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唐代敦煌藻井图案装饰艺术研究 　　敦煌石窟艺术中，图案是敦煌艺术的一个重要组成部分，藻井图案又是敦煌图案的精华。唐代是敦煌艺术的繁荣时期，敦煌装饰图案经历了由成熟到鼎盛的过程，这一时期尤以藻井图案为代表。初唐藻井，井心宽大，主要以葡萄、石榴、莲花纹为主；盛唐藻井，井心由大变小，边饰层次多，繁花似锦；中唐藻井，色调清新沉静，以禽兽卷瓣莲花为代表；晚唐藻井，题材多样，赋色不及盛唐鲜亮灿烂。本文主要通过对唐代敦煌藻井图案的研究，梳理出唐代各阶段藻井图案的风格特色、元素应用、比例结构和装饰色彩等等，并整理出具有代表性的藻井图案进行分析概括，全面总结出这一传统图案的装饰艺术特点，为敦煌石窟艺术及未来的艺术创作提供更多的研究方向。 　　敦煌石窟艺术，是中原与西域交融的产物。装饰图案是敦煌艺术的重要组成部分，它好比一条智慧的纽带，对石窟的建筑、壁画、彩塑不仅起装饰陪衬作用，还起连接分界作用，形成了一个风格统一的有机整体。敦煌的藻井图案，是窟内装饰艺术的精品，藻井图案规模宏大、结构完整、纹样丰富、表现手法精美，充分体现了装饰艺术的魅力之所在。 　　藻井位于石窟窟顶的部分，藻井的架构发展到唐代已相对稳定，主要由中心方井、边饰、垂幔三部分共同组成，比例协调。唐代的藻井图案日趋精美，纹样富于变化，内容多元多样，色彩鲜艳富丽，装饰纹样中的花卉、动物纹达到了全盛期。唐代是敦煌石窟艺术的繁荣时期，经历了初唐、盛唐、中唐和晚唐四个不同的历史阶段，在这四个不同的阶段藻井图案也发生着一些微妙的变化。 　　初唐藻井――井心宽大，莲花、石榴、葡萄纹为代表 　　边饰增多 　　初唐是开拓西域发展的蓬勃时期，初唐的藻井从交木为井的古老结构演变过来，中心方井宽大，以大莲花、大团花为图案主体，四周边饰层次两、三层，以卷草纹、半团花纹、垂幔三角纹排列密集，整体简练协调，典雅优美。藻井的装饰增添了葡萄、石榴两种纹样，这是初唐早期图案的代表，莲花纹藻井相应增加，是初唐藻井图案的主流。初唐时期的藻井图案，纹样清晰，秀丽优美，色彩鲜艳，叠晕渲染与线描融合协调，有着浓厚的装饰工艺之美。 　　1.葡萄石榴纹藻井 　　这种新式藻井是葡萄石榴与旧有的框架组合，中心以葡萄纹、石榴纹为主，藻井井心较宽，有利于描绘安排纹饰图案，这也是初唐藻井的重要特点。井心边饰的四周，同隋代的基本一致，有三角式垂幔、方格纹、卷草纹、半团花纹等等。 　　莫高窟209窟（如图1），葡萄石榴纹藻井，此幅藻井井心宽大，方井内绘有四个石榴和葡萄叶片，藤蔓缠枝都以对称的形式安排图中，图案外围为浅色，一条团花和半团花边饰，一整二破，色彩浓淡相宜，并且缠绕的葡萄卷藤纹颇具异域风情。莫高窟第322窟（如图2），纹样与第209窟略同，但赋色相异，第322窟以浅蓝色为底色，白色的藤蔓，黑色的铁线，突出了藤蔓缠枝的造型，清新典雅。 　　2.莲花纹 　　莲花是敦煌石窟艺术中常见的图案，敦煌石窟中的莲花，抽掉了它原有的形象，保留莲花特有形态，具有很强的装饰象征性。莲花纹藻井在唐代十分盛行，图案变化多端，样式繁多。莲花润滑饱满，层次丰富，由花蕾、花蕊、叶片、花蒂共同组成，疏密有致，比例协调。 　　（1）平瓣莲花纹藻井 　　平瓣莲花纹藻井，方井中心为莲花花瓣平展的形象，有八瓣或者多瓣，四周边饰有环珠纹边饰、三角垂幔等等。大体上归属隋代的范畴，但是在造型上、审美情趣上、绘制色彩上都在发生着改变。 　　（2）桃形瓣莲花纹藻井 　　敦煌桃形瓣莲花纹饰一种全新的藻井构架，它彻底抛弃了隋代的遗风。中心方井绘有桃形瓣莲花，莲花瓣成放射绽开状，莲花纹中的花瓣内空间宽大，层次简洁分明，形象爽朗明快。周围多画有云纹，四角配以半莲花，边饰层次不多，整体的藻井式样还在发展的之中。 　　莫高窟331窟（如图3），桃花瓣莲花纹藻井，其共有八层，第一层为花心，第二层四瓣裂开的花瓣环绕着花心，第三、四、五层都是花瓣围绕，第六、七层花瓣花蒂环绕，第八层三瓣至于莲瓣之间。这充分展示了图案叠加晕染的技巧，有疏有密，青绿配色，深褐底色衬托，对比明显，精巧细致。 　　（3）异性莲花纹藻井 　　异性莲花纹藻井很少，但也十分精美。莫高窟329窟（如图4），飞天色轮莲花纹藻井，该藻井整体较为华丽复杂，新旧纹样组合出现，藻井中央为十四瓣大莲花，中央为绿底白色的莲籽，外层莲花青绿红相间，描有白色的短弧线，天空中飞舞着散花的飞天，四角画有石榴莲花，边饰有卷草纹、葡萄纹、方格环珠纹，样式独特新颖，别具一格。 　　初唐的藻井，图案各式各样，组合新颖，饱满茂盛，纹样变化繁复。初唐是我国的艺术文化发展时期，文化开放，崇尚信仰佛教，敦煌藻井在初唐阶段的纹样造型不断开陈出新，色彩逐渐鲜艳富丽，一些新的纹样、新的组合方式不断涌入石窟，为黑暗的石窟增光添彩。 　　盛唐―