第四节 中国传统建筑的营建法式教学讲义.ppt

中国传统建筑的营建法式 第四节 中国传统建筑的营建发式 一、整齐而又灵活的平面布局 正规组群有明显的中轴线，严格遵照中轴对称规则布局，多座庭院沿纵轴和横轴方向延伸对称排列。 （二）建筑组群类型 1、正规组群 第四节 中国传统建筑的营建发式 一、整齐而又灵活的平面布局 休憩组群是我国古代园林的灵活布局方式。建筑布局因地因势而异，没有固定形式。 （二）建筑组群类型 2、休憩组群 苏州拙政园 第四节 中国传统建筑的营建发式 二、绚丽而又淡雅的色彩 春秋时代红、黄两色已确定为宫廷建筑专用色。南北朝和隋唐时代，宫殿、庙宇多用白墙、红柱、灰瓦。宋金开始，宫殿逐渐使用白石台基，红色墙、柱和门窗，黄绿琉璃瓦，明代明确规定了红、黄两色的皇家专用权。江南民间建筑多由白墙、灰瓦，栗黑或墨绿色梁柱构成。 （一）砖瓦色彩 第四节 中国传统建筑的营建发式 二、绚丽而又淡雅的色彩 中国传统建筑上的彩绘多出现于梁枋、斗拱及天花、藻井和柱头上，构图与构件形状密切结合，绘制精巧、色彩丰富。按建筑等级，彩绘可分为两大类——殿式彩绘和苏式彩绘。殿式彩绘又细分为和玺彩绘与旋子彩绘两类。 （二）彩绘 第四节 中国传统建筑的营建发式 二、绚丽而又淡雅的色彩 等级最高，多用于宫殿、坛庙主殿、宫门等处。构图在“《 》”符号内，绘以龙凤为主题的图案，线条用金粉，以青绿红作底色，衬托金色图案。 （二）彩绘 1、和玺彩绘 第四节 中国传统建筑的营建发式 二、绚丽而又淡雅的色彩 等级次于和玺彩绘，多用于官衙和庙宇的主殿、坛庙配殿和牌楼等处。主要特点是画有旋涡状几何图形，称旋子或旋花。有时也可画龙凤，两边用《 》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。 （二）彩绘 2、旋子彩绘 第四节 中国传统建筑的营建发式 二、绚丽而又淡雅的色彩 苏式彩绘是民间建筑使用的绘画形式，尤以苏州私家园林最具代表性，故此得名。苏式彩绘由图案和写生画两部分组成，两边多用（ ）框起。“（ ）”被建筑家们称作“包袱”。包袱内画山水人物、花鸟虫鱼、楼台殿阁等写生画。 （二）彩绘 3、苏式彩绘 第四节 中国传统建筑的营建发式 三、丰富的雕塑装饰 我国传统建筑雕饰材料包括木雕、砖雕、石雕、竹雕及金、银、铜、铁等装饰，用材比西方丰富。其中以木雕、砖雕和石雕为主。 （一）雕饰材料 第四节 中国传统建筑的营建发式 战国时代已经被采用，明清使用数量、内容、技法均进入鼎盛期，并形成众多流派和风格。 三、丰富的雕塑装饰 1、木雕 （一）雕饰材料 第四节 中国传统建筑的营建发式 最迟在汉代已经出现，明朝先烧砖后雕刻手法盛行，清代砖雕工艺进一步完善，逐渐形成了北方以山西为主，南方以苏州和徽州为主的南北两派风格。 三、丰富的雕塑装饰 2、砖雕 （一）雕饰材料 第四节 中国传统建筑的营建发式 公元前12世纪殷墟中出土了石虎和石人等雕刻。石雕常见于须弥座、栏板望柱、抱鼓石、华表等，及石碑、石狮、佛像、石人、石兽等单体。 三、丰富的雕塑装饰 3、石雕 （一）雕饰材料 第四节 中国传统建筑的营建发式 雕刻技法可分为线刻、平雕、浮雕、圆雕和半圆雕等。我国雕刻多为浮雕和镂空雕。 三、丰富的雕塑装饰 （二）雕刻技法 浮 雕 镂空雕 第四节 中国传统建筑的营建发式 雕饰题材有动物花纹、人物形象、戏剧场景和历史故事等。皇家建筑多为山河、云朵和龙凤等，民间则为山水、花卉、动物和人物故事等。 三、丰富的雕塑装饰 （三）雕饰题材 第四节 中国传统建筑的营建发式 说到中国古代建筑，就不得不涉及中国古代一种非常普遍的文化现象——风水。在很多情况下，风水决定着城市和建筑的选址、朝向、布局以及功能划分。风水观念还广泛运用于陵寝墓葬。 四、中国传统建筑中的“风水” 风水罗盘 第四节 中国传统建筑的营建发式 “风水，也叫堪舆。旧中国的一种迷信。认为住宅基地或坟地周围的风向水流等形势能招致住着或葬者一家的祸福。也指相宅、相墓之法。” ——《辞海》 “风水是为找寻建筑物吉祥地点的景观评价系统，它是中国古代地理选址布局的艺术，不能按照西方概念将它简单称为迷信或科学。”——尹弘基《自然科学史研究》（1989年第1期） “风水的核心内容是人们对居住环境进行选择和处理的一种学问，其范围包含住宅、宫室、寺观、陵墓、村落、城市诸方面。其中涉及陵墓的称阴宅，涉及住宅方面的称为阳宅”。——潘谷西《风水探源》 “风水是地球磁场与人类关系学”——台湾学者 四、中国传统建筑中的“风水” （一）什么是“风水”