北京大学艺术系中国电影史·武侠篇武侠电影的精神走向及其文化含义.ppt

* * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的影像风格和怪力乱神的电影叙事 影片：《蝶变》 出品：香港思远影业公司 年代：1979 编剧：林凡 摄影：范金玉 武指：黄树棠 主演：刘绍铭、黄树棠、米雪、陈琪琪、张国柱、高雄、王将、乔峰 影片中，阴森可怖、死人无数的古堡，机关凶险、被人窥视的暗道，与群起出动、嗜血如命的蝴蝶一起，构成一个异乎寻常、令人恐惧的特别场景，再伴以亡命的嗥叫、凄惨的鸦鸣，与凌厉的剪接、短促的配音，将怪力乱神的电影叙事推展到极致。事实上，影片本身庞杂的内容、混乱的结构以及借科学之名而设计出来的电光炮火、空中飞行，还有身份特殊的哑婢掌握的所谓“御蝶术”，以及影片前后自行结构与自我解构的双重动机，更将这种几乎不可理喻的江湖纷争发挥到一个惊险莫名、神秘怪异的境地。 * * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的 影像风格和怪力乱神的电影叙事 在这部以科幻特技代替传统刀剑的武侠影片里，徐克一开始就以书生方红叶的第一人称口吻，讲述着“武林新纪”之前三十六年间发生的两次“鬼泣神号”的武林大战；在这两次“横尸三万”和“死伤近十万”、致使“高手丧尽”的武林大战之后，又一个权力纷争、“干戈如林”的年代接踵而至。冷静的画外音，配以画面中孤悬天空的太阳，先是浮云的掩映，转为血红的覆盖，再接暗黑的空镜；当方红叶从地平线上出现，行走在沙砾遍地的荒原之时，远处的小屋里突然发生爆炸，镜头从一只手掌的特写上摇，黑色的蝴蝶挣脱缓缓张开的大手飞向高空，叠印片名“蝶变”。通过片头的渲染，一个充满着血腥暴力和神秘氛围的乱世情境油然而生。 就是在这个蝴蝶杀人、气氛诡异的故事里，徐克电影里的科幻特技与神怪影像初露端倪。 * * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的影像风格和怪力乱神的电影叙事 影片：《蜀山——新蜀山剑侠》 出品：香港尊信电影公司 年代：1983年 编剧：水中月 摄影：黄仲标 主演：元彪、孟海、林青霞、李赛凤、郑少秋 影片中，尽管在影片的开头和结尾，编导者都有意识地强调了故事发生的背景，是在“天下未乱蜀先乱，天下已治蜀未治”的“巴蜀”以及“十一国并立，列强争霸，天下大乱”的“五胡乱华末期”，但故事情节的主体部分，仍在讲述奇峰、古刹遍布，剑仙、侠圣出没的蜀山传奇。 * * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的影像风格和怪力乱神的电影叙事 影片中，蜀山的奇峰、古刹，充满着不可预知的妖魔鬼怪和奇形怪状的魑魅魍魉，骷髅暗含玄机，老藤瞬间成蛇，连石头也自行狂飞。不仅如此，蜀山的剑仙、侠圣，一个个上天入地、吐火御风，完全神乎其技、不食人间烟火。在尸魔者晓如大师及其徒弟一真的帮助下，剑仙丁引与群魔之首血神展开拼争；但中了血毒的丁引性情大变，只有凭借瑶池堡主的冰冻威力消灭了元婴，扫除了血魔，天下苍生才得以平安。变幻莫测的血剑、凌空飞舞的仙圣、妖魔附身的恐怖、卡通样式的打斗，等等，将奇幻神秘的影像风格与怪力乱神的电影叙事展现在银幕上，令观众彻底置身在一个又一个恶梦般的魔幻境界里。为了达到这种独特的观影效果，徐克从好莱坞请来光学效果专家汤姆·萨维尼（Tom Savini）协助，并组织一个专门的班底负责全片的特技效果。而在十多年之后拍摄的《蜀山传》中，徐克几乎将这种奇幻灵异的影像风格与怪力乱神的电影叙事当作影片的唯一诉求。（新视觉特技工作室、无极特视） * * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的影像风格和怪力乱神的电影叙事 影片：《蜀山传》 出品：青年厂、香港冠军娱乐实业 年代：2001年 编剧：徐克、李敏才 摄影：潘恒生、邱礼涛、严伟伦 动作：袁和平 主演：郑伊健、张柏芝、古天乐、林熙蕾、谭耀文、洪金宝、章子怡 尽管在善恶正邪的疯狂斗法与虚拟无凭的奇思妙想之间，也有男女情爱的细腻呈现，但《蜀山传》过于奇幻灵异的影像风格与怪力乱神的电影叙事，足以淹没编导者所有的情感表达和言志企图，使观众始终沉浸在一种猝不及防、紧张刺激的极端体验之中，在虚幻的世界里不能自拔亦不能自已。 * * 武侠电影：感官刺激与浪漫情怀徐克、程小东、李惠民：怪力乱神中的爱恨情仇 徐克武侠片：奇幻灵异的影像风格和怪力乱神的电影叙事 影片开始，蓝色背景里的日月星空、流云飞尘画面，配以悲怆的交响乐和深沉的画外音：“常言道：山外有山，天外有天，在浩瀚的宇宙里，恒河星数，变化出奇，层出不穷。在中国四川蜀山一带，山峦迂回起伏，云海飞卷奔腾，令人幻想