临夏花儿语言特征及演唱的技巧探析.docVIP

临夏花儿语言特征及演唱的技巧探析 　　[摘要]本文对临夏方言的语言特征进行了分析总结，进而探究临夏花儿“字”的发音特征、唱词的结构特征及演唱技巧，并对学习、传唱临夏花儿的现实意义以及传承、发展临夏花儿的思路进行了简要论述。 　　[关键词]临夏花儿；临夏方言；民俗文化；民间艺术 　　[中图分类号]K892.24 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）12-0046-03 　　的二合元音，没有前响的二合元音，普通话中前响的二合元音在临夏话中发成了一个单元音。这个单元音大体上是一个介于构成这个二合元音之间的音。如与ai相对应的是[?]，其舌位高于[a]而低于[i]，正好介于[a]、[i]之间。如：“白”、“改”、“海”中的 ai 读 [?]，“给”、“黑”中的ei 读[l]，“高”、“好”中的ao 读[?]，“狗”、“后”中的ou读[O]。普通话中的三合元音在临夏话中发成介母加一个相应的单元音。”③反映在唱这些韵母时发音的动程减少，发音的力度增加，与普通话相比归韵不到位，颌关节的打开比普通话小，发音比较平直生硬，这是形成临夏花儿粗犷豪放风格的一个重要原因。 　　（二）声母 　　d和t与元音i相拼时，颚化为j和q ，d和t是舌尖中音，发音时是舌尖和上齿龈形成阻碍。j和q是舌面音，发音时是舌面前部和硬腭中部形成阻碍，口腔开得更小，舌头的位置更高一些，口咽腔用得少。在发送气的清塞擦舌面音q时，舌面僵硬，舌后部抵硬腭，颏舌肌挤卡。如“香甜”读成“xiang qǐan”、“天亮”读成“qiǎn liāng”等。 　　除个别前缀之外，临夏方言无开口呼零声母字。如“爱”读成“naì”，“安”读成“nān”，“鹅”读成“né”。另外，还有一些字不与普通话开口呼零声母对应，也以n为声母。如“眼”读成“niǎn”，“硬”读成“nìng”。 　　zh、ch与合口韵相拼时，韵头“u”转化为[v]，其发音是在发zh、ch的同时，唇齿相接成阻，听起来存在明显的唇齿摩擦成分，如“珠”、“抓”、“砖”、“穿”。口腔开得比普通话小，咬字靠前有摩擦。 　　sh与合口韵相拼，情况与此相同，不过由于v音的影响，sh变成了f。如“水”读成“fei”、“说”读成“fe”等。 　　（三）声调 　　临夏话有平声、上声、去声三个声调，与普通话相比少一个阳平调，平声无阴阳之分。因此，临夏话的发音比较平直生硬，声调中的小起伏少，反映在花儿旋律的进行中音程的跨度较大，旋律的起伏也较大，这是造成临夏花儿粗犷豪放风格的一个重要原因。 　　二、临夏方言的节奏特点及花儿的节奏特征 　　语言节奏是音乐节奏表现的基础。“临夏花儿句子中三字一顿占主要地位，这与临夏方言的语词结构有关。临夏方言的最基本的逗顿形式是三个字为一停顿，它影响着花儿的节奏音调。”④ 　　如《呛啷啷令》⑤中的歌词：“左边的黄河吗噢哟，右边的石崖吗噢呀”。其中三字一顿的词逗与旋律中的律动一一对应中，“左边的黄河吗”一字对一音，三字占一拍，“噢哟”是虚词或衬词，旋律的延展和语言的语调对应，先上扬后下落。后面的一句同样，乐句的旋律线条、断落感和终止感与语言的抑扬顿挫、句逗相互对应。 　　后面的歌词在三字一顿的基础上，运用象声词，非常接近语言的节奏，刻画出一副逼真有趣的图画。 　　以上通过对临夏方言语音特征的归纳总结可知，与普通话相比，临夏方言在声母、韵母的发声中存在口腔开度比较小、摩擦较多、声调起伏少的特点。从演唱来讲过小的口腔会造成音量较小、共鸣腔体变小，使歌声传不远、高音难上、语言中摩擦较多，特别是元音的发音摩擦较多会造成较多的发声阻力，造成声音过于尖亮和挤，影响歌声线条的连贯流畅以及声音的圆润浑厚。但临夏花儿的演唱环境是开阔的自然环境，要把歌声从这个山头传到那个山头，当地时时代代的人民经过千锤百炼摸索积累了花儿高超丰富的演唱技巧。演唱时感情激昂真挚，唱腔高亢豪爽，语言乡土特点明显、亲切自然，旋律流畅，音色明亮，高低音轻松过度，令人叹服。 　　三、临夏花儿的演唱技巧 　　（一）呼吸技巧 　　众所周知，凡是高水平的演唱都需要很深的呼吸和很好的气息支持，临夏花儿的演唱也是如此。花儿会上的唱把式声音连贯、音色甜润明亮、音域宽广，就是因为运用了深呼吸的演唱技巧，它减轻了声带的负担，可以唱得持久、连贯。比如花儿的开头通常都是由一个衬词“哎”开头，一般从弱拍开始，音逐渐往上走，音程跨度大，有时要持续十几拍，真假声过渡没有痕迹，这需要很深的气息支持，从较低音域到较高音域由弱到强需要对呼吸量的多少有良好准确的控制。在临夏花儿演唱中有更丰富、细腻、生动的呼吸技巧，在唱不同的花儿曲令时运用不同的呼吸技巧。如《河州大令》音域宽广、速度较慢、旋律悠扬，演唱时气息吸得深，运用慢吸慢呼的呼吸技巧。而