冲向峡谷的女权主义电影《末路狂花》评析.doc

冲向峡谷的女权主义——电影《末路狂花》评析 冲向峡谷的女板主义 电影《末路狂花》评析 李阳 对于《末路狂花》这部电影,观者大概不能缄默 不语,尤其是女性.很有趣的是该片的英文名是: Thelmaamp;I血se,这是片中两个女主角的名字,电影以 其独特的方式讲述两个女主角的不凡故事.正如片名 一 样,这是众多女性中的两个个体,我们都曾在生活 中看到过她们的影子:她们勤恳工作,相夫教子,不 再觊觎命运女神那令人惊喜的眷顾.因为这即是生 活,平心静气就足以应付得了的生活.她们活在这生 活里,只可惜,影片的中译名把这种生活打破了, 末路狂花,故事在这里悲痛见底,浓重的悲剧情结 取代了平实的叙事风格.这种隔岸观火式的悲天悯人 引发了一系列不可遏止的关于女性题材或者女权主义 的评论,在义愤填膺的阵阵聒噪背后才是电影原初的 声音,我仿佛听见两个女主角操着走调的汉语说: 大音希声,大象无形.这句古语此时的意义更加值 得玩味. 导演雷德利?斯科特将公路电影列入女性的视角 之中.作为餐厅侍者的路易斯与家庭主妇塞尔玛,她 们疲于生活与家庭的奔波,对独自驾车出游充满向 往.公路在两个为生活所累的女人眼里神圣如同 自由,只是她们并不知道在自由的反面,等待她们的 将是幻灭.简单的打理行囊之后,两个女伴上路了, 镜头给了塞尔玛的那支手枪一个特写,这是一支为防 身之用的手枪.塞尔玛的丈夫,她那个整天恶言相 向,丝毫不能给她幸福与安全感的丈夫曾买给她这支 手枪,对塞尔玛而言,甚至对所有女性而言,这是男 人给她们的一种心理安慰,同时也是对男权社会的绝 妙讽刺,女人从未使用过这支手枪,它只是作为一种 存在物给女性带来心理上的被保护,被允许拥有自由 的权利等等幻觉.这就像所谓的女性(女权)主义一 样,在以男性为主导的社会里,这把花哨的阳伞被允 许使用,可是一旦女人要举起它遮蔽风雨时,却发现 在这把陋伞之下,她们只会淋到更多的雨水.女性一 旦要打响这支男权社会赋予的手枪,所射杀的不是别 人而只能是她们自己.影片中,女伴路易斯在酒吧男 人哈伦企图强暴塞尔玛之时愤怒的将其射杀,这原本 单纯的正当防卫行为却由于没有其他在场证人而变得 令人惶恐,于是两个女人的自由之旅瞬时幻化成亡命 征程. 西方女权主义的领军人物西蒙娜?德?波伏瓦曾 说:女人不是天生的,而是生成的.社会塑造而成 的女人们被要求具备纯洁,善良,诚实等等趋于完美 16 却不尽人情的所谓美好品质,一如由丹麦导演拉 尔斯执导的影片《黑暗中的舞者》中的母亲塞尔玛这 一 人物形象,有着冰岛女神之誉的歌手比约克将 这一人物角色演绎出女性坚忍,善良的极致光彩.片 中的塞尔玛善良着,快乐着,因为她生活在自己的歌 舞剧世界里,一切凡俗的不幸都不能泯灭爱的倔强, 于是她在黑暗中隐忍,直到心中的乐曲在生命的门口 猝然而止.她的善良几乎征服了每一个观影者,可惜 在这纷杂的世界中,善良就如同那些观影者的同情, 终究无用,能见容于人情的那份善良却不能见容于人 类社会的残酷事理.相比之下,风格迥异的《末路狂 花》试图展现的却是女性智慧,果敢的一面.在女性 应以阴柔为美的社会既定思维模式下,这两个女主角 抛弃了社会强加于女性身上那些毫无平等可言的道德 枷锁,回归到人性原初对于自由与平等的追求,此举 可谓开辟公路电影中对回归人性自由要求的先河.不 难看出,影片中的塞尔玛与路易斯代表了女性的两种 类型,与经历过生活历练,对人对事有本能性的警觉 的餐厅侍者路易斯相比,家庭主妇塞尔玛对社会与人 的认知显得太过幼稚,对乡村酒吧的男人哈伦与半路 结识的牛仔JI)的毫无戒备,让这个被丈夫压迫太久, 寻求心灵与肉体释放的妇女形象显得可气又可笑,她 在哈伦面前的卖弄风情,在牛仔JD健硕外表与虚情 假意面前表现出的贪慕,都毫不掩饰的表现出被压抑 太久的女人所具有的劣根性.为了道貌岸然的绅士风 度,为了毫无意义的甜言蜜语,为了自我放纵,她一 次次的置自身于困境.幸好,这个缺乏起码安全与自 我保护意识的女人在被牛仔骗走全部钱财的时候,从 自我的迷梦中惊醒,开始反抗.她那懦弱,屈从的性 格底色上终于泛起女性应有的智慧,勇敢的光彩,当 然这种光彩来的太迟,在道德的边界上最终演变为以 暴制暴.她以从牛仔JI)那里听到的方式抢劫了一家 超市,此时毫不知情的女伴路易斯落寞的坐在车里, 夕阳的余晖洒在她疲惫的脸上,她似乎在回忆,回忆 曾经被欺辱的往事,又像是在畅想,畅想真正自由的 生活.看着后视镜中自己憔悴的脸,路易斯下意识的 拿出口红在唇上涂抹柔媚的一笔,这一抹红似乎点染 了整个昏黄的傍晚,让人猛然意识到这个如此镇静, 果敢的人其实只是个普通的女人,她有作为女人最基 本的对于真,善,美的追求,有对自由生活的向往, 她希望得到的仅仅是男权社会的理解与尊重.而为什 么尊崇自由