景观设计大师生平与作品介绍.pptxVIP

;规划理念： 他的风景园林理念受英国田园与乡村风景的影响甚深，英国风景式花园的两大要素--田园牧歌风格和优美如画风格--都为他所用，前者成为他公园设计的基本模式，后者他用来增强大自然的神秘与丰裕。 设计理念： 斯特德相信打动人的感情是其工作的目标。这在他的公园设计上体现得尤为明显，他创造了景观通道，使游人能融入其中，体验到景观的陶冶奥姆，奥姆斯特德 称这一过程是无意识的。为了完成这个目标，他在风景园林中追求的惟一目标是使景观体验更为深邃，所有的设计要素都要服务于此。奥姆斯特德总是追求超越 现实的品味和风尚，他的设计基于人类心理学的基本原则之上。另外，作为美学敏感性的培养基础，它们也是设计的关键要素。精巧的品质包含了丰富多变、错 综复杂性，以及纹理、色彩和色调的精细层次，这是奥姆斯特德艺术与文明化目标的基础。;主要作品;丹·凯利(Dan Kiley)是“哈佛革命”的发起者之一，也是美国现代园林设计的奠基人之一。他1912年生于波士顿。1936年到哈佛设计研究生院学习。1940年，他开设了自己的事务所。1947年，他与小沙里宁（Eero Saarinen）合作，参加了杰弗逊纪念广场国际设计竞赛并获奖。1955~1957年的Miller Garden是Dan Kiley设计生涯的一个转折点，从那以后的设计多是从现代建筑的思想中得来的，表达空间的概念。;丹·凯利（美国）;代表作品：达拉斯喷泉广场; 1909年生于巴西圣·保罗市,他的母亲是一位钢琴师,父亲是一位有教养并爱冒险的德国犹太人。良好的家庭教育培养了他在音乐、园艺、文学以及语言方面的才能,使他熟练掌握了葡萄牙语、德语、法语、英语、西班牙语和意大利语。18岁时,布雷·马克斯因眼疾前往德国柏林治疗。当时的德国,正处于一战后良好的国际环境之中,现代主义运动异常活跃,建筑、工业设计、电影、歌剧、绘画、文学、音乐、芭蕾等艺术形式都在进行大胆地尝试。在那里,马克斯感受到了先锋艺术的脉动,特别是其中的立体主义超现实主义，表现主义；后来，布雷·马克斯进入里约热内卢国立美术学校学习艺术，在包豪斯的教学体系中，将绘画、建筑、雕塑、工艺结合起来，这对之后布雷·马克斯的景观设计职业的生涯奠定了扎实的艺术基础。;布雷·马克斯的园林扩展了古老的花坛的形式。他的曲线的花床，如同一支饱含水分的画笔在大地上画出的鲜艳的笔道。他用花床限制了大片的植物的生长范围，但是从不修剪植物。他用植物叶子的色彩和质地的对比来创造美丽的图案，而不是主要靠花卉。他还将这种对比扩展到了其它材料，如砂砾、卵石、水、铺装等等。在他的眼里，这些造园的材料好象都是调色板上的一种颜料，任凭他在大地上挥洒自如。他的这种注重材料的整体的色彩和质感的方式，被许多后来者所学习。;布雷·马克斯的作品开发了热带植物的园林价值。由于他发现了巴西植物的价值，并将其运用于园林中，使那些被当地人看作是杂草的乡土植物在园林中大放异彩，创造了具有地方特色的植物景观。他精通各种植物的观赏特性和生态习性以及如何在园林中创造适宜的植物生长环境，因此对巴西植物的应用得心应手。;布雷·马克斯的园林同时也继承了巴西的的传统。作为葡萄牙从前的殖民地，巴西至今还保留一些漂亮的葡式建筑，瓷砖贴面装饰着院墙、商店和房子的入口，黑白棕色马赛克铺装着路面。布雷·马克斯的作品中，美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为这一传统的要素注入了新的活力。他的马赛克铺装的地面，本身就是一幅巨大的抽象绘画。;佐佐木叶二于1947年出生在奈良，1971年神户大学毕业，1973年取得大阪府立大学研究生院绿地规划工学专业硕士学位。1987年~1989年任美国加利福尼亚大学伯克利环境规划学院研究生及哈佛大学设计学研究生院景观设计学科客座研究员。;广场在市中心铁路车场遗址上建造有一万平方米，以“空中森林”为基本概念，在架空2米高的二层近方在城市中心创造一片自然，这是罕见的举动，它以榉树这种植物景观取代了那种以建筑、广场、道路为主的市中心公共景观。 ;六本木山庄是集店铺、住宅、事务所建筑群并结合广场和公共空间形成的复合街区，占地面积11.6hm~2，建筑面积89400m~2。 在这条商业街当中，设计目标是使东京拥有两大全新的都市魅力：“文化中心”和“垂直庭院都市”。浓厚的文化气息吸引国内外游客，以广域范围的交流空间和多种多样的活动空间形成特有的都市中心魅力。通过景观，邀请人们来这里工作、从事艺术、开心地购物，为居住的人们提供舒适的休闲娱乐环境。运用绿色广场将地面到高屋屋顶组合起来，通过绿色空间连接都市空间。 ; 彼得·沃克，1932年生，当代国际知名景观设计师，极简主义设计代表人物，美国景观设计师协会(ASLA)理事，美国注册景观设计师协会(CLARB)认证