08-明代玉器.pptVIP

其发展轨迹基本经历了早、中、晚三个阶段。 1、 明代早期的玉器，以南京汪兴祖墓、山东邹县朱檀墓最具代表性。 2、玉器艺术发展到明代中晚期，形势为之大变。此时考古出土玉器多集中于南京、上海、江西、北京等地。 3、 明代晚期出土的玉器，以万历皇帝的定陵最具代表性。 4、 除了讲究豪华、饰有龙凤纹图纹的宫庭玉器，明代民间玉器也很发达。 上海西林塔地宫出土 上海市明顾氏家族墓出土 上海市明顾氏家族墓出土 玉兽： 玉兽的种类较多，形制各异。分别有鹿、羊、马、骆驼等。造型注重写实，体态多仿宋之风格，但有形而无神。 明代动物造型注重写实，体态多仿宋之风格，但有形而无神，一般只注意大体轮廓而不讲究细部的刻画，刀工粗放醒目，特别是兽头面部的棱角比较明显，四肢轮廓及胸部肋骨砣痕粗深，表示毛皮的短阴线也不甚规整，磨工较差而且玉料常有杂色。 玉壶： 玉壶是明代时期出现的新品种。造型有荷花形、竹节式、八方式等。壶面常装饰有吉祥祝福的图案，如八仙庆寿、松鹤寿星等。 香熏： 造型多样，有的呈直筒形，两端有堵，器壁多镂空龙、凤云螭等，刀法粗犷，棱角生硬。有的器体小巧玲珑，或许是随身佩戴之物。皇家贵族使用的香熏，多以瑞兽甪端为型，其独角，昂首挺胸作直立状。 带钩： 钩头多龙首，较元代宽短，略呈方形，鼻梁下凹，双眼凸出，有的则为管钻而成。嘴微张，前唇向内斜下。另外，钩头还有较写实的鸟、马、羊等造型。 上海龙华乡明嘉靖年间墓葬出土 带扣： 由一对方形玉板钩扣套合而成，有的钩头光素，有的钩头琢成了龙首和螭首等。带扣正面微凸，并浮雕有云龙、花鸟及团螭纹等。 明代玉童子造型浑圆，头部较大，面部刻画细致，大眼睛，蒜头鼻，显得很有福气，衣纹线粗深而且比较生硬。手较大，略宽于袖口。所持花枝，叶子深挖，梗有棱角。镂空钻孔的痕迹，不注意碾磨，显得有些粗糙。穿孔上下贯通或在肩部花枝处钻孔。 整体造型及工艺均不如宋 代玉童精美。 耳 坠 手 镯 明代的装饰用玉绚丽多彩、数量较大。除继承了传统的造型（如璧、环等）外，还出现了玉牌饰、玉花饰等。工艺则喜用镂空加饰阴线的技法，增强了作品的玲珑剔透感。同时，珍贵珠宝的镶嵌组合，使得明代装饰玉器更加富丽堂皇、光彩夺目。 实 用 玉 玉器皿在商周时期已经出现，唐代以后开始增多。明代较之以往，玉器的实用性日益发展，盘、碗、壶、杯等日常生活器皿更为发达，同时经过宋元时期的过渡，工艺美术与文人的关系更加密切，不但玉器中出现了文人的画风、画意，而且文人使用的文房用具也常用玉石琢制。 玉杯： 明代玉杯，存世量极大，造型品种十分丰富。有圆形、花形、方形、多棱形等，特别是玉杯双耳（柄）的雕琢较前繁缛复杂。 玉冠： 冠体多呈扁长方形、椭圆形或七梁形等。其中七梁冠两侧向内卷曲如云纹，并有穿孔，器面平滑，玻璃光泽较强。 玉笄、发簪： 通体为圆锥或方柱形，一般下端尖，顶端浮雕兽鸟或呈磨茹状。有的光素，有的刻有龙螭纹或吉祥祝福的词文。 装 饰 玉 明代的装饰玉丰富多彩，数量大增。同时由于明代商品经济的发展，市农工商成为社会经济的主体阶层，所以玉器的制作，一方面要继续满足官僚文人的审美情怀，一方面则逐渐日益面向社会的下层，更加普及，更加世俗化。正是基于这种文化背景，促使较多的人民大众的生活风习、吉祥俗语不断的涌入了玉器的画面，从而使明代玉器作品，更富有百姓气息和平民的韵味。 璧形佩： 明代玉璧多作玉佩使用，在此故曰璧形佩。这种佩饰之璧，一般器体较小而厚。大多一面为乳钉纹，一面浮雕一只或两只蟠螭纹。 玉牌饰： 玉牌饰俗称别子，是明清时期极为流行的一种佩饰。它小巧玲珑，艺术品味极高，是当时文人随身佩挂的高雅之物。 花鸟佩： 由于明代文化艺术以“师古、仿古”为时尚，并多喜欢仿宋之风格，所以玉器工艺纹饰也更加追求工整、纤细、灵巧的气韵格调。 二、玉圭： 明代统治者，大力恢复汉族礼制，一度消沉的玉圭又重新登上了明代的政治舞台。此时的玉圭，仍沿旧制，上端作尖状，底端及两侧平直。器体薄厚均匀，边角规整，琢磨光滑，光泽度较强。圭面或光素，或琢有排列有序的乳钉纹，也有的刻划出北斗星座、四山纹或弦纹等。 三 玉 组 佩  明代的玉组佩不见了早期那种以璧、璜为主的组合形式，而是多以扁平三角形或椭圆云头形饰和花瓣、柳叶、蝉、鸳鸯、鱼及玉珠连缀而成。器体薄巧，表面纹饰简练，多以阴线刻划或描金的手法饰花卉、卷云、龙凤纹等。 明代玉带板数量较多，一般由20块组成，形制多作方、圆、长方、长条及桃形等。早期具有元代遗风，中晚期用料较薄，边框较窄。除光素者外，夸面多用浮雕或双层透雕之技法，装饰有纤细繁密而富于变化的云