《第1讲“影戏”——中国电影的奠基》课件.ppt

中国电影史 参考书目 1，程季华主编： 《中国电影发展史》（1、2），北京：中国电影出版社，1981。 2，林年同著：《中国电影美学》，台北：允晨文化实业股份有限公司，1991。 3，郦苏元、胡菊彬著： 《中国无声电影史》，北京：中国电影出版社，1996。 4，陆弘石、舒晓鸣著：《中国电影史》，北京：文化艺术出版社，1998。 5，丁亚平著：《影像中国——中国电影艺术：1945-1949》，北京：文化艺术出版社，1998。 6，李道新著：《中国电影史（1937-1945）》，北京：首都师范大学出版社，2000。 7，翟建农著：《红色往事：1966-1976年的中国电影》，北京：台海出版社，2001。 中国六代导演 第一代导演：诞生于民国初年 第二代导演：创作在国难关头 第三代导演：受命于社会主义政权 第四代导演：亮相在文化浩劫之后 第五代导演：弄潮于启蒙洪流 第六代导演：生逢商业时代莅临 中国六代导演 肇始于八十年代对第五代电影的鉴定与评价，不同的成长背景和心理结构，使他们对电影创造有着不同的态度和路径，在电影形象的建构中清晰地记录着几代人的思想印迹。中国电影代际划分大致如此： 第一代：建立本土电影雏形的郑正秋、张石川等。 第二代：创造了三四十年代社会写实风格的孙瑜、蔡楚生等。 第三代：1949年后致力于社会主义语境表达的水华、谢晋等。 第四代：追求影像语言电影化的谢飞、郑洞天、吴贻弓等。 第五代：1985年后塑造了中国影像寓言的陈凯歌、张艺谋等。 第六代：90年代后开始刻画新城市青年的张元、路学长、王小帅、贾樟柯等。 中国六代导演 第一代导演：张石川、郑正秋、田汉、洪深 第二代导演：蔡楚生、郑君里、费穆、吴永刚、桑弧、汤晓丹、沈西苓、史东山、袁牧之、沈浮、孙瑜 第三代导演：谢晋、谢铁骊、北影四大帅（成荫、水华、崔嵬、凌子风） 第四代导演：吴贻弓、郑洞天、谢飞、张暖忻、黄蜀芹、黄健中 第五代导演：张艺谋、陈凯歌、田壮壮、张军钊、黄建新、吴子牛、李少红、顾长卫、吕乐、侯永、胡玫、宁瀛、周晓文、刘苗苗等 第六代导演：张元、王小帅、娄烨、贾樟柯、章明、管虎、陆川、王全安、宁浩、霍建起、何建军、张扬、刘奋斗、刁亦男、蔡尚君等 第11讲 “影戏”——中国电影的奠基 电影传入中国 1896年 电影传入中国。8月11日，上海闸北唐家弄(今天潼路814弄35支弄)私家花园徐园内的“又一村”在表演的娱乐节目中间穿插放映了由外国人带入的影片，这是电影在中国放映最早的记录，距1895年12月28日电影诞生仅半年多时间。当时，中国人把它称为“西洋影戏”或“电光影戏”，以后统称为“影戏”。 1898年5月20日上海《趣报》上发表的《徐园纪游叙》一文，提供了徐园放映的情况和节目。“……堂上烛灭，方演影戏。第一出为《马房失火》，第二为《足踏行车》，第三为《倒行斛斗》，第四为《酒家沽饮》，第五为《广道驰车》，第六为《瞻礼教堂》，第七为《左右亲嘴》，第八为《春度玉门》，第九为《扑地寻欢》，第十为《空场试马》，第十一为《水池浴戏》，第十二为《造铁击车》，第十三为《执棍腾空》，第十四为《秋千弄技》。以上各出，人物活动，惟妙惟肖，瞩目者皆以为此中有人，呼之欲出也”。从这篇记叙看来，这些短片的内容，也都只是一些事物片断和情景的纪录而已。 此后，徐园内就经常放映电影，一直延续了好几年。放映的多为法国影片。 “人物活动，惟妙惟肖，属目者皆以为此中有人，呼之欲出也。” “数万里在咫尺，不必求缩地之方，千百状而纷呈” “开古今未有之奇，泄造物无穷之秘” 自1896年上海出现电影放映活动后的一二十年间，电影放映大部分由西方商人作流动性质的营业放映，放映场所一般都利用园林、茶馆、酒楼为据点。看电影必须隔绝光亮，使观众置身于黑暗之中，必须在茶楼、酒肆内另辟单间，在公园中的夜晚放映，另售门票。 西方电影商人来上海从事营业性放映的有：美国电影放映商雍松1897年7月来上海，先后在大马路(今南京东路)二马路(今九江路)四马路(今福州路)一带的天华茶园、奇园、同庆茶园等处放映。西班牙商人加伦白克于1899年来到上海，先在四马路升平茶楼、乍浦路跑冰场和湖北路金谷香番菜馆放映。后因影片陈旧，营业不佳，遂将放映机及影片等全部转让给他的朋友西班牙人雷玛斯。 雷玛斯在1903年接办加伦白克的放映业务后，开始仍在乍浦路跑冰场内放映，后迁至大马路同安居茶馆内，后又迁 往四马路青莲阁。雷玛斯极善经营，他在青莲阁租房一间，挂起照片，贴出广告，还雇用了几名穿红戴绿的印度人在大门口吹吹打打，以招徕行人。营业收入很好。 雷氏的青莲阁电影放 映点是上海的第一个电影固定放映点。当时，利用公园放映露天电影，也是一个主要的经营手段。最早的露天电影放映场所是处在南市的西园和新园两个消遣性花