唱响写实主义的号角——黄格胜艺术创作思想管窥.pdfVIP

n全里!奎堡尘塑型茎查亘窒垫竺璺苎!塑璺苎竺塑 I 186 一HUNDREDSCH00LSINART 文章编号：l003—9104(2007)04-0186一03 唱响写实主义的号角 ——黄格胜艺术创作思想管窥 徐应枝 (皖西学院艺术系，安徽六安237012) 摘要：20世纪80、90年代，一提起写实主义，人们或许还觉得略有点贬义。然而广西 的黄格胜不赶潮流，不盲目崇洋媚外，用他的“致广大，尽精微”的写实精神和他对桂林山水 的浓浓深情。创作了180米的宏篇巨作《漓江百里图》以及一系列反映八桂民族特色的山水 小景。本文拟从艺术写实这一角度来分析黄格胜的艺术思想。 关键词：写实主义；师造化；致广大；尽精微；真善美 中图分类号：J203 文献标识码：A Realism Advocating ——OnHUANG IdeasofArtisticCreation Ge—shengg XU Ying—zhi 艺术中的写实主义指的是用典型化的手法如实的反映社 季花一日24时的变化，孔雀升墩是先上左脚还是右脚。而此 会生活。在20世纪80、90年代，人们一提起写实主义，或许时郭熙的《林泉高致》则是艺术写实观的大总结，他主张“饱 还觉得有点贬义。然而广西的黄格胜先生却不为潮流所动， 游饫看”。他指出了“东南之山多奇秀”，而“西北之山多浑 用他的“致精微，尽广大”的写实精神创作了‘漓江百里图以 厚”等全国各地山水有不同的特点。因而他说：“欲夺其造化， 及一系列反映民族特色的小景山水画。本文拟从艺术写实角 则莫神于好，莫精于勤，莫大于饱游饫看，历历罗列胸中。”唯 度分析黄格胜艺术的创作思想和创作源泉。 其如此才能画出“春山淡怡如笑，夏山苍翠如滴，秋山明净如 妆，冬山惨淡而如睡”的感觉。 一、重拾写实主义 正是在这样一种提倡写实的大氛围中，五代两宋出现了 早期的中国画是非常崇尚写实的。六朝的宗炳提出“以 一大批画史中的巨匠。五代有荆浩、关同、董源、巨然，北宋有 形写形，以色貌色”的思想。(见《画山水序》)其后陈·姚最 范宽、李成、郭熙，南宋有李唐、刘松年、马远、夏圭等一代画坛 也提出了“心师造化”的艺术写实观。(见《续画品》)唐代的 巨臂。最值得一提的是宋徽宗时期的十八岁的天才少年王希 张璨说的更为经典，他说画画要：“外师造化，中得心源。” 孟，他以其特有的天赋和详尽的写实技法画出千里江山图 进入五代两宋，中国画的写实观几乎达其顶峰。开一代 这样完美的巨作。 山水之宗的荆浩在其笔法记》中云：山水画的最高要求是 然而进入元明清，虽然有明代王履提出要：“吾师心，心师 “度物象而求其真”“物之华取其华，物之实取其实，不可执华 目，目师华山”的异音和清代石涛“搜尽奇峰打草稿”的呐喊， 求实。”由五代入宋的范宽早期学李成，后来他领悟到“前人 但是由于大量文人的参与绘事，绘画完全变成了文人们“自 之法，未尝不近取诸物。吾与其师人者，未若师诸物也；吾与 娱”的墨戏手段。所谓“聊写胸中逸气耳”(倪元镇语)。文人 其师于物者，未若师诸心。”于是他深入太华山，终南山，创造 画的贡献和作用，这里暂且不讨论，但是非常明显的是这种