13秋(行书)教材.ppt

第五节 《集王圣教序》笔画替代规律 笔画替代是行书区别于楷书的重要特点之一，行书书写比楷书快而简便，所以必然要以少代多，以短代长，以直代曲，以简代繁。掌握这一规律为我们实现由学习楷书顺利向学习行书转换带来很大方便。 第六节《集王圣教序》轻提笔字例分类临习 轻提笔字例在《王圣教》中比比皆是，最精彩的莫过于“真”字，写的轻盈洒脱，灵动机智。练习这类字可增加对笔锋控制的灵敏度，缩小感觉阙值。从而达到灵活驾御笔锋、提升高难度书写能力的目标。 第七节《集王圣教序》按笔及提按转换练习 学行书，掌握提按及转换技巧比楷书更重要，提笔写的线条飘逸轻盈，按笔写的线条沉着遒劲，两者都是表达行书美的，缺一不可。这就要求提笔写能做到快而不浮，按笔写则能慢而不疑。但如果不进行分类强化练习，容易出现败笔，细者如死蛇挂树，柔弱无力；粗者如蒸饼墨猪，肉肿无骨。 在理解“提”、“按”时不能把两者截然分开，两者互为表里。提笔写以水平运动为表，垂直运动为里，如古人说的“锥画沙”；按笔写则相反，如古人说的“屋漏痕” 、“钤印泥”。练习提按转换要学会控制笔速和轻重，由提到按转换要求笔速由快到慢，按笔由轻到重；由按向提转换则由慢到快，提笔由重到轻。这里的快慢和轻重的区别极其细微，非久练不能感觉之，它是水平运动和垂直运动微妙的同步结合。 第四章 《集王圣教序》技法举例 第一例 骨法用笔 王字为骨胜之书，“骨法用笔”乃其用笔之本质原则，无论就力度还是就丰富性而论，整个书法史上均无可与之争锋者。王羲之行书“骨法用笔”之要旨在于点画中截多以锋尖鳞勒杀纸，形成刚健劲挺、纵深感极强的意态。汉魏六朝相人，以骨相清奇为贵，体肥肉丰为轻。评书亦如之，骨力惊绝者方为佳书。梁武帝云：“王羲之书字势雄逸，如龙跳天门，虎卧凤阙。”此等气象当然离不开“骨法用笔”的技术保证。 第二例 切笔如断金割玉 王书骨力雄强风貌最直观地显现于那些以笔锋方折切削为主导的字形当中。王羲之的“落刃”之势形成一种“杀纸”的紧张感。 第三例 破锋 在王羲之生活的时代，毛笔皆以兔毫之类弹性强健的硬毫为之，一般笔型较小而笔毫分布稀疏，行草书相对迅捷的笔锋运动过程中偶尔会出现笔锋散开或开叉的非常规现象——破锋。 《集王圣教序》中的“群”“间”“故”“无”诸字的破锋形态和笔势的丰富变化见得出怀仁集字时那超乎想象的耐心和专注。 第四例 空际摆宕 怀仁集王字为《圣教序》时，精心择选了一些“空际摆宕”的字例，有效地起到了为全碑布势“活气”的作用。“水”字属钩立其中轴，左侧折笔贴近推挑，右侧折笔飘然远去。 “承”、“寻”等字。 第五例 折摆 折摆是王羲之行书点画连带的一种基本技术手段。其要旨为连带时遇有点、撇、挑等皆统一简化为直线，沿“Z”字形轨道递进运动。折摆技巧的运用非常有效地强化了行书特有的速度感和整一性。 《集王圣教序》中如”是“、“道”、“翠”、“远”、“恒”、“岂”字等。 第六例 逆势翻折 王羲之作书若有神力，笔锋往往于空际迂回盘旋，沿点画外沿大力逆势兜转，如此则蓄势充分而触纸沉实。 《圣教序》“所”字，左侧短竖逆势大幅翻转而接下笔，“波”字更是连三点水旁亦不可思议地以此种笔势为之，这种神妙瑰奇的独特用笔在王铎的临本中已荡然无存。 第七例 小大由之 怀仁集王字为《圣教序》，有意选入一些字形大者如“梦”、“耳”诸字，字形奇小者如“上”字，尽管由于集字的关系，这些字在实际行间显得有些突入，可怀仁和尚尽力传达王字“小大由之”意趣的苦心孤诣令我们钦佩。 第八例 简省笔画 王羲之在不削弱文字辨识性的前提下，创造出一些简省笔画的行书写法，表现了超常的造型想象力，对于行书简化尺度的把握可谓妙到巅峰。 《集王圣教序》“优”“体”二字右部上方围框内横画的省略和“无”字三横之间三道竖画的省略是王羲之简省笔画最基本原则的明晰表现：保持字形整体轮廓完整，内部合理抽剥，形不全而神完，竟与现代的格式塔完形心理学原理颇为相似。 第九例 半行半草字法 魏晋时期，五体皆备，本质上的书体演进嬗变已告完成，作为集大成者的“书圣”王羲之在楷、行、草三体的成熟定型方面均堪称居功至伟。王体行书字法的主流是对楷书简化流便处理的“标准体”，亦有极少数特殊字例参以草法，半行半草、亦行亦草，而又非行非草，体现出一种书体混合性的特殊变体字法，进行辨识往往不似“标准体”那般轻而易举，一般需要对草法有一定的熟悉和了解。如“言”字。 第十例 状若断而还连 王羲之行书点画之间的呼应贯通笔随势动，势到而笔到，为有形之连属牵带；势到而笔不到，则笔断而意连，尤具含蓄慰藉之风致。而王羲之行书用笔的一大特质正在于断续无踪，不主故常，断笔停顿处多意在飞动。如“晋”“军”“羲”“双”字等。 第十一例 解构 “解构”是法国现代思想家德里达提出的概念，所谓“解构”在思想史上是指对某种已设定的稳定解构模