从剧种特色视角管窥豫剧发展.pdfVIP

豫剧节高层论坛 囟丑圈匿■■■■■■■一 二j=-．j二j-一ll-二二一ll-二二一 从剧种特色视角 管窥豫剧发展 郭克俭／文 国学大师王国维先生曾对“戏曲”概 是统一到了“以歌舞演故事”这个总的艺 唱二三百句，他们有一句行话，‘宁唱十句 念做过言简意赅的界定：“戏曲者，谓以歌 术准则之下，而区分它们的相异质，仅在 戏，不道一句自’。有一出旧戏名叫《打监 舞演故事也。”这是当下戏曲界普遍认同 于各自唱腔和语言所充溢着的浓郁乡土 生》，每个角色登场全是唱，全剧没一句 和接受的戏曲概念，不仅语言极为精炼， 风情和斑斓地方色彩而已。 白。因此，我们创编新豫梆剧，唱词必须合 而且一语道出了中国戏曲的“歌舞性”表 戏曲理论家张庚先生曾在《漫谈戏曲 情合理地增加句数，不然的话，唱者听者 演特征。因此，本质地说，中国戏曲就是一 表演体系》一文中开宗明义地指出：“在我 都不满意，不过瘾。”又如著名文艺批评家 种歌舞剧。所谓的“歌”，是指“音乐性”， 看来，戏曲艺术的特点基本上是从戏曲表 邓拓先生所言：“豫剧的大段唱词十分动 “舞”是指“舞蹈性”。而无论是“音乐性”， 演艺术的特点产生出来的。戏曲表演艺术 人”，“激昂慷慨，乃是豫剧的重要特点。” 抑或是“舞蹈性”，其中都包含着一个重要 是一个独特的东西。因为它有许多不同于 豫剧歌唱不仅可以在戏剧“剧情的节 的因素，那就是必须有“节奏性”的贯穿。 别的表演艺术的地方，所以影响了整个的 骨眼上”最大限度地彰显“抒情”这一最基 当然，这里的音乐性、舞蹈性、节奏性并非 戏曲艺术，也就产生了许许多多别的特点 本艺术功能之外，还可以代替话白，发挥 一般意义上的孤立存在，而都是为“剧” 来。”笔者以为这话十分精辟。因为，戏曲 叙事功能。例如，传统戏《对花枪》中姜桂 (戏剧性)的开展服务的，也就是说，都必 不仅同其他戏剧艺术品类一样，都是以表 枝出场所唱的“老身家住南阳地”，就是个 须是戏剧化的，必须统一于“戏剧性”之 演为中心，表演的特点在很大程度上也就 一百二十句的大唱段。而豫剧小戏更是以 中。但无论如何，作为一门综合性表演艺 赋予了整个演出的特点；而更为重要的， 唱为主，如《小二姐做梦》、《老于婆劝架》 术的中国戏曲，“歌”(即它的音乐性)的手 则在于中国戏曲表演艺术的确具有与其 等戏，即把“唱”发挥到了极致。以致于从 段是其最重要的艺术元素，是其灵魂。 他戏剧样式不尽相同的表演个性特征，也 头至尾以唱贯穿，没有一句白口。诚然，在 从发生学角度说，中国戏曲的生成大 就是它特别浓厚的表演技术含量。 生活节奏日渐紧张、快捷的当下。这一剧 致源起于两种民间艺术品类：一是由民间 在中国古人的眼里，“唱”是最具灵性 种特点未必就是一个完美无缺的艺术优 歌舞艺术发展而来，各种花鼓、花灯、彩 的音乐表演艺术样式，因为它的表演器具 点，似乎尚有待于变通和灵活掌握之空 茶、黄梅戏、拉魂腔等剧种即属此类，它们 就在人体器官本身。如果我们具体地把观 间，但作为剧种特点，则是千真万确的存 共同的特点就是短小精悍，手法灵活，生 察的视角集中到豫剧这一剧种，虽然它的 在。 动活泼，以舞见长，载歌载舞；另一是由民 剧目数量浩繁，演员的流派风格迥然；虽 我们不妨以豫剧和京剧的《穆桂英挂 间说唱艺术发展而来，如各种由滩簧说唱 然不同剧目的风格内容不同，每个角色行 帅》为例作对比说明。《穆桂英挂帅》是豫 经过彩唱而演变成戏曲的剧种，越剧、甬 当特征各异，每位艺人的师承有别，但都 剧表演艺术家马金凤的代表剧目，改编自 剧、锡剧、沪剧等剧种即属此类，它们共同 无一例外而十分鲜明地表现出“重唱、擅 豫剧传统戏《老征东》，全剧共分五场，穆