密斯·凡德罗--形式与结构的建筑哲学.pptVIP

。。。 密斯·凡德罗形式与结构的建筑哲学 密斯凡德罗的创作背景 形式的实现与结构的创造 密斯与同时期其他建筑大师的比较 我们仍沉浸在沙浆的死海中。如果我们不能将我们自身从‘永恒’中解放出来，转而思考更急迫、更当下的新问题，建筑学不会持续到2050年。 ——库哈斯 每个时代都有自己流行的建筑学话语，比如，几何性、比例、构成等等。最近的统治建筑学的是“空间”的话语，这几乎是20世纪本学科中最大的神话。 然而，当逐渐屏蔽掉所有笼罩在建筑上的光环，那么我们将会发现，建筑最本质的方面是它作为一个某些材料的结合体。回到最物质主义的层面，建筑就是将某些材料以合适的方式结构起来，以抵抗永恒的地球引力，以及风雨、地震等自然以及人为的破坏力。 产业革命 1、至上主义与超验的“形式” 在密斯成长的年代，立体主义和至上主义正处于鼎盛时期。立体主义流派的思想和至上主义风格对密斯的建筑思想中的形式影响是深远的。 故而，密斯曰：“我们不承认形式问题，只承认建造问题。”形式是无法设计的，只能顺从，因为形式“本质”就是二维的方形，世界上“没有自为的形式”。这样必然导致“形式是我们工作的结果而不是目标。”进而开始批判，“以形式为目的就是形式主义，这是我们所反对的”。 2、石匠家庭出身与对材料的敏感 密斯没有受过正规的建筑学训练，但幸运的是他出生一个石匠家庭。他相当熟悉石材的质感和一整套石结构的构筑方式。由此导致，密斯没有接受学院式的专业教育本来是一个缺点，但是，事实上在密斯的建筑生涯中缺点却变成了一个优点。 当建筑的主流仍然走在“材料的形式”的路上，密斯秉承至上主义的观点，不把造“形”作为设计的目标，他所做的，是“形式的材料”，是形式顺从、材料创新的时代建筑。密斯曰：“诚然，我们深知砖头和石块的魅力，但是这并不能阻止我们把【玻璃、混凝土、金属】作为同等重要的材料。在许多情况下，这些现代材料更符合时代的需求。” 密斯的建构包括两个层面：建筑材料质感的利用，和建筑的细部处理。在密斯的手下，材料以极大的可能展示出材料的自身美，当然也离不开技术的支撑。密斯放言曰：“当技术实现了它的真正使命，它就升华为艺术。”他把结构本身，融入到形式当中，做成形式的一部分，让结构也成为一种艺术。 范斯沃斯住宅 密斯用“材料的非对称创造了视觉的对称，自然光线反射到顶棚上，看上去有一种天空的感觉，空间似乎在漫无边际的扩展。” 玻璃的反射作用 1、建筑材料质感的运用 玻璃美学的非物质化思路 密斯认识到，玻璃的美学性能在于反射，不在于体量关系，如柯布西耶所理解的古希腊建筑。玻璃的反射周围环境的映像，而消隐自身的实体性。玻璃在室外反射自己以外的物象，而在室内由于光线的多重反射而造成空间虚幻的感觉。 非物质化思路在其他材料上的延续 除了利用玻璃的反射作用，密斯对其他材料的反射也颇为青睐，比如抛光的大理石和镀鉻的金属。即使对于柱子，延续的想法还是玻璃美学的非物质化的思路。 建筑的柱子是在组合式的核心钢柱外另外再包裹镀鉻钢皮，柱子表皮的银白色和反射周围环境的映像也呈现出非物质化的倾向。另外，巴塞罗那德国馆的柱子既没有柱基，也有意略去了柱头，两种处理手法都在突破传统的柱子安全坚固的意象，使建筑支撑结构概念抽象化，突出建筑物的轻快轻盈的现代化工业意象。柱基的隐去弱化了柱子的结构性的受力作用，使结构性柱子蜕变为视觉上的一个立柱（构造柱）。柱头的简约使得传统的梁柱连接关系消隐在视觉外，惯常的梁柱之间的受力在视觉上也就被取消了（其实最终还是隐含在结构中），这样传统的意象进一步被取消。这样，屋顶的重量感消失了，好像是飘浮在柱子和隔墙上空。 巴塞罗那德国馆的建筑构造处理 巴塞罗那德国馆 在巴塞罗那德国馆这座小建筑中，使用了4种玻璃制品：酸蚀玻璃、深灰色平板玻璃、白色平板玻璃和绿色镜面玻璃。可见密斯对玻璃质感微妙差异的重视。 玻璃的质感 材料对建筑体验的影响 巴塞罗那德国馆地面是意大利灰岩大理石，顶棚光亮的涂料饰面。隔墙要么是抛光大理石贴面要么是玻璃支撑，使得巴塞罗那德国馆处处弥漫着不确定的虚幻意象，建筑的坚固感消失了，一切都是轻盈和欢快的。 密斯非常注重建筑结构本来的形态，并且尽可能地强调结构部件的外露，以形成极度简洁明快的视觉特征。 结构连接的忠实还原 2、建构特性的细节表达 在密斯设计的建筑中，考虑到钢结构的构建耐火性差，必须在结构性钢构件用混凝土耐火材料包裹起来。为了“忠实”地反映内部结构体系，在耐火混凝土的表面再附上一层钢板来再现钢结构的梁构件。” 将结构部件作为建筑艺术的一部分 伊利诺理工学