宋元玉雕工艺特点.pptVIP

宋元玉雕工艺特点 宋代的玉器是以精巧，优良为著，佩玉的圆雕法在当时相继兴起。模仿古代的彝器或配饰甚为兴盛，以徽宗宣和年间（西元一一一九~一一二五年）自宫廷的玉院中所出品者最为精致。元代的玉雕则具简洁粗放之性，反映蒙古贵族与民众生活之作，为数不少。 宋代玉器世俗化的例证，是玉雕童子的大量出现。 元 男孩水牛玉雕组 长：7cm 元 带钩 玉带板是实用玉器。宋代承唐制。三品以上官可用玉带，带上纹饰比唐代品种多。 玉带扣元 长10.5cm 1959年江苏吴县吕师孟墓出土白玉质。椭圆形环状，似为带扣。 跳跃的鱼类是宋代玉雕的新品种，琢制得像活鱼跃出水面一般。身体较直，尾部表现出动态。鱼头一般较小，鱼身扁平或微微隆起，分为光素无鳞与有鳞两种。鱼鳞呈网状纹，线条有力，背鳍边缘有齿。鱼眼巧作，用小点眼和小圈眼把鱼描绘得活灵活现。 玉藻鱼 金 长5.7cm 1973年黑龙江绥滨县中与墓葬出土 黑色玉材。扁体，构思巧妙，一潜水鲤鱼，口衔折枝莲荷，以镂空及阴线描绘鱼鳞及叶脉，形象逼真。 总之，宋代传世玉器很多，而出土玉器极少，要鉴别宋玉的真伪确实不易。宋代北方疆土始终盘踞着落后民族。最初是契丹，以后是女真，最后是蒙古。要把宋代汉族与各少数名族的玉器科学地区别开来，也确非易事。 元代玉料有白玉，青玉和杂色玉多种。青玉和杂色玉大量使用，白玉也占相当比例。 元代玉器形状有圆形，叶形，桃形，长方形等，形式较多。方形玉带板带倭角，是其时代特征。 玉带饰元 长7.6cm 宽6.3cm 南京博物院藏白玉质。两片合成一组，椭圆形，阴刻风轮形图案，接缝处斜穿双孔，用以扣紧。背面刻[壁福]两字。 元代玉器雕工有粗琢和细磨两种。粗琢的器物粗犷，刀法浑厚，颇具古风，有北方民族豪放性格之遗韵。 元 灰绿玉龙 长：5.1cm 细磨之器物，精细的出神入化。如龙纹玉带板，穿枝的龙纹，形象威严，毛发飘拂，全身滚圆，作翻江倒海气势状，并把整个龙的形象精雕细磨，使其全身凸出，增加美观，深化主题。凸雕细磨的龙纹装饰，是元代玉雕中最成功的技法之一。 螭龙纹玉方托 元 边长15.8cm 江苏常州文物商店藏 青白玉质。器呈方形，倭角宽边。器腹内一对首尾相衔的螭龙，环绕器心凸圈嬉游，神态悠逸。凸圈为承盏用，故此器为托。 雕镂法 中国玉器装饰手法，除线描法外，还有雕镂法，使用虽没有前者广泛，仍有一定数量。早期玉器雕镂法极为稀罕，偶尔有之，多用桯钻或管钻为之。雕镂法的广泛使用，赖于铁器的发明，特别是高硬度的钢制工具用于治玉，加上工具的改进，工艺水平的提高，才陆续出现透雕丶浮雕丶圆雕等技法。 透雕 介于圆雕与浮雕之间的一种雕塑，在浮雕的基础上，镂空背景部分，有单面雕，亦有双面雕。透雕玉最早见于良渚丶龙山文化，汉以后逐渐增多，盛行于元明清时期。 [春水]玉饰 金末元初 1960年江苏无锡钱裕墓出土 白玉受沁。椭圆形，正面通体以镂空及阴线雕成。画面为一只大雁躲藏荷莲中，空中一只海东青向雁俯冲而下，作追琢状，表现北方游牧民族春景场面，形神兼备。此饰为同累器唯一出土者。 双凤玉佩元 长6.9厘米 1972年江苏无锡藕塘乡出土白玉质，洁纯晶莹。由镂空、起突等技法，琢一对相视的凤纹，羽纹用阴线细刻，更具神韵。雕工精美绝伦，为元代上乘佳作。 浮雕 浮雕是在平面上雕出凸起得画面，依表面凸出得高低不同，可分为高浮雕丶浅浮雕等。从形式上看，浮雕界于圆雕与绘画中间，或从于绘画（或浮雕），或近于雕塑（高浮雕）。中国玉器浮雕装饰，早期多于浅浮雕，良渚丶商周玉器，用阴线交绘或起突等方法，雕琢出浅浮雕的兽面丶勾云丶蟠螭等，常饰在器物的正面或上面。汉以后，器皿的环钮等，常以高浮雕技法雕琢虎丶螭等动物纹。 交颈双鹅玉盒辽 长9.3cm 1950年辽宁义县清河门西山村出土受沁青玉。盒随形以浮雕和阴线琢饰双鹅。双鹅一前一后，作蹲伏状，鹅颈相互勾连。构图与辽陈国公主墓交颈鸳鸯相似。鹅前端有一圆口，作管状盒腔。两侧各穿小孔，应为竖挂。 兽耳云龙纹玉炉宋 口径12.8cm 故宫博物院藏青灰玉质。系宋代仿古典型器，形摹簋。两侧饰兽首衔云耳。前后两侧饰纹相同，工字形锦地，浅浮雕三爪龙，水云间饰。从内底部绘刻清高宗乾隆御题七言诗可知，炉经火烧过。 圆雕 圆雕的特征，是画面不附著任何背景，前后左右各面均需雕出，是完全立体的雕像，有实在的体积，可从四面任何角度欣赏。中国玉器虽属雕塑工艺，名副其实的圆雕作品是不多的。汉、唐、宋、元时期的少数动物、人物玉器，为圆雕。明清时期扬州的巨型玉山子，一般多采用圆雕工艺，如大禹治水圆玉山子，三面布满人物画面，背面雕刻文字，观者能从四面察看。 绾发玉冠宋 高6cm 长9cm 1970年江苏吴县灵岩山毕沅