4-2论文-张爱玲遗作《小团圆》的研究(第二部分语言风格).docVIP

PAGE 4 - 二、《小团圆》的语言风格 在写这篇论文之前，笔者做过一个关于《小团圆》的问卷调查，也因此小范围推广了一下张爱玲以前的书。很多不熟悉她的朋友看完封面或扉页上的那几张桀骜的旗袍照，都得出一个印象：高傲。甚至有人问，她是不是老一辈的安妮宝贝？不可否认，笔者从来也没觉得这是一个可爱的女子，但翻开她的作品，就很难不被那种陈年语境的陌生感深深吸引。祖师奶奶的名号可不是盖的，《小团圆》中她的笔法一如既往地潇洒自如、毫不做作，同时又不失细腻与机智。小说深受中国画的影响，处处体现出含蓄、留白的美，精致的文字、出人意料的比喻充分展现了张爱玲极高的文学天份。可谓集毕生功力于一册。 先来说说书中作者对人名的“怪译”现象。《小团圆》前两章简直是一本名册，不断出现的人名活像非要让人读晕了不可。而且这些人名念着又都很别扭，不像以往的作品里人物的名字都比较鲜明，所谓人如其名，甚至可以通过人名推断出身份，比如“白流苏”和“曹七巧”，虽然同是有故事的人，但前者听着就像是有文化水准的家庭里出来的，后者听起来也会给人一种精乖的小户人家的感觉。但是在《小团圆》里乍一听，人名都很拗口，多看几个才发现，原来是音译的。事实上这些英文名按读音明明又有专门的译法，可张爱玲却用了她自己的很特别的方法来译。比如九莉的母亲“蕊秋”（Rachel），现在惯常的汉译对照出来应该是“雷切尔”，又如“安竹斯”、“婀坠”、“剑妮”和“茹碧”等，按读音分别是“Andrews”、“Audrey”、“Jenny”和“Ruby”，而其对应的惯常译法则是“安德鲁斯”、“奥黛丽”、“詹妮”和“鲁比”。虽然乍一看这种译法很不习惯，但是仔细回味，似乎这些名字更中国化一些。可能是由于张爱玲尽量把人名的字数缩短，比如“安竹斯”vs“安德鲁斯”，明显后者只能是外国名，而前者在中国名字里也很有可能出现；另外张爱玲用了一些更适合出现在名字里的字，比如“茹碧”，是典型的女孩子的名字；而且有些惯常的译法将人名译成汉语时变成了姓名，比如“詹妮”，而译成“剑妮”则不会有此困扰，一看就是省去了姓，“婀坠”还显得很妩媚，具有女性气质。当然，主人公的名字“九莉”也是亦中亦洋，按发音对应“Jolie”，惯常译法是“乔莉”，但在文中译成了“九莉”，和弟弟“九林”似乎同属一个排行。可是其实“九林”也是有对应的音译名为“Jolyn”，不过在英语中是女孩名，也许正是印证了他没有男子气概的特点。张爱玲自己也在书中表露了对英文名译汉的看法：“‘乃德’是爱德华的昵称，比‘爱德’‘爱迪’古色古香些。”[12]或许在这些译名上的差别，也体现了作为中国人的张爱玲，对于中国面向世界的一种文化心态。这些本土化译名（而且这其中大部分英文名本身就指代小说中的中国人）体现着一种不分彼此的包容，用中文字发外文音的时候，随手拈来几分中国人起名字的心思，显得十分顺理成章。而我们熟悉的译名系统，则把中国与外国划分得泾渭分明，字数尽量扩展（比如Andrews变成安德鲁斯，硬是多了一个元音），用字主要目的在于表音，最多适当加上偏旁以表明适用的性别，不再继续考虑名字的意蕴。虽然貌似更“科学”，不会像“九莉”这样给读者带来“究竟是个很土的中文名还是外文音译”的困惑，但也显得丧失了一些开放和包容的气度。张爱玲此处体现的中国味，是对中西都各有见识之后散发出来、也是传统历来就有的自信和包容。此为趣谈，有兴趣的读者可以自己在书中挖掘。 在《小团圆》这部作品中，作者借女主人公盛九莉表现出了大量含蓄的留白。九莉不仅语言文字含蓄，说话从来是说半句留半句，而且为人处事也含蓄至极，含蓄已成为她的审美。比如“蕊秋有一次午餐后训话……九莉永远记得那弦外之音：自己生活贫乏的人才喜欢刺探别人的私事。”[13]“九莉给她母亲训练得一点好奇心都没有，她的好奇心纯是对外的，越是亲信越是四周多留空白，像国画一样，让他们有充分的空间可以透气，又像珠宝上衬垫的棉花。”[14]关于母亲的花边新闻“那次带她到浅水湾海滩上，也许就是想让她有点知道，免得突然发现了受不了。”得知了帮助过她的老师的噩耗时：“听柔丝小姐说，‘安竹斯先生死了！打死了！’九莉最初的反应是忽然占有性大发，心里想柔丝刚来了半年，又是读医的，她又知道什么安竹斯先生了。”“九莉继续洗袜子，然后抽噎起来，但是就像这自来水龙头，震撼抽搐半天才迸出几滴痛泪。这才知道死忙怎样了结一切。本来总还好像以为有一天可以对他解释，其实有什么可解释的？但是现在一阵凉风，是一扇沉重的石门缓缓关上了。”[15]这道石门后来又出现过：“他提起坐老虎凳，九莉非常好奇，但是脑子里有点什么东西在抗拒着，不吸收，像隔着一道沉重的石门，听不见惨叫声。听见安竹斯死讯的时候，一阵阴风石门关上了，也许也就是这道门。 ”[16]她确是一个不一般的女子，她的悲伤她用自己