太平轮(上)影评.docVIP

1912年“梦幻客轮”泰坦尼克号在首次航行中由于在北大西洋撞上冰山而沉没，1523人葬身海底，造成了当时最严重的一次航海事故，电影《泰坦尼克号》以这一真实事件为背景改编，影片中Jack和Rose凄美的爱情故事令人动容。而在东方，能与那次海难相提并论的就属“太平轮”事件。 1949年1月，从上海开往台湾基隆的“太平轮”号因为超载和夜间航行未开航行灯而被撞沉，导致船上一千多名乘客罹难，这一事件也被称作“东方的泰坦尼克号”。 吴宇森导演利用六年时间完成了改编自太平轮真实事件的电影，这次上映的《太平轮（上）》改编自台湾作家张典婉的小说《太平轮一九四九》，这是一部战争题材灾难大片，却又贯穿着三对恋人曲折又扑朔迷离的爱情故事。 这部电影的明星阵容不是一般的强大，请来了章子怡、金城武、宋慧乔、黄晓明，佟大为和长泽美雅来当纲主演，可见吴宇森的号召力，本片的男神女神们精彩的演绎绝对能让你大饱眼福。 电影的镜头向我们呈现了三段爱情，三对“恋人”侧重点各有不同，1945年夏，由黄晓明饰演的国军将军雷义方在平原战场率兵大败日军。国军通讯兵由佟大为饰演的佟大庆俘获了台湾籍日军军医金城武饰演的严泽坤。日军投降之后，三人各行其道。雷义方回到了上海，认识了豪门千金宋慧乔饰演的周蕴芬。两人一见钟情，不久成婚。但随即，内战爆发了。严泽坤在抗战后回到台湾，却发现曾经的恋人日本女孩雅子已经被遣返回日本。佟大庆则爱上了白天做护士照顾伤兵，晚上在街头招客的妓女章子怡饰演的于真，两人原本各取所需照了张“结婚照”，没想到真的成了一对苦恋的情侣。 这三段故事叙事角度不同，展现出了乱世之中的情感，吴宇森在电影中的叙述结构明晰、张弛有度，不仅采用了书信体的叙述结构来述说故事，还通两人之间的照片书信和音乐等引出一段段故事，在动荡年代的忠贞爱情让我们不得不感动。也让我们看得揪心又紧张。 吴宇森导演表示，“这世上只有爱是亘古不变的”，虽然《太平轮》的故事发生在战乱年间，“但爱情的美好和浪漫从来没有改变”。 这部电影的震撼只有走进影院才能亲身体会，让我们一同重温那年的太平轮事件，把历史铭记在心。 港片的阴面 吴宇森虽在好莱坞历练多年，但他的这部《赤壁》却不是一部好莱坞作品，而是一次港片素质的大爆发。 香港电影在八九十年代初居于强势，强势下自有阳刚表现，我这一代人的青春偶像便是香港黑帮分子，而不是革命烈士。具备友爱、勇敢等诸多中华传统美德的黑帮分子，是香港电影的阳面，而自轻贱他的心态是其阴面。 商业片是阴阳互补的，大众一方面需要被震慑，另一方面也需要发泄，崇拜欲和诋毁欲是大众心理的阴阳两面。崇拜，建立某种价值，产生一个强者，观众会有“我等于他”的感慨，于是感觉良好；诋毁，则是毁掉某种价值，产生一个弱者，观众会有“他不如我”的感慨，从而感觉良好。商业片的目的，就是让人自信地活下去。 八十年代初的香港阴盛阳衰，充斥着《最佳损友》一类的自轻贱他的喜剧片，《英雄本色》很难找到投资，吴宇森最早是一个与港片阴面作斗争的导演，他斗争成功，掀开了英雄片浪潮。但港片的血统是阴阳双全的，虽然他以阳面胜出，但他本具的阴面一有机会便会不可抑制地爆发，所以有了《赤壁》。 全世界大众文化的阴面都是“幸灾乐祸”式的，北野武在日本电视界相当于赵本山，一直自觉是大众宠儿，结果他出车祸毁容后，发现日本人都很高兴，他伤了心--大众文化本就如此，其现象很多时候来自于嫉妒，所以一个明星会自嘲，是自我保护的最好手段。 而香港电影中的自嘲达到了自毁的程度，徐小凤是香港一代歌后，五十多岁在舞台上仍美得像女神一样，但她乐于在《最佳拍档》、《赌圣》系列里出演恶俗肥婆，尽显老丑--这恐怕是其他地区的“后”级人物难以做出的事情，比如好莱坞的影后嘉宝怕容颜衰老，破坏影迷心中的美好记忆而息影隐居。 巅峰人物为维持地位，总是要自尊自爱，这是常情，而香港的帝后们勇于丢人现眼，非把自己弄恶心了为止。几乎香港的影帝都玩过屎尿，周润发在《监狱风云2》中表演过拉屎，钟镇涛在《赌圣 2》中表演过抠屎，刘德华在《雷洛传》中表演过淋屎，至于周星驰……此君的电影中，人体的各种排泄物都是点睛之笔。 按照西方心理学的说法，一个人有屎尿情结，说明心理深层未脱离儿童期，这类人在生活里都很粗鲁残暴。但按照西方人的说法分析东方人，不见得准确。我将其称为“毕加索式玩闹”，毕加索回到西班牙故乡，故乡风景有着古典牧歌之美，美得令他不自在，认为只有在风景里摆上一个尿池，自己才能舒服过来。因为丧失了古典情怀，所以要搞点破坏，搞得越不协调，心理越平衡。 港片的自我诋毁之风，来源于何处？中国文化的主流素来庄重，日本学者普遍认为中国是贵族文化，那么可能是来自于日本。香港文化一定程度上受日本影响，日本有“摇屁股节”，就是让平时威严的神职人员穿街走巷地