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八大山人构图特点探究 　　摘 要：八大山人的花鸟画有着独特的艺术特色，有很强的艺术感染力，能够带给观者一定的艺术共鸣。构图在他的绘画作品中起着很重要的作用，通过来分析八大山人绘画的构图形式，来体会他的作品所表达出的那种简约含蓄、返璞归真、空灵冷逸的思想感情。 　　关键词：八大山人；花鸟画；绘画风格 　　构图是将一些绘画的元素，通过一定的规律进行组织和安排，符合艺术美的法则，来创作出一幅艺术作品。构图在中国画中也叫经营位置，在绘画中非常重要。南朝谢赫在《古画品录》中提出六法，其中就有经营位置，他总结了以前的创作方法，以系统的理论来评价画家的创作，为以后的研究奠定了理论基础。八大山人在构图上，简约含蓄，以少胜多，给人一种空灵冷逸的感觉，对以后花鸟画的发展产生了深远的影响。 　　一、八大山人的生平简介 　　朱耷，号八大山人，是明末清初的画家。他是明朝后裔，一生坎坷，经历了国破家亡的悲痛生活。他出生在大户人家，从小生活比较富裕，在这期间就展露出极强的艺术天赋，四岁开始学习诗文，到八岁时，诗书画印无所不通。通过早年的艺术学习，积累了一定的艺术修养，为以后学习绘画奠定了基础。在他15岁那年，清军攻入北京城，明朝灭亡，八大山人的生活也一落千丈，自己原有的仕途之梦也化为泡沫。从此他的人生也发生了巨大的变化，在这个时期，民族和阶级矛盾非常尖锐，社会动荡不安，他不愿顺从清王朝的统治，而选择削发为僧，坠入空门。他一心参悟佛法，追求生命的本真，在禅学上取得了显著的成就。晚年还俗之后，他浪迹天涯，以卖字画为生，生活过得非常贫困。然而在这个时期，却是他的艺术创作最为辉煌的时期，无奈他的作品并不被当时的人认可。在1705年，他结束了自己寂寞而光辉的一生，享年80岁。 　　二、八大山人构图的形式和特点 　　八大山人作为明朝后裔，他对清朝的统治非常不满，内心充满孤愤之气，常常借助绘画来表达他的心情。在笔墨技巧上，他继承和发展了徐渭大写意的风格，用笔挺劲，墨色淋漓，整个画面清新而雅拙。在画面构图方面，利用点、线、面来组织画面，具有很强的视觉冲击力。重视花鸟的基本形态，往往概括为几何形，造型夸张，并且拟人化，赋予它们一定的象征意义。他通过简练的笔墨来抒发内心的孤寂，表达了对理想生活的向往和对艺术的执着。 　　（一）简约含蓄，以少胜多 　　八大山人对构图非常讲究，对于画面中的形象布置的也十分巧妙，笔笔精到含蓄。往往他的作品留有大面积的空白，更有利于意境的传达。他对形有着自己独特的理解，在形象处理上，他舍弃了一些繁琐的细节，概括出物象的基本形态，达到了以形写神的艺术效果，构图简约含蓄。在布局上，他注重对点线面的分割和布置，作品中留有大面积的空白，使布局更加具有冲击力。如作品《孤禽图》（如图1），画面中留有大面积的空白，一枝干从画面的左下角向上延伸，在枝干的顶端站着一只小鸟，虽然小鸟的形象面积不大，却是整个画面的中心。右上角为题字和印章，画中笔墨较少，但是一笔一墨都不能增减，每个形象不可或缺，发挥着自己独特的艺术价值。虽然留有大量的空白，却并不让人感到单调，反而激发了人的想象力，更能渲染出孤独凄凉的场景。 　　他在物象刻画上，惜墨如金，往往寥寥数笔就能刻画出对象的神情，简约含蓄，让人惊叹。他所表达的对象，往往是一些眼睛翻白的鸟兽，白眼上天，仿佛抒发着八大山人对人世沧桑的怨恨，造型奇特夸张，更加突出了孤寂之感。他把自己的人生体验寄托于画面之中，通过作品来表达自己的感情。如八大的《八哥》，整幅作品构图简约，只有八哥这一个形象，位于画面的中心偏右，八哥的四周留有大量的空白，只有在画面的左上角有他的题跋。他用变形和夸张的艺术手法来处理形象，虽然用笔较少，但把八哥憨态的神情表达得惟妙惟肖，眼神犀利，带给人生命的气息。空白的运用，让读者和作品直接有了气息的交流，增强了画面中的生命力，显得空灵而含蓄，能够给人带来无尽的遐想。 　　（二） 计白当黑，虚实相生 　　八大山人的花鸟画很少能够见到构图比较满的画作，他十分注重对画面虚实的处理。画面中的空白即为“虚”，“虚”并不是无，虽然是大量的空白，却给人带来了无限的遐想，突出了画面深远的意境，达到了“无笔墨处而见笔墨”的艺术效果。画面中的形象则为“实”，笔墨相对较多，往往是画面的中心。它与虚相对应，两者既相互对比，又相互辅助。在画面的色彩上，墨色即“实”，空白，白即“虚”，两者既有对比，又有统一。如作品《瓜月图》（如图2），前面的瓜果是用墨色画出，其中的细节刻画的非常详细，墨色也有干湿浓淡的变化。虽然瓜果整体上是黑色，但在瓜果的右下角留出了一小块面积的空白。而后面的月亮则用一条单线勾出，简洁明了，与前面的墨色形成了强烈的对比。虽然月亮为白，却用黑线勾出，正是黑中有白，白中有黑，二者既对比又统一。在画中，瓜果为实，月