《夏伯阳与虚空》的碎片化叙事——俄罗斯后现代的叙事特征之管窥.pdfVIP

2010定 安阳师范学院学报 79 《夏伯阳与虚空》的碎片化叙事 ——俄罗斯后现代的叙事特征之管窥 陈 露，段朝霞，许夙慧 (信息工程大学，河南郑州450001) [摘要]本文从叙事学的视角进入，选择俄罗斯新生代作家维克多·佩列文和他的代表作品《夏伯阳与虚空》，对 俄罗斯后现代主义的叙述特征进行探索，发现了碎片化叙述手法；其中时空、人物和语言碎片拼贴出了“三位一体”的 “上帝”在俄罗斯寻找精神信仰的过程，最后走向虚无。碎片化明显暗合了西方后现代主义解构的叙述特征，但又有俄 罗斯后现代的独特性，即重新叙述俄国精神信仰史、探索上帝和俄罗斯民族的关系。 [关键词]维克多·佩列文；《夏伯阳与虚空》；后现代叙事特征 [中图分类号]B／7．06 [文献标识码]A [文章编号]1671—5330(2010)0079—04 回顾俄罗斯上世纪末的历史，在苏联解体之 和非梦的界限，直接导致了梦与现实的混乱化：从 后才涌现出的新一代后现代俄罗斯作家中，维克 而构成了时间和空间的凌乱，把统一完整的时空 多·佩列文无疑是最为耀H艮和突出的一位；在最 还原成支离破碎的片段。福柯在《知识考古学》 近十余年间，“佩列文”是俄罗斯人常常挂在嘴边 中也试图用“非连续性”来解构历史研究的真实 的一位当代作家。这样一个新生代的、典型的后 性、整体性和同一性，用存在着“断层”的历史研 现代作家，佩列文显然代表着20世纪末后现代的 究替代“重建的某一时代的‘总体面貌’的所谓通 书写方式，无论从他在国内外的影响，还是他的东 史”。[1】 方色彩，都值得我们去深入的研究，但国内外对他 首先，故事发生在何时、何地?读完这部小 的关注还是远远不够的。本文试图透过维克多· 说，我们难免会提出这样的问题。尽管作者加了 佩列文和他的代表作品《夏伯阳与虚空》中的碎 一个醒目的自注，宣称“这是世界文学中第一部 片化叙述手法来窥探俄罗斯后现代叙述特征。 情节发生在绝对虚空之中的长篇小说”，还是有 碎片化，就是解构过程的艺术化呈现，希利斯 论者不以为然，认为小说的情节并非发生在“虚 ·米勒认为，解构就是打破文本、世界等某种整体 空”之中，而是发生在“虚空”周围。[2j 的东西的同一性、整体性，使其还原成不可修复的 小说的情节是在两个时空层面上展开的。十 碎片，只有碎片才能消解文本的极权主义的倾向， 月革命后不久夏伯阳的部队和苏联解体后不久莫 产生文本的多义性，带来多元化解读的可能。在 斯科的一家疯人院，其中往来穿梭的精神分裂症 后现代主义学者看来，非连续性、碎片性才是历史 患者主人公彼得·虚空。在两个时间层次的具体 的本真状态。碎片化在《夏伯阳与虚空》文本中 年月以及何为真实何为梦境的问题上，看法不尽 主要体现在时空、人物和语言三个方面的碎片化 一致。有人认为是疯子彼得幻想自己是在1919 的处理上。 年，也就是说，90年代是现实，1919年是幻觉。有 一、时空的碎片化 人认为是虚空“在有预见性的梦中以某种先验的 时空的碎片化，就是凌乱的时空错位，模糊真 方式从战火纷飞的1919年转移到相隔数十年后 实和虚幻的界限，模糊过去和现在的界限，模糊梦 的90年代中期”，也就是说．1919年是真实．90年 [收稿日期]20lO一02—20 [作者简介]陈露(1981一)，女，河南濮阳人，信息工程大学理学院人文社科系人文教研室讲师，主要从事现当代文学研 究。 80