传说为设计泉源以龙生九子为产品设计之题材.pdf

設計學報第 16卷第 4 期 2011年 12 月 75 傳說為設計泉源：以龍生九子為產品設計之題材 董芳武 國立台灣科技大學工商業設計系 fwtung@.tw 摘 要 文化資產提供設計者豐富的靈感來源。本文以一設計個案探討將龍生九子傳說應用於現代文具產品 設計，並結合設計與木雕工藝為創作形式。龍生九子傳說以及裝飾應用與象徵意義為珍貴的文化資產， 反映我們的吉祥文化與工藝成就。本文之設計案例嘗試將此傳說與工藝美學延伸於文具產品設計，在設 計概念上關注於如何連結現代文具產品與龍子特性的關聯性，並採用適切的符號讓文具產品表現龍子。 在創作上媒合木雕工藝師與設計學生共同合作，希冀將瑞獸裝飾藝術美學融入現代產品設計中，呈現新 的美學形式。當設計師關注於擷取文化元素應用於產品設計，以期在全球市場上具有差異性之際，本研 究執行過程與結果可作為設計教學與實務參考。 關鍵詞：工業設計、工藝、龍生九子 設計學報 ，16 （4 ），75-90 。 論文引用：董芳武（2011 ）。傳說為設計泉源：以龍生九子為產品設計之題材。 一、前言 全球化衍生了普遍性與同質性的現象，使得各地域與族群的界線日益模糊，然而在日趨同質化的過 程中，追求各地差異與強調文化多元性的異質化趨勢亦隨之而起，全球在地化指出了全球化與本土化實 為一體兩面的空間，在其中同質與異質元素的互動共生（Robertson, 1995 ）。這種來自全球化所促成的 同質化與異質化的相互影響過程同樣可見於當今產品設計與消費趨勢，當經濟全球化與生活地球村的形 成，各地的產品設計逐漸產生同質化的風格時而缺乏各自的特色，消費者試圖在這些高度相似的產品中 尋找具有差異化的產品，差異化也因此而成為產品設計策略之一，從自身文化思考產業優勢與差異化成 為進入全球市場的競爭力。全球化之文化擴散引發人們對自我文化省思與認同，也促使設計師藉由所擁 有的文化與他者的差異性來發展具有識別性與文化特色的產品設計（Van Raaij, 2005 ；林榮泰，2009 ）。 在地文化所蘊含的豐富內涵成為產品設計的創作靈感，設計師可從中擷取文化元素並適當地處理成符號 或特徵融入產品來傳達文化價值，以期設計的產品具有差異化之競爭力（Moalosi, Popovic, Hickling-Hudson, 2010 ）。市場策略促成了地區性的傳統文化與藝術得以傳承與再造，從在地文化資產擷 取文化符號並融入產品設計中，讓產品傳達在地文化內涵有助在全球市場上彰顯產品識別，提升在地競 爭力（Lin, 2007; Scott, 2004 ）。這種設計思維的轉變，對於設計創作與設計教學是新的契機亦是挑戰， 需要投入相關設計研究與實務來累積經驗與知識，以深耕在地的設計涵養。有鑑於此，本文以龍生九子 76 傳說為設計泉源：以龍生九子為產品設計之題材 傳說應用於文具產品設計案例，探討如何將存於文化中的口語傳說與裝飾藝術融入產品設計來表達其文 化內涵，賦予產品象徵意義。 龍被視為華人的文化象徵也是最具代表性的瑞獸，是古人所創造的神獸，所謂有龍則靈，龍為通天 之能的神獸，有祥瑞與尊貴等象徵，是古代皇帝的圖騰，因此龍常出現在帝王的建築與器物來象徵神聖 尊貴。為了避免僭越皇帝，龍生九子傳說讓庶民百姓也可採用龍為裝飾題材，所謂龍生九子不成龍豐富 了龍應用於民間建築與器物的裝飾應用層面，根據龍子的傳說特徵轉化為建築物的屋脊、廊柱、門口， 或是鐘、鼎、香爐、兵刃等器物的裝飾題材，融入於民間生活中並孕育祥瑞。每個文化顯於外的符號均 反映出隱含之中的價值觀（Leong Clark, 2003 ），從我們對龍所持有崇仰，將其應用為裝飾題材並賦予 象徵功能反映了我們對天地的尊敬與天人合一的宇宙觀，情感上具有神靈保佑、避禍迎