颜勤礼碑相关分析.ppt

颜勤礼碑笔画的写法（撇、捺、钩）;颜真卿平生经历，代表作 我们先来了解一下这个在书法史上唯一能与王羲之抗衡的书法巨人。 颜真卿（709－785），字清臣，生于京兆（今西安）。 “安史之乱”中，因在平原郡守任上毅然起义抗贼立下汗马功劳而受朝廷重用，历任吏部尚书，刑部尚书等要职，封鲁郡开国公，世称“颜鲁公”。德宗时，李希烈叛乱，颜真卿以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，凛然拒贼，终被缢杀。 颜真卿是继王羲之后成就最高，影响最大的书法家，成为中国文人书法的重要里程碑。他转益多师，一变成法，创造出方严正大、朴拙雄浑、大气磅礴的楷书书法审美范式，他的行草也传递出沉着痛快、豪迈洒脱的大师气象。传世作品主要有《祭侄稿》、《争座位》以及《麻姑碑》等众多碑刻。;颜真卿楷书作品欣赏;早期作品欣赏：;中期作品欣赏;晚期作品欣赏;《颜勤礼碑》介绍 唐刻石，全称《唐故秘书省著作郎夔州都督府长史护军颜君神道碑》，是颜真卿71岁时为其曾祖父颜勤礼撰文并书的神道碑。古人所谓墓前开道，建石柱以为标，谓之神道，即墓碑。碑文内容追述颜氏家庭祖辈功德，叙述后世子孙在唐王朝之业绩。除《集古录》、《金石录》著录外，他书无言及者。 《颜勤礼碑》四面刻字，碑阳19行，碑阴20行，每行38字，碑侧有5行，行37字，计1667字。左侧铭文在北宋时已被磨去，无立碑年月。 北宋欧阳修《六一题跋》卷七定为唐代宗李豫大历十四年（779年）书刻并立。石旧在陕西西安，宋元佑间石佚，下落不明。1992年10月在西安旧藩库堂后（今西安市社会路）出土，使得这一“颜体”的代表之作在沉睡地下一千余年之后得以重见天日。现藏于陕西省博物馆碑林，定为国家级重点保护文物。;《颜勤礼碑》的结构特点，可概括如下：; 2、以纵取势，内紧外松。《勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重，有一种庙堂之气。如“阙”字。; 3、字形方正，豁达端庄。颜字改变了欹侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈???形。它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大，内涵宏伟。如“故”字。;; 汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、提，无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”。 只有打下扎实的基本功，书写时才能灵活运用。;颜勤礼碑具体笔画的写法：;撇画的写法 （1）要求：撇，犹如人的手和足，鸟的两翼，撇画写得好坏，关系到字的稳健、活泼、死板。要求左右相称，一般撇比捺细，撇的斜度和长短要随字而定。 （2）其运笔过程： １、右上起笔。 ２、转锋左下。 ３、用力捺出。 ４、出锋出笔。 要求：力到笔尖，在写撇时，从右上向左下，起笔稍重，行笔渐轻，收笔较快，笔须送到笔尖。皆用空抢收笔，要使末锋飞起。; 长撇 “大”字的撇是颜体字中最常见的长撇，起笔与竖画相同。行笔时用中锋送到，使人感觉圆润有力。“充”字的一撇叫直撇，入笔时稍稍藏锋，然后横截而下，隽拔刚断，行笔时保持住力量，劲直有力。“尹”字的一撇起笔很方，行笔逐渐加力使之腹部粗壮，然后中锋送出，这样的撇自然是一字中的主笔。; 回锋撇 “成”字左侧的一笔是回锋撇，藏锋逆入，行笔用中锋，最后像写钩一样只是不挑出，收回笔画中。所以这样写，是因为回锋后再带起上面的横画来。这一笔使人感觉圆浑饱满，笔势连贯。“凤”字的长撇则回锋挑出，如写钩一样。; 短撇 《颜勤礼碑》中的短撇，看上去外形都不大相同，其实用笔的方法是基本相同的，都写得坚劲挺拔。一般写短撇，起笔时横截而入，顿挫有力，然后迅速出锋，由重渐轻，距离短而变化快，如“白”字的一撇。短撇在“八法”中叫做“啄”，颜真卿在《八法颂》中说“啄，腾凌而速进”，正是他写这一笔的体会。“名”字的短撇则藏锋圆起，行笔亦稍弯曲。;撇的病笔 撇是从右上向左下运笔。书写时经常出现的问题是：（1）落笔后不能调整到中锋，用侧锋抹出来，形成一面光一面锯齿的情况。（2）落笔太重，突然抽笔变轻，形成钉头鼠尾的样子。（3）笔锋没送到，撩出。（4）末尾无端加重，形如扫把。 ;;纵捺 如“没”字和“史”字，起笔时都是藏锋，圆笔，不露锋芒，然后用力将笔管按下，笔毫铺开，直到最后最宽处开始边提笔边向右上方送出。只是“史”字起笔时要有一段弯曲，应算作“一波三折”的第一折吧。颜真卿晚年写捺，末端多成燕尾状，“史”字的捺脚可以说是典型。颜体字的捺一般比撇重，其他各家也都是如此。“撇轻捺重”可以说是楷书的规律。; 平捺 平捺的写法要更难一些，如“延”“之”二字，起笔藏锋送入