王维孟浩然与田园山水诗.ppt

孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》： 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。…… 孟浩然与王维山水诗的区别： 有我之境与无我之境。孟诗中投入了较多的自我，王诗则因为情感隐藏更深而显得不动声色。王诗因为更多屏蔽了尘世踪迹而显得较为孤独。 可以把这种无我之境的营造比喻成抽真空的比赛，谁能造成更高真空度谁就是物理比赛的胜者，而谁能在诗歌中更多屏蔽俗世的干扰谁就是山水诗比赛的胜者。可以认为王维比孟浩然也比其他任何诗人更能在山水诗构造出最为真空的状态。 * 孟浩然山水诗中的豪放气势 孟浩然《与颜钱塘登障楼望潮作》： 百里闻雷震，鸣弦暂辍弹。 府中连骑出，江上待潮观。 照日秋云迥，浮天渤澥宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 孟浩然《望洞庭湖赠张丞相》 八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。 渤澥 ： bó xiè 1.即渤海。 * 孟浩然事迹 孟浩然并不是一个真正的隐者，功名之心颇重。 亦有侠客风气，实乃时代使然。 孟浩然《送朱大入秦》 游人五陵去，宝剑值千金。 分手脱相赠，平生一片心。 《新唐书?文艺传》谓其“少好节义，喜振人患难。”  * 《夜归鹿门山歌》： 山寺钟鸣昼已昏，渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。岩扉松径长寂寥，唯有幽人夜来去。 孟浩然的问题在于不能如王维那样表露无痕。体味涵泳山水之心不如王维宁静恬淡，抒写描写自然时又不能如王维那样“无我”。因此技艺上的高下之分最终决定于精神境界的高下之别。抒情主体常常要阑入诗中耳提面命地告诉读者“我”如何“求之不可得”，如何“睹兹怀旧业”，于是“物”与“我”打成两橛，不能达到合一的浑然境界，让读者自由地体验与扪摸。 * 孟浩然的代表作《宿建德江》整个儿地笼罩在一层淡淡的寂寞与哀愁之中： 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 从这首诗可以看出，孟浩然写山水诗不堆砌词藻，语言自然，意境高远。诚如皮日休所说：“遇景入韵，不拘奇抉异。”《宿桐庐江寄广陵旧游》前四句写桐庐江也有同样的意境： 山暝听猿愁，沧江急夜流。 风鸣两岸叶，月照一孤舟。 山水景物与抒情主体的情绪紧密融合在一起，具有鲜明感情色彩。 * 孟浩然平生漫游的地方很多，巴蜀、吴越、湖南、江西和关中，都留下了他的足迹。他的心情随着山水的变化而变化，有时也能写出相当豪放的诗句。如《与颜钱塘登障楼望潮作》末四句，就很有气魄： 照日秋云迥，浮天渤澥宽。 惊涛来似雪，一坐凛生寒。 他最著名的一首诗《临洞庭》对洞庭湖的描写，雄浑磅礴，颇有盛唐气象，前四句曰： 八月潮水平，涵虚浑太清。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 * 孟浩然《夏日南亭怀辛大》 山光忽西落，池月渐东上。 散发乘夕凉，开轩卧闲敞。 荷风送香气，竹露滴清响。 欲取鸣琴弹，恨无知音赏。 感此怀故人，中宵劳梦想。 孟浩然 《宿建德江》 移舟泊烟渚，日暮客愁新。 野旷天低树，江清月近人。 * * 关于孟浩然的诗作，更是以“淡”著称。明人胡应麟以“简淡”概括浩然风格，评孟诗云：“孟诗淡而不幽，时杂流丽，闲而匪远，颇觉轻扬。可取者，一味自然。”（《诗薮·内编》）如《北涧泛舟》：“北涧流恒满，浮舟触处通。沿洄自有趣，何必五湖中。”《寻菊花潭主人不遇》：“行至菊花潭，村西日已斜。主人登高去，鸡犬不在家。”都是冲淡的。孟的一些名作如《秋登兰山寄张五》、《夏日南亭怀辛大》、《宿建德江》等篇，都以“淡”见称。闻一多先生形容得好：“孟浩然不是将诗紧紧地筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均地分散在全篇中，甚至淡到令人疑心到底有诗没有。”（《唐诗杂论·孟浩然》） * 他的山水诗较多地带有隐士的恬淡与孤清。闻一多先生说：“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里，而是将它冲淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”（《唐诗杂论》） 其他田园山水诗人 * 一级大纲：盛唐的山水田园诗人 1.山水田园诗概览 2.王维诗 3.孟浩然及其他山水诗人 二级大纲：山水田园诗概览 1.山水诗起源：谢灵运、谢朓的开创之功，早期山水诗面貌。 2.田园诗起源：陶潜的开创之功。 3.山水田园诗审美内质：外在山水与内在心灵的对应，“仁者乐山，智者乐水”。 4.盛唐田园山水诗与南朝之产生背景不同：更为广大的国土可供文士周览，唐人经济生活与别业，唐人隐逸之路与别业。 5.盛唐山水诗与南朝风格之不同：南朝诗山水重形似，描写较为细密繁复，盛唐山水诗重神似，重言外之韵味。 二级大纲：孟浩然及其他山水田园诗人 1.孟浩然事迹：隐逸与功名心，孟浩然与张九龄，孟浩然的因恣纵而毁弃前程，孟浩然见唐玄宗。 2.孟浩然的侠情。 3.孟浩然的山水诗特色：平淡、寓情于景，壮阔的山水诗