影视文学期-末复习提纲.docx

影视文学期末复习提纲 1、为什么说影视文学剧本是影视的基础？ 答：影视文学剧本是摄制电影或电视剧的基础和蓝图。它是在进入电影或电视剧的拍摄阶段之前，人们需要根据影视思维特点对故事情节、场景和人物进行文字描述的蓝本。 影视剧本在影视制作过程中是不可或缺的重要环节，是影视剧获得成功的重要保证。美国学者温斯顿将一部影片的制作过程概括为写作、导演和剪辑三个阶段。从中也足以看出影视文学剧本之于电影和电视剧的重大作用和意义。 影视剧本也是影视研究者分析影视剧作品的一个重要基点。影视剧本对于影视剧创作过程的研究意义重大。美国学者李·R·波布克在谈到电影剧本时指出：电影艺术是牢固地安放在一个方形的底座上的，可以说是高耸在一个四边形——电影剧本、导演、摄影和剪辑的基础上。艺术上最成功的影片是这四个元素都同样强有力的影片。大多数影片都是从把一个初步的意图变成剧本开始的，这个剧本对影片的生产起着指导作用。研究影片——考察随便哪一部影片，最好是从考察它的剧本开始。 2、如何看待电影发展过程中对编剧和电影剧本的轻视现象？ 答：这与电影急于摆脱文学、戏剧的依赖，竭力获得“第七艺术”的独立性愿望有关；也与电影对视听艺术手段的探索与成就有关。电影是一门综合的艺术，艺术和工业，视听造型与叙事，在电影艺术的发展过程中经常发生矛盾，同时也作为电影极具张力的两个端点而存在。 3、影视文学剧本的语言与通常所说的文学语言的差别在哪里？ 答：影视文学剧本的创作，必须在十分熟悉影视的视听语言的基础上进行，即要求剧作家以影像或者声音化的方式进行创作，使人能够清楚地“看到”或者“听到”剧本中的一切，并用笔将其传递给导演、摄影师、剪辑师以及观众。 4、剧本的两大要素：影像（摄影机运动、镜头景别、镜头内部的结构、色彩、照明光线等）和声音（人声、音乐以及各种 音响效果）。除此之外还要考虑剧本内部前后影像之间的关系、声音之间的前后关系以及影像和声音这两者的关系。 5、影像方面考虑：镜头画面的内部构成、景别、摄影机运动等问题；影像如何叙事（对环境景物和人物动作简洁和具体的描写，一个场景的镜头顺序和意图的提示，如何利用时空交替的方式对不同事件分头讲述等。 6、声音方面的考虑：根据表现内容对人物声音做出具体规定，根据规定情境对各种音响进行提示，并把各种音响效果纳入到整体表意中。 7、影视剧文学剧本的基本构成单位：镜头（从摄影机开始转动到停止转动这一过程中影片的一个单位）、场面（同一时间和地点发生的一个统一的动作）、段落（表达一个重要思想或故事中一个主要段落的一系列场面）。 8、镜头元素在剧中的表现主要在于构图（横轴、竖轴和纵深轴）、取景（远景、全景、中景、近景、特写等）和摄影机运动（升降、摇摄、推拉摄影、移动摄影和变焦镜头）。 9、声音在剧作中的表现：人声、音乐和其他音响效果（剧情声音（现实音效和表现性音效）和非剧情声音（超现实音效和外部音效））。 10、影响景别的因素：摄影机与被摄主体之间的距离，所使用的镜头焦距的长短。从叙事的意义上来看，景别与叙述者和被叙述对象关系密切，它可以给观众带来各种心理感受、有助于提高观赏兴趣。 11、常见的摄影机运动的类型及其叙事功能答：升降——摄影机作上下运动拍摄人或物体，是一种多视点表现场景的方法（垂直升降、弧形升降、斜向升降和不规则升降） 摇摄——即摇镜头，摄影机在一个固定的位置上转动，这种镜头既可以摇摄运动中的对象，也可以摇摄全景 推拉摄影——摄影机沿着光轴方向向前或者向后移动拍摄，使画面产生逐渐靠近或者远离被摄物体的变化，可以使观众在一个镜头内了解到整体和局部的关系 移动镜头——用大型移动车或者轨道移动车拍摄，摄影机经常随着处于运动状态的拍摄对象而运动 变焦镜头——由特殊的镜头所造成的光学过程。这种透镜由于朝着拍摄对象前进或后退造成摄影机仿佛在运动的幻觉，实际上摄影机并没有动。 利用摄影机运动拍摄出的画面，仿佛是从各个变化的方位和角度对拍摄对象进行仔细的观察。升降镜头可以加强镜头中的人或者是景物之间的联系，表明其间的位置关系；推拉镜头不仅可以展现更多的剧情内容，而且也是影视剧转场的一种技巧手段。 12、音乐在影视剧中所起的作用：可以用来表现影视剧的主题，用来抒发感情、渲染气氛、描绘景物，或者通过音乐来推动剧情发展等。在影视剧本中，剧作家也经常会把特定的歌曲、音乐插入剧作内，以表现特定的历史时期的社会氛围、人物的心境，或表现某种主题的情绪基调。有时候音乐还会成为剧本中重要的情节转折点，因为它能够激发起人物心中埋藏已久的某种高尚情感，并且作为一种精神的象征回响在荧幕空间内外。 13、影视文学剧本的美学特征 答：影视文学剧本的美学特性是由影视艺术特性所决定的。影视在光影时空中所表现出的与实际生活中的人与自然景物极为相近的逼真性特征，以及时刻处于变化状