写作手法：烘云托月.docVIP

摘要：烘云托月，原是中国画的传统技法，目的是为了使物象更加突出。本文分析了烘云托月这种手法在文学作品中的应用。??????? 关键词：烘云托月；独特氛围；应用 ??????? 作者简介：桂贤成，任教于江西省九江县第二中学。 　　烘云托月源自画家笔法。清人金圣叹在《西厢记》评点中对它做出了这样的描述：“亦尝观于烘云托月之法乎？欲画月也，月不可画，因而画云。画云者，意不在于云也。意不在于云者，意固在于月也。”“烘云托月”的含意是：作者要画的是月亮，却不直接去描绘月亮，而是通过写云彩来显现月。这里所说的“欲画月也，月不可画”。意思不是说直接画不了月，而是指那样去“画”不能完满地表现月，这也道出了“烘云托月”能更完美、更艺术地表现客观事物的美。　　烘云托月运用到文学作品中，就是通过描写别的人或事物来衬托所要表现的人或事物，在对比之下，使所要表现的人或事物显得更加突出。“山欲高，尽出之则不高；烟雾锁其腰则高矣。水欲远，尽出之则不远；断其脉则远矣。” 这种写法的重点是选好陪衬事物。如果依照主体事物的相似条件选择陪衬事物，则形成正衬；反之则形成反衬，主体事物和陪衬事物都必须主次分明。主次不明或主次不分，会严重影响表达效果。这种写法的关键是把握适度，陪衬过分，造成喧宾夺主，结果将适得其反；陪衬不足，不提供一个恰如其分的参照物，主体部分的思想意义及其艺术价值也就不可能充分显示出来。　　韩愈《八月十五夜赠张公曹》的：??????? 纤云四卷天无河，??????? 清风吹空月舒波。??????? 诗句并未写月光如何，可飘浮在天空的缕缕“纤云”正因明月透射而显现，而随着微风吹拂，那“纤云”又幻化成为明月本身的涟漪。通过这“纤云”充分烘托出了月光的皎洁，这正是“烘云托月”的具体境界。??????? 前人曾以韦应物的诗句“野渡无人舟自横”命题作画。如果直接画个空荡荡的江口渡头，一舟横在水面，当然不能说不切题，但那样画就毫无诗意了。有个作者画的是：渡口垂柳下系着一小舟，舟梢尾栖着两只小鸟。这一双鸟儿就把诗中的“无人”（如有人踪，鸟儿不敢栖止）艺术地显现出来了。又有以“踏花归去马蹄香”句命题，画揽辔踏着落花归去不难，但“香”是无形的，如何表现？有个作者巧妙地在行进中扬起的马蹄上画了一只飞绕的蝴蝶，这就把马蹄上的花香（蝶绕马蹄飞，是因为被它上面的花香所吸引）画出来了。这两个例子表明，“烘云托月”既可以烘托出有形的物象，也可以烘托出无形的东西。??????? 在具体应用上，它常用来以此人物烘托出彼人物。如《三国演义》写刘备“三顾茅庐”初到隆中：??????? 次日，玄德同关、张并从人等来隆中。遥望山畔数人，荷锄耕于田间，而作歌曰：“苍天如圆盖，陆地似棋局。世人黑白分，往来争荣辱。荣者自安定，辱者定碌碌。南阳有隐居，高眠卧不足。”　　经过询问得知“乃卧龙先生之所作也”。之后在“三顾”过程中，又先后误认路遇的崔州平和在路旁酒店中放歌笑傲的孟公威、石广元为孔明。农夫所歌的孔明诗以及他们边劳作边歌唱的悠然情状，烘托出了孔明的不慕荣利、清逸拔俗与化及乡里。而几次误认并不偶然，因为这几位误认的孔明友人，都是气质胸怀不凡、才华横溢的旷世奇才，作品也正是以这些误认的友人烘托出了主要人物诸葛孔明。　　有的作品则是以日常起居陈设来烘托人物，如《红楼梦》写秦可卿卧室的陈设：　　（宝玉）入房向壁上看时，有唐伯虎画的“海棠春睡图”，两边有宋士秦太虚写的一幅对联，云：“嫩寒锁梦因春冷，芳气袭人是酒香”。案上设着武则天当日镜室中设的宝镜。一边摆着赵飞燕立着舞过的金盘，盘内盛着安禄山掷过伤了太真乳的木瓜。上面设着寿昌公主于含章殿下卧的宝榻，悬的是同昌公主制的联珠帐。宝玉含笑道：“这里好！这里好！”秦氏笑道：“我这屋子大约神仙也可以住得了。”说着，亲自展开了西施浣过的纱衾，移了红娘抱过的鸳枕，于是众奶妈伏侍宝玉卧好了，款款散去……　　　房中的每件“古董”毫无例外的都和某个“香艳”的故事有牵连。这是一种运用漫画式的夸张笔调所构成的典型环境，目的就是烘染女主人公性格中具有耐人寻味的“香艳”的一面。同样，《祝福》中的鲁四老爷的书房里，那脱落了的松松放在桌上的半边对联，那一对似乎未必完全的《康熙字典》，一部《近思录集注》和一部《四书补》，也正烘托出了这位没落的封建卫道士的形象。　　运用“烘云托月”手法可以来烘托出独特的氛围。看柳宗元的《江雪》：　　千山鸟飞绝，万径人踪灭。　　孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。??????? 白雪纷飞的江面上，只见一叶孤舟，一位老翁默默垂钓，群山不见一只飞鸟，路上一个人影也没有……，烘染出了阒寂幽峭的氛围。再看《药》：??????? 微风早已停息了，枯草树枝直立，有似铜丝。一丝丝发抖的声音，在空气中愈颤愈细，细到没有，周围都是死一般静。……那