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固定音型变奏曲(固执进行) 《浏阳河》在全曲中出现3次——前2次都是固定音型伴奏 但这些固定音型并非精确的固定——而是小有变化。 第三次——卡农形式 末尾(第49小节)——主调织体——欢舞声中结束。 复 调 音 乐 第十七讲 二部小型复调乐曲(二) 创意曲 王球 创意曲 一、创意曲概念 二、创意曲特点 三、创意曲类型 四、创意曲结构 五、创意曲写作 六、创意曲分析 一、创意曲Inventio(n)概念 原义——创造发明——起源17—18世纪音乐实践 始于巴赫《创意曲集》(15首二部和15首三部) 目的——钢琴和作曲教学 体裁——最灵活自由——不受确定结构和技术手法的限制——富有创造性。 一、创意曲概念 随历史发展——风格特征早已根本性变化 巴托克——谢德林等 调性原则——音阶材料——结构形式等差异明显 体现20世纪创新特征 继承复调思维特征与基本对位原则。 二、创意曲特点 【1】 主题短小——动机、或萌芽状态的乐思——以各种模仿写法为主。 如二部第1 7 13 【2】主题初次陈述——可带自由或固定对题 【3】可能有答题——但没有纯正和守调之分——甚至八度答题或同宫系统内不同调式答题。如三部第2首: 【4】同一主题允许在同一声部连续出现(特别是主题短小)。如二部第1首: 【5】结构自由——甚至可以使用单一复调手法——如二部第2首 和第8首 ——主要用卡农写成; 【6】间插段不是创意曲的必然条件。 三、创意曲类型 依声部数目划分——二部与三部 依曲式结构划分——二部曲式与三部曲式 依主题数目划分——单主题与双主题 运用五声调式写作的创意曲——常更为自由。 四、创意曲结构 三个部分或段落:呈示——展开——再现 划分依据——调性布局——复调技术变换规律 (1)调性布局: 第一部分(呈示)——乐段结构:T——D 如果主题是小调:a——C 呈示部分结束——要求具有清晰明确的句法结构——和明确的调性。 (2)曲式结构: 【A】古二部曲式 【B】三部曲式 区别在于第二部分: 再现部——完整主题回主调出现——有相当长度 不是明确的主题材料 或时间很短 返回时主题陈述方式 曲式结构特征基本相同——同样现象的不同解释 例:巴赫二部创意第二首 两种曲式定义,相同划分 相同点 展开段落长度——与呈示部或再现部差不多或稍长一点 再现——具有相当长度——再现前有显著的连接段落。 第二部分——具有展开与再现的双重性质功能。 规模——比第一部长一倍或几倍 包含若干小部分——各有终止式 各段落规模 三部曲式 古二部曲式 五、创意曲写作 呈示部: 主题——在不同的声部——依次出现 同时通常伴随——另一个对比式声部——有固定对题和自由对题之分。 固定对题——要预备好与主题——作复对位的结合 例如: 贺绿汀《创意曲》(赵103) 陈铭志《野营》(下节课重点分析) 黄阮《小创意曲》(赵108) 五、创意曲写作 展开部:三个层次 【1】引入——采用完整主题、或片段——在新调(属调、平行调、上、下三度调)上陈述; 【2】中心——挖掘主题中的重要动机,或小结尾的材料——进行模仿、模进、变型、变调式、倒影、卡农等手法——加以引申和扩充——推动乐思展开; 【3】回头——返回主调前的过渡——常用主题中具有鲜明特征的节奏型进行模进——调性模糊——而方向明确。 五、创意曲写作 再现部: 呈示部原材料——加以重新组合。 【1】回归调性——若是三部曲式——可从下属调再现。 但有两个条件:①主题完整;②前面有间插段与中部隔开。如:巴赫三部创意曲No.3(D大调) 【2】主题组合方式——必须与呈示部不同。 例如:多采用模仿(包括倒影模仿、扩大或紧缩模仿)——最常用的是紧接模仿(密接合应)。 五、创意曲写作 间插段(连接句)的写法: 写作目的: 【1】离开主题——消除单调感! 【2】为了区分乐曲结构的不同组成部分——利用特别的织体形式——把前后段落隔开——以形成对比。 【3】为了变换调性和调式——转调 【4】为了变换音区,音域。 五、创意曲写作 写作方法: 【1】重复与模进——单声部模进、对比式模进,卡农式模进(正格或变格)。例如: 巴赫:二部第13首第2—4小节 巴赫:二部第14首第12—13小节 巴赫:二部第3首第12—18小节 【2】模仿(片段的,自由的,卡农模仿) 【3】自由写作(主调式的、复调式)——以及插入新材料(音高节奏)。 五、创意曲写作 间插段的材料来源与材料性质: 【1】主题材料——小结尾材料——新材料; 【2】材料性质总是短小的,片段、分裂性质的。 六、创意曲分析 巴赫二部创意曲第1首:自学丛书教程P207 巴
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