[医学]娱乐的艺术——当代影视文化的美学意义.pptVIP

娱乐的艺术 当代影视文化的美学意义 《英雄》的非艺术审美： 景观娱乐 导演：张艺谋 主演：李连杰（无名）、梁朝伟（残剑）、张曼玉（飞雪）、甄子丹（长空）、章子怡（如月） 故事：战国刺秦中的历史悖论。 欣赏点：暴力的“非暴力”处理、绝美景观的娱乐化。? 一．电影娱乐 大银幕身体放松状态。 1895年12月28日。巴黎卡普辛路14号。卢米埃尔兄弟。 最佳电影观众：妮莎娅。 从喜剧开始的“第七艺术”。 渥美清《男人好辛苦：寅次郎的故事》。 ? 卓别林喜剧电影 喜剧特色： 1）鲜明尖锐的现实感和讽刺性。 2）雅俗共赏的大众化技巧表现。 《淘金记》。The gold rush。 代表作，1925。74分钟。 无声期最完美的影片。 人物：查理，吉姆，拉逊，乔治娅。 故事：小人物们喜剧中的悲剧人生。 推荐：《摩登时代》、《城市之光》 《淘金记》 问题1、鲜明尖锐的现实感和讽刺性在哪里？ 问题2、小丑式表演的隐喻意义在哪里？ 1、通过雅俗共赏的大众化喜剧手段，同情下层百姓，批判社会不公。 2、成为人生意义的启示者，隐喻性强，大众笑料的人格化，将滑稽、悲剧和抒情高度融合。 香港电影的秘密：娱乐的艺术 三特色：类型、明星、视觉节奏。 “拼凑”的美学，“垃圾电影”，“厚颜无耻的商业电影”。 香港电影类型 警察片；神怪武侠片；僵尸（鬼）片；动作喜剧片；历史功夫片；女警片；三级色情暴力片。 1985年《僵尸先生》（导演刘观伟）。1982年《最佳拍挡》。1985《皇家师姐》。1992年李修贤《羔羊医生》。1993年邱礼涛《八仙饭店之人肉叉烧包》，1993邓衍成《乌鼠机密档案》创造凶残场面之最。 《疯狂的石头》： 娱乐创意和草根喜剧性 导演：宁浩 故事：真或假的翡翠宝玉引发的“喜中悲”。 意义：电影化处理的语言幽默(游戏精神)\类型模仿的本土化\社会性讽刺(黑色狂欢)的小中见大。 人物：保卫科长包世宏的悲凉人生。 二．电视娱乐 小屏幕的娱乐消费。 1936年11月2日。伦敦郊外亚历山德拉宫。 “蹦”电视。 电视娱乐消费时代。 娱讯Infortainment。 电视娱乐节目 《美人关》：它是纯娱乐主义的成功，男色女权，逆道而行，极端刺激，高潮迭起，娱乐肥皂的终极表现，女权主义的游戏精神。 《老大哥》：满足窥视欲望。 快乐中国之《超级女声》： 反偶像和低门槛。 我自信，我率真，我年轻，我独特。我就是真我的新声代。 电视“三大主义” 客厅集体主义 角落自由主义 卧室享乐主义。 武侠电影世界之最 104部“黄飞鸿”系列电影，银幕形象文化意味不同，来自电影观众的心理需求： 第一代黄飞鸿是平民英雄； 第二代黄飞鸿是谐趣英雄； 第三代黄飞鸿是戏谑英雄。 三：大众娱乐文化需求 周星驰电影 周星驰电影：大众娱乐文化需求 一．新新人类和网络青年的文化象征。 二．另类思维、怪异对白的魅力。 三：后现代文化：俗、媚、特、嫩。幼稚化。消解经典。 四：无厘头：广东佛山俗语，指做事、说话令人难以理解，无中心，粗俗和无道理。 五：亚文化：香港人的集体无意识。小人物。通俗、颠覆和多元性的生活观念。 四．影视娱乐美 《花样年华》的审美升华 导演：王家卫（夜色诗人）。 角色和演员：张曼玉（陈太太苏丽珍）和梁朝伟（周先生慕云）。 获奖：2000年戛纳最佳男主角和特别技术。 故事：60年代失落的情怀，中国化的“廊桥遗梦”，被躲藏起来的寂寞芳华。 In The Mood For Love 。 《花样年华》 问题： 惊艳的旗袍和服装对情爱表达有什么作用？ 回答： 23件花团锦簇的旗袍包裹了秘密和深情，也是电影造型美的组成部分 五．影视娱乐美心理 1）人类娱乐本能。 2）视觉虚幻欲。井上大辅的卡拉OK。 3）观淫癖。青春偶像（剧）崇拜。男性欲望。情色影视。 4）自恋欲。纳齐苏斯。韩流自恋性欣赏。喜剧影视。《水浇园丁》。 美学家席勒： 只有当人是充分意义的人时，他才游戏；并且只有当他游戏时，他才是完全意义上的人。 安德烈?马尔罗 《电影心理学概说》 “一个戏剧演员，是一个大剧场中的一个渺小的人物，一个电影演员则是一个小小的观众厅中的伟大人物。 本色派演员性感 男人：力量、智慧、温情 女人：真诚、性感、高贵 情色影视 《情人》、《本能》、《艳舞女郎》、《巴黎最后的探戈》、大岛渚《感官世界》。 保罗?帕索里尼生命三部曲：《十日谈》、《坎特伯雷故事集》、《一千零一夜》和《索多玛的120天》。 六．影视娱乐性题材 1