11选材用材技法.docVIP

　　11　选材用材技法 ? 选自陈建新、张玲燕主编《写作技法十二讲》（浙江教育出版社等2003年版），有删节。 ? 美国的奥里森·马登在他的《伟大的励志书》中讲过这样一个故事： ? 有一天，小说名著《红字》的作者霍桑带着一个来自塞勒姆的朋友与诗人朗费罗共进晚餐。饭后，霍桑的朋友开口说：“我一直都试图说服霍桑写一部有关阿卡迪亚传说的小说。故事是这样的：在阿卡迪亚人四散逃离时，一个女孩子与她的恋人被冲散了。她终生都在等待寻找她的恋人，等到她垂垂老矣，她终于找到了她的恋人，却发现他已经在医院里去世了。”听了这个故事后，朗费罗感到很奇怪，为什么霍桑没有想到以此写一部小说。他转向霍桑，问道：“如果你不打算以此构思一部小说的话，你能不能让我借用这个故事来写一首诗呢？”霍桑很爽快地答应了，并许诺说，在朗费罗以此为材料写成诗之前，他决不会用这个故事的原型来写散文。朗费罗抓住了这个机会，写出了举世闻名的《伊凡吉琳》。 ? 你看，一个好“材料”就是这样成就一位写作者的。 ? 什么是材料？它是作者为着某一写作目的，从生活中搜集、摄取以及写入文章之中的一系列事实现象或理论依据。在写作之前，它是作者形成思想的依据；在写作之时，它又是文章的“血肉”。任何一篇文章，如果你去把它“分解”一下的话，就可以看出：构成“记叙”性文章或作品“内容”的主要成分是其“细节链”（一个个典型、生动的“细节”，在某一思想穿结下成为一条“链子”）；构成“论说”性文章“内容”的主要成分是其“材料链”（各种事实现象、理论依据的“材料”，在某一观点统率下结成一条“链子”）；而构成“新闻”、“科技”、“应用”性文章“内容”的主要成分则是其“信息链”（一系列大大小小的“信息”，在某一意图渗透下组成一条“链子”）。没有这种材料的“链状结构”，任何文章都很难写成！ ? 要注意，能组成“链状结构”的材料，一定是经过精心选择和灵活化用的。 ? 【案例描述】 ? 下面的习作，曾发表在吉林省作家协会主办的《小作家选刊》2002年第九期上，请你分析一下作者是如何选择材料的。 ? 书窃 ? 陆丹 ? 前几日家里遭时迁〔时迁〕《少浒传》中的人物，善攀檐走壁、盗墓做贼，绰号“鼓上蚤”。这里喻指小偷。光顾，待我回家时，父母已让颠三倒四、横七竖八的一切各就其位了。恨自己没能在第一时间赶到，若第一个开门的是我，那一瞬间的动魄惊心，该是怎样一种惨烈的人生体验。 ? 爸爸说这时迁事件，也有让他欣慰的，那便是我进门后冒出的第一句话“书呢──我的书没少吧？”在场的大人，有的摇头，有的捧腹，而爸爸，却在缓过神后，着实感到了暖意。扔下书包，直奔书房的我，在爸爸眼中怕是陡然高大起来了。因为当我确定我的宝贝，小偷压根一个也瞧不上，舒心地回转头时，撞到了爸爸的脸，那原本铁青的脸竟绽出了笑，在嘴角，极细微的一丝，恰好掉进我的眼睛。我一下不安起来，爸爸啊，您每次播下的希望，在我的土地上，只结出过失望，这次又怎能例外？我天天装在脑中，顶礼膜拜的，全是您眼里不入流的东西。至于教科书，高二上的就不知飞哪了。还好，一切美好，在爸爸这儿，总是短暂，他恰到好处地结束了差点泛滥的温情，“哪有贼偷书的，快看看你的小金库去。”叔叔在一旁笑我“已经忘我”，他其实错了，我也拜金，我也物质，只不过钱之于我，就是未来的书。书架上的书，是过去的书，桌案、床头的书，是现在的书，抽屉里的钱，则是未来的书。 ? 我怯生生拉开抽屉，很乱，本不奢望那个破门而入，慌里慌张的家伙会帮着整理。我的眼一寸寸向里移，一下竟忘了自己要找着什么，抽屉空空荡荡，抽屉板露出一块块小脸，木纹袅袅娜娜，挤着钻进我脑中的印板。他把我胡乱扔在上头的那几张“毛主席”“工农兵”收拾去了吧？我的臂靠着抽屉沿，手悬着，伸出指尖，却什么也触不到。目光游到红艳艳的如意袋，对，里头还有一叠呢！一打开，白惨惨一片。总会有一张漏在角落里吧，猛伸进手，顺时针捣三圈，空空如也，逆时针，再卷四圈，仍无所获。我气急败坏，把袋子重重一扔，正面的胖阿福抱着鲤鱼，拈着荷花，跳了出来，眼珠白得一塌糊涂，像横在水面的死鱼，越看越别扭。我一把推了抽屉。忽儿想到床头柜下沉甸甸的饼干盒，里头挤满了圆圆的硬币，一元的闪着银光，五角的通体金亮，连一角都木讷得可爱。看来以后得揣“听听通通”的一大袋逛书店了，结算员那张脸，一定臭得要命。我试着一拉，完了！轻飘飘地一下脱了轴，“咣当”砸出一阵寂寞的空响，“嗡嗡嗡嗡”在额前飘来绕去。 ? 全没了！上星期看中的《古玩鉴赏》，一百八十多，没狠下心，昨天想“拿”《丰子恺文集》和《胡雪岩传》也缩手了，《时尚家居》三月号，还没来得及买，这月的第四期，下月的第五期，就这样都没了。原以为一切只是时间问题，最终它们都得乖乖跟我回家，想不到会杀出这么个程咬金！ ? 第二天，捏着本月的一百多块救急补助金，我风风火火闯进了