水浒传解读.pptVIP

整体看：情节开端、发展、高潮、结局俱备，结构完整。 分开说：多有如“林冲传”、“鲁达传”、“武松传”、“李逵传”、“宋江传”、“三阮传”等精彩片断。 全书结构：珠串式链式结构。 结构线索：梁山起义由分散反抗到联合聚义、最后接受招安的全部过程 。 水浒传·艺术造诣 （一）从人物故事之间的组合来看： 单线、串珠 1、串珠的勾连 王进-九纹龙-鲁达-豹子头-青面兽 2、中心事件方式 智取生辰纲： 主线： 青面兽起复；七星聚义 后续叙事： 杨志落魄二龙山；晁盖智夺梁山泊；宋江报信案发 水浒传·艺术造诣 3、互现写人 柴进： 林冲落难 宋江逃亡 武松落脚 李逵救人 4、人物传记的交叉 宋江两遇武二郎 5、以某人物为中轴组合多人 宋江流亡： 花荣-李逵-张横-王英 水浒传·艺术造诣 6、横云断山 三打祝家庄 解珍、解宝 孙立入伙、献计 （二）从单个人物故事看 1、纵横交错叙述 武松传+西门庆+潘金莲 2、多线交融 明线：林冲受辱-复仇-暗算 暗线：设计埋伏-白虎节堂-追杀沧州-草料场 水浒传·艺术造诣 二、情节组织 1、“草蛇灰线” “林教头风雪山神庙”：“此文通篇以‘火’字发奇。乃又于大火之前,先写许多‘火’字;于大火之后,再写许多‘火’字。” 2、那辗 洪教头与林冲比武：“小人却是不敢”-先喝酒-开枷锁-银子赌注 3、“变相”之于“避犯” 前有武松打虎,此又有李逵杀虎,看他一样题目,写出两样文字,曾无一笔相近,岂非异才。写武松打虎,纯是精细;写李逵杀虎,纯是大胆。如虎未归洞,钻入洞内;虎在洞外,赶出洞来,都是武松不肯做之事。 武松文中,一扑一掀一剪都躲过,写大智量人,让一步法。今写李逵不然,虎更耐不得,李逵也更耐不得,劈面相遭,大家便出全力死搏,更无一毫算计,纯乎不是武松,妙绝。” 水浒传·艺术造诣 4、 “视角”变化 鲁智深救林冲：乃今观其叙述之法，又何其诡谲变幻，一至于斯乎!第一段先飞出禅杖，第二段方跳出胖大和尚，第三段再详其皂布直裰与禅杖戒刀，第四段始知其为智深。若以《公》、《谷》、《大戴》体释之，则曰:先言禅杖而后言和尚者，并未见有和尚，突然水火棍被物隔去，则一条禅杖早飞到面前也;先言胖大而后言皂布直裰者，惊心骇目之中，但见其为胖大，未及详其脚色也;先写装束，而后出姓名者，公人惊骇稍定，见其如此打扮，却又不认为何人，而又不敢问也。 5、“洞天福地、一桥一水”之于“急中有闲” “梁山泊好汉劫法场，白龙庙英雄小聚义”： 伪造书信有误-黄文炳辨伪书-蔡九审戴 成熟的白话语体 娴熟运用白话来写景、叙事、传神。 吸取民间说唱文学的成就，带有浓烈的民间文学色彩，生动泼辣，酣畅淋漓。 人物语言个性化，“一样人，便还他一样说话”（金圣叹《读第五才子书法》），从对话中见出不同人物的不同性格。 《水浒传》的影响 明代有三大系列英雄传奇： （１）说唐系列：《大唐秦王词话》、《隋唐两朝志传》和《唐书志传》三种，均以李世民为中心，写隋末群雄逐鹿故事。艺术粗糙，形象单薄，但对《隋唐演义》、《说唐全传》有奠基作用。 （２）说岳系列：明代熊大木《大宋中兴通俗演义》（又名《大宋演义英烈传》、《岳武穆精忠传》）是首部岳飞题材长篇。清代有钱采、金丰的《说岳全传》。 （３）说杨系列： 明代两种最著： 熊大木《北宋志传》（《杨家将传》）、《杨家府演义》。两书虽冠以“志传”、“演义”，实多无史料根据，并非历史小说，而是英雄传奇。 清代《水浒》的三部续书： 《水浒后传》 《后水浒传》 《结水浒传》 水浒传-宋江与忠义思想 忠义不能两全的真实逻辑 现实人物+理想典型 历史人物+文学形象 《水浒传》的艺术成就 人物形象刻画 金圣叹《读第五才子书法》： “别一部书看过一遍即休，独有《水浒传》只是看不厌。无非为他把一百八个人性格都写出来。” 金圣叹《水浒传序三》： “叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口”。 金圣叹《读第五才子书法》： 《水浒传》写一百八个人性格，真是一百八样。若别一部书，任他写一千个人，也只是一样。便只写得两个人，也只是一样。 《水浒传》只是写人粗鲁处，便有许多写法：如鲁达粗鲁是性急，史进粗鲁是少年任气，李逵粗鲁是蛮，武松粗鲁是豪杰不受羁绊，阮小七粗鲁是悲愤无处说，焦庭粗鲁是气质不好。 明批评家叶昼说： “《水浒传》文字，绝妙千古。全在同而不同处有辩。如鲁智深、李逵、武松、阮小七、石秀、呼延灼、刘唐等众人，都是性急的，渠形容刻画来，各有派头，各有身份，各有家数，各有光景，一毫不差，半些不混，读去自有分辨，不必见其姓名，一睹事实，就知某人某人也。”（容与堂本第3回评） 水浒传·好汉形象 一、武松 1、