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第四篇章.东方插花艺术.ppt.ppt
6.写景式插花 写景式插花是在盆内的方寸之间表现自然景色的一种插花形式 “幽静” 王路昌作 引自蔡仲娟主编《中外现代花艺——花之韵作品精选》 第五节 中国古典插花的花形及意念 我国从先秦的秉花、佩花、花束开始,到紧随之后的用容器以水养花的插花形式,有着悠久的历史,至唐宋年间,瓶(盆)插花逐渐成型,其花型可从哲理与意境方面分类,主要花型有以下几种: 理念花、心象花、自由花 、写景花 、篮花 一、理念花 宋代“理学”兴起,提出了“天人合一”的哲理思想,人们将花人格化,以花的品格寓意人伦教化成风尚,故有“理念花”的花型。“理念花”内容重于形式,插花作品是作为社会伦理道德教育的工具。 花型以瓶插花为主,多选些屈曲苍劲而扶疏向上的木本枝条为主体,下部配以草花和叶,花材多以松、柏、竹、桂、山茶等名贵素雅并象征吉祥、真正具有君子风范的花材,影射人格、哲理。如用十种花则称十全。 花型结构严谨、隆盛典丽,多见于宫廷或贵族的厅堂摆设,以显其权势威严和富有。 理念花“十全图” 引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 二、心象花 心象花盛行于元代,战乱年代的文人插花有禅悟之意。心象花与理念花决然不同,不以品格理念为内容,亦不是寓教于花,而是借花明志、借花消愁或表达内心的祈望,颇具抽象之艺术美。花材随意性颇大,诸如竹、桂、莲、佛手、灵芝等等富有象征性或具神韵者皆可入选。 造型不固定,但多以直立或瓶插为主,以简洁、线条活泼居多,创作浪漫,不受拘束。 * 第四章 东方传统插花艺术 背景照片引自王莲英、秦魁杰主编《中国传统插花艺术》 三、艺术之“美” 包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和整体艺术美 素材美:善用木本花材,突出线条造型。 布局讲求画理书法,如“画苑布置为妙” 。 色彩创意追求统一和谐,艳而不俗、雅而不淡 造型上不求规则化,任由发挥,以达明示主题为度 追求整体艺术美 四、“圣”洁之尊 东方人认为花卉是神圣的,以一种崇敬的心惰去对待她,以花悟道、修身养性,使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”,进而“花正心正”。以自然之美来正人之心态,来怡情娱趣,这是真正的艺术境界。 第二节 东方传统插花艺术的表现技巧与要求 一、符合植物自然生长规律 1.起把紧:插花时,各枝条的基部插口应集中靠拢,如一株生长着的植物,以显示其自然生机。 2.表现花材自然美:如竹子的美在于其挺拔刚劲的气势,若创作中倾斜使用,就丧失了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。 二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 (一)重视线条的应用 常用木本枝条作为主要花材,运用枝条的不同线条形态表现不同的外延美与内涵美,使作品更加生动活泼,更富于艺术表现力。 (二)高低错落,参差有致 插花的位置安排不可太均匀对称、平齐成列,要高低俯仰,前后伸展,有所变化 。 (三)虚实结合,刚柔相济 1.疏密有致 插花材料之间不可密不透风,也不要平均间隔.要上疏下密、上散下聚。 2.浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化,材质太硬太重时,则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3.留空白 如盆景式插花,一侧布置插花,另一侧大片留下空白,使人有观赏和想像的余地 。空白出余韵 。 (四)呼应关系 注意花材的方向性,使材料在俯仰之间、顾盼之间互相联系,互相渗透,浑然融为一体,从而生机勃勃,开合自如。 (五)对比关系 通过对比,可以使素材之间互相比较,各自突出,或使作品的精华部分得以强调。有对比才能使构图显得生动活泼,不致平铺直叙。对比有高低、疏密、大小、虚实、色彩的对比等等。 (六)宾主关系 插花时要确立宾主关系,可使主题更为集中,避免因主次不明而造成散漫。 主,是作品的中心内容。而宾则处于衬托的地位,无论从色彩、趋向,都是把主摆在显要的地位为目的。 三、讲求意境,寓意于花,更赋命题 (一)意境 注重花材所表达的内容美,即意境美。讲究借物寓意,以形传神,内涵丰富多彩,意境含蓄深远,耐人寻味和遐思,表现诗情画意,以秀丽多姿、清雅绝俗见长,这是西方插花乃至于其他插花中所没有的。 (二)寓意于花 人们赋予花木象征的含义,以借花言志或抒发情怀,寓教于花。故有所谓花意与花语。花木象征含义的由来有 : 1.以花名的谐音定意 2.以花木的形象定意 3.以花木的生长习性定意 4.按传说、时令定意 (三)作品的命名与意境的表达 命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用,可引导欣赏者对作品的联想,与作者在情感上取得共鸣。 命名方式有两种: 1.规定命题命名 先命名,然后再根据命名进行创作 2.自由命题命名 创
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