浅谈文学作品情节主线的设计.doc

PAGE PAGE 1 浅谈叙事性文学作品的情节设计 曾健雄 叙事性文学作品的情节主线设计，主要是指小说、故事类的情节主线设计。情节是文章的三要素之一。一般由开端、发生、发展、高潮、结局组成，个别文章还有序幕和尾声。 情节是叙事性文学作品中的最重要的要素，也是最复杂的工程。与其他两个要素（人物和环境）相比较，情节设计是文学创作的难点。很多优秀的作家尽管有超强的驾驭文字的能力，但往往因为缺乏故事情节而难以写出好作品来。从没有人因为仅仅抄袭一些人物形象、性格和环境描写而遭非议，但只要小小抄袭一些情节，足以引起纠纷。可见情节的重要性。 在情节设计中，引进“反差、假象、错觉、悬疑、惊悚、对比、巧合、误会、意外、突变”等元素，则使情节设计变得丰富多彩。 今天我们讨论如何设计情节。 一、情节、主线和元素 情节是指叙事性文学作品中表现的生活事件。 主线是指作品表现的生活事件的主要发展脉络。 元素是指作品表现的生活事件的主要发展脉络中加入的佐料。 我们用通俗的例子来说明问题。 情节是菜。 主线是烧菜过程。 元素是烧菜过程中加入的调料。 一颗白菜，必须烧熟了才能吃。最简单的方法就是把白菜放到水里煮熟，什么东西也不放，这样的白菜谁也不吃，因为平淡无味。必须放入油、盐、味精、酱油，或者再加入辣椒、胡椒、香料、芝麻粉等等，才具有刺激性，这样的菜肴才美味可口。 故事也是一样，简单地铺陈，平淡乏味，谁也不看，如果加入了元素，情节就跌宕起伏、曲折离奇，就有了刺激性，读者才爱看。 先举一个例子：有一个故事情节，叫做《考保姆》，其主线很简单，一个名叫小英的女孩子到一个富贵女主人家应聘保姆，女主人为了测试小英的诚实，接连三天扔了三张钞票在厅堂的地上，结果，小英都拾起给还女主人了。从而反映了小英的心灵正直高尚。 这样的情节，没有一点佐料，读了很乏味。于是，我们进行加工，加入一些元素进去。 第一种加工设计，错觉元素： 第一天，深夜，女主人扔了一张5元的钞票在小英房门前，次日清早，小英起床去做饭，在房门口拾到5元钱。她想，准是女主人掉的，就随手把它放在厅中茶几上。 第二天，小英去烧饭，又在厨房里拾到10元钞票，她想了想，把钞票放到了桌子上。 第三天，小英又在厕所里看到一张50元的钞票，她好生奇怪，女主人为何连续三天丢钱？她是个精细的主妇，怎么会这样丢三落四呢？于是，她把钱装进了自己的口袋里。 当晚，女主人找小英谈话，严肃、婉转、采用启发式：“你在试用期的表现是不错的，这应该充分肯定。可是，唉！诚实是顶要紧的。你如果能记住这一点，痛改前非，我还是想留下你的！” “你是不是说我捡了50元钱？” “是呀！难道你还不觉得自己有错吗？” “我已经将50元钱还给您了！” “咦，你啥时还给我的？” “早七点，楼梯口。” 女主人一听到“楼梯口”三个字，却让她触电一样，浑身一颤。顿时脸红语塞。 原来主人每天早上七点钟都要下楼去练香功，小英就把捡到的50元钱悄悄放到了楼梯上。女主人下楼时看到了50元钱，眼睛一亮，便左右张望，看没人在场，便赶忙捡起钞票，匆匆揣进怀里。 这里先采用的是错觉元素，读者都会认为小英看到50元钱数额比较大，禁不起诱惑，放进腰包了，却没想到小英用它反过来测试女主人的诚实。而后采用对比元素，女主人地位高贵，风度威严，但灵魂委琐；小英地位卑贱，却淳朴机智，心灵正直高尚，两者形成鲜明对比。不仅如此，故事还给读者留下了更广的思索空间：时时应该测试的是自己，还是别人？面对金钱，我们可曾拷问过自己的灵魂？在物欲横流的金钱社会，我们能否经受住钞票的诱惑？ 第二种加工设计，误会元素 第三天深夜，女主人悄悄从床上爬起来，摸黑踱到厅堂，蹑手蹑脚地把一张50元的钞票放到窗台上，她没有注意到窗户没有关好。女主人回到房间后，吹来一阵风，把这张钞票吹到了楼下。 早上，女主人起床后，发现钞票不见了，严肃地把小英找来询问：“你拿了窗台上的钱吗？” “我没有。”小英感到很委屈。 女主人非常愤怒：“尽管你在这几天表现很优秀，但是，你还对你的贪财行为死不认错，我这里容不得你了！你走吧。那50元钱就算你这半个月的工资。” 小英眼中饱噙着泪水，也不再争辩什么，收拾起自己的东西，头也不回地走了。 小英刚走，门铃响了。开门一看，原来是楼下的邻居王大嫂，手中拿着一张50元的钞票。 “这大概是从您窗台上吹下来的钱吧？今早扫地被我发现了。” 女主人愕然，顿时醒悟过来，立即冲到楼下，看见小英正在朝院外走去。 “小英！你快回来！”女主人大声喊。 小英头也没回，渐渐走远。 这种设计，唤起了读者对小英的同情和憎恨女主人的刻薄。 第三种加工设计，突变元素 第三天深夜，女主人悄悄从床上爬起来，摸黑踱到厅堂，蹑手蹑脚地爬到桌子底下。 突然，只听得传来一声大叫：“有贼！”