2-4第四节 文学语言组织的审美特征.doc

第四节 文学语言组织的审美特征 一、内指性 内指性，是文学语言的无需外在验证而内在自足的特性。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》） “露从今夜白，月是故乡明”（《月夜忆舍弟》） “我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）； 上耶!我欲与君相知,长命无绝衰。山无陵,江水为竭,冬雷震震,夏雨雪。天地合,乃敢与君绝! 情理的合理性, 侧重于对文本语境所激起的读者的心理感受、情感体验的真实性的考察, 它是对事理的合理性的一种超越。无论在叙事作品还是在抒情作品中, 我们都可以看到许多不合事理的艺术表现, 而它们在作品中却以相当合理的姿态活跃着, 这其中的奥妙就在于情理的合理性。清代叶燮曾举杜甫诗中不合事理之句如“碧瓦初寒外” “碧瓦初寒外”，老子庙是用碧琉璃瓦盖的，这点当时人都看到；时令正是初冬，这点当时人都感到；但“碧瓦初寒外”是诗人独特的感受。诗人感到碧瓦在初寒以外，其实碧瓦不会感到寒暖，这是诗人的感觉。诗人看到老子庙的壮丽，所谓“山河扶绣户，日月近雕梁”，在初寒中给人以温暖之感，所以说它在初寒外，写出诗人对壮丽建筑的赞美。 、“月傍九霄多” “月傍九霄多”，九霄指天上极高处，古人把皇宫比做天上，这里带有消极的封建尊君思想。诗人当夜在宫里值宿，用九霄来比宫殿，说在宫里显得月亮的光明特别多一些，正反映了那种消极思想。 等为例, 细加分析解说, 并以“幽渺以为理, 想象以为事, 惝恍以为情”作为理论总结,成为对诗歌创作中情理的合理性的经典性阐释。 二、音乐性 音乐性，是指文学语言组织富于音乐效果的特性。也就是说，作家在组织文学语言时，不仅要追求表“意”，而且要追求表“音”，甚至有时还会为着表音而重组语言，或者完全让表意服从于表音。 我国诗歌素来是讲究声韵的。韵脚的相谐，一则可使前后呼应，在五音繁会中取得调节的效果；二则表示情感的起伏变化，使得疾徐中节；三则利用收音相同，易于记忆，并引起联想。萧梁刘勰对声韵的作用早就有了精辟的阐明。他说：“异音相从谓之和，同声相应谓之韵。”（《文心雕龙》卷七《声律》第三十三）“异音相从”属于句子中间的字调安排问题，必须四声更替使用，才能取得和谐。这是因为“声有飞沉，响有双叠，双声隔字而每舛，叠韵杂句而必暌，沉则响发而断，飞则声飏不还，并辘轳交往，逆鳞相比。”（同上）把每个不同字调安排得当，就可做到“声转于吻，玲玲如振玉；辞靡于耳，累累如贯珠。”（龙榆生先生讲义） 邱峻先生辑“对山歌”（客家话）： 　　女唱： 　　一日唔见涯心肝， 　　唔见心肝心不安。 　　唔见心肝心肝脱， 　　一见心肝脱心肝。 　　男答： 　　闲来么事想心肝， 　　紧想心肝紧不安。 　　我想心肝心肝想， 　　正是心肝想心肝。  刘达九先生记四川“对山歌”，是两个牧童在赛唱： 　　唱： 你的山歌没得我的山歌多， 我的山歌几箩篼。 箩篼底下几个洞， 唱得没得漏的多。 答： 你的山歌没得我的山歌多， 我的山歌牛毛多。 唱了三年三个月， 还没有唱完牛耳朵。  醉里且贪欢笑，要愁那得功夫？近来始觉古人书，信着全无是处。 昨夜松边醉倒，问松：我醉何如？只疑松动要来扶，以手推松曰：去！ ——《稼轩长短句?遣兴》 三、陌生化 陌生化指文学语言组织的新奇或反常特性。 什克洛夫斯基:陌生化是与“自动化”相对立的。 “陌生化”就是力求运用新鲜的或奇异的语言，去破除这种自动化语言的壁垒，给读者带来新奇的感受。 “不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀!” 附：语言“陌生化”的主要类型 1.名词并置 鸡声茅店月，人迹板桥霜。（温庭筠《商山早行》） 诗句由名词组成，写早行情景，历历在目，脍炙人口。 2.主谓反常搭配 ①潮湿的鸟声还沾在睫毛/黑夜的血腥已哽在喉咙（莲子） ②晨钟云外湿 “晨钟云外湿”，那时船泊夔州城外，因天雨不能上岸，所以只能在船里听到晨钟。夔州地势高，寺又在山上，所以说钟声从云外传来。从云外传来的钟声要通过云和雨才传到船里，所以说钟声要被沾湿。说钟声被沾湿这是一般人所想象不到的，这样写，正显出诗人感到雨的又多又密，所以上句说“江鸣夜雨悬”。 （杜甫《夑州雨湿不得上岸》） 例①“鸟声”（主语）与“沾在睫毛”（谓语）反常搭配。例②“晨钟”与“湿”反常搭配。 ③蛙声在故乡的田野里/长势良好（黎云智《蛙声》） ④夏也荷过了/秋也蝉过了/今日适逢小雪（洛夫） 例③说“蛙声”（主语）“长势良好”（谓语），主谓反常搭配，展现出“稻花香里说丰年，听取蛙声一片”的意境，清新宜人，耐人寻味。例④诗人别出心裁，“夏”与“荷”、“秋”与“蝉”反常搭配，既点时间推移，又蕴含着“夏荷”与“秋蝉”之形象。 ⑤得得的马蹄声又仿佛一路轻的撒到山上去了。（吴伯箫《山屋》） ⑥可惜的是这张脸填错了性别，竟然长在男