笔划宽度占字宽的1/7左右。不同的是宋体起笔处要宽，收笔处底边基本水平，而宋体是向左下倾斜的弧线。 竖 上直下弯、齐头、等粗 长撇起笔与竖相同，留有顿角，收笔处稍宽，两条长边线圆韧有力，有弧度。短撇既可作点，也可作短撇，有适当弧度和小顿角，起笔比收笔处宽些。 撇 行笔渐弯 起笔处呈方头，无顿角。收笔处与宋体的捺基本相同。 捺 无装饰角 折 钩的形状很多，有竖钩、右弯钩、左弯钩、回钩、折弯钩、竖弯钩等。 钩 钩 挑 挑：起笔有顿角稍宽，四条边线笔直，不能弯曲。 结构是文字构成中的基本定律，是文字中笔画、偏旁部首间的组建关系。一种字体在形成中，除了由基本笔形决定字体风格外，结构则是决定字体风格变换的决定性因素。在许多字体中，以同一笔形组建字体，若在组建上采取不同的结构，则会带来不同的变换效果，得到不同的字体风格。从这一点我们可以看出，结构是字体创意的另一根本性源点。汉字基本结构规律可总结为以下几点。 【 5.2 字体设计的笔形和结构】 5.2.2基本结构 书写规律 第四章 汉字发展史 书刻字 印刷字 3.1书刻字 （1）甲骨文 甲骨文，是汉字的书体之一，有据可查的， 是在约公元前14世纪的殷商后期，是现 存中国最古老的一种成熟文字。 甲骨文既是象形字又是表音字，至今汉 字仍有一些和图画一样的象形文字，十 分生动。 3.1书刻字 （2）金文 金文是指铸刻在殷周青铜 器上的铭文，也叫钟鼎文， 是甲骨文的延续和发展。 它出现于商末，至周朝时达到顶峰。 3.1书刻字 （3）大篆 西周后期，汉字发展演变为大篆。 大篆的发展结果产生了两个特点：一是 线条化，早期粗细不匀的线条变得均匀 柔和了，它们随实物画出的线条十分简 练生动；二是规范化，字形结构趋向整 齐，逐渐离开了图画的原型，奠定了方 块字的基础。 秦朝丞相李斯对大篆进行简化，小篆除了把大篆形体简化 之外并且把线条化和规范化达到了完善的程度。 取消其他六国的异体字，创制的统一文字汉字书写形式。 小篆成为整齐和谐、十分美观的基本上是 长方形的方块字体。但是小篆的线条用笔 书写起来是很不方便的。 3.1书刻字 （4）小篆 隶书书写快捷，适合手写。 与小篆同时期产生了扁方形的隶书。 它出现于秦代，大量使用于汉代。 是汉字演变的一个转折点， 奠定了楷书的基础。 3.1书刻字 （5）隶书 草书有章草和今草两种。 草书是为了书写便捷所创造的结构省简、行笔流畅的书体。 3.1书刻字 （6）草书 自叙帖 楷书也叫真书或正书，笔画平直，形体方正。 古时又称“真书”“正书”“正楷”。 楷书萌芽于西汉，魏晋以后盛行。 3.1书刻字 （7）楷书 柳公权玄秘塔碑 行书始于东汉末年，它是利用草书放纵的特点， 突破楷书用笔的严谨， 从而创造了草书、楷书融为一体的一种书体。 3.1书刻字 （8）行书 兰亭序 王羲之 祭侄文稿 颜真卿 印刷术是中国古代汉族劳动人民的四大发明之一。 它开始于隋朝的雕版印刷，到了北宋时期，毕昇发 明了活字印刷，经过发展、完善，产生了活字印刷， 并由蒙古人传至了欧洲，所以后人称毕升为印刷术 的始祖。中国的印刷术是人类近代文明的先导，为 知识的广泛传播、交流创造了条件。印刷术先后传 到朝鲜、日本、中亚，西亚和欧洲。活字印刷术的 发明是印刷史上