世界电影史--全.pptVIP

* * * * * * * * * 三、新浪潮电影主要导演及其作品 弗朗索瓦·特吕弗（1932-1984） 代表作品： 《四百下》（1958年） 《二十岁的爱情》、《偷吻》（1968） 《夫妻生活》（1970） 《飞逝的爱情》（1978） 《枪击钢琴师》（1960） 《朱尔和吉姆》（1961） 《阿黛尔·雨果的故事》（1975） 《最后一班地铁》（1980） 《最后一班地铁》剧照 让-吕克·戈达尔（1930—） 代表作品： 《筋疲力尽》（1959） 《疯狂的比埃洛》（1965） 《我略知她一二》（1966） 《中国姑娘》（1967） 《芳名卡门》（1983） 《新浪潮》（1990） 四、法国左岸派电影 1．“左岸派”在创作上的主要特征 ■主题：记忆、遗忘、想象、潜意识 ■剪辑：取消间歇法、位置颠倒、循环剪辑 音响：纯音乐 表演：舞台演员、拉开艺术和生活的距离 摄影：讲究画面、构图、布光等效果 2、左岸派电影主要导演及其作品 阿仑·雷乃（1922- ） 代表作品： 《夜与雾》（1954） 《广岛之恋》（1959） 《去年在马里昂巴德》（1961） 《莫瑞尔》（1963） 《我的美国舅舅》（1974） 玛格丽特·杜拉斯（1914-1996） 代表作品： 《广岛之恋》（1959，编剧） 《长别离》 （1961，编剧） 《印度之歌》（1975） 五．《四百下》赏析 卡罗斯和SEDIF公司联合出品 国家：法国 年份：1959年 导演?：弗朗索瓦· 特吕弗? 主演?：让-皮埃尔·梅尔维尔???? 克莱尔·莫的艾????? 阿尔贝特·雷米? 片 名：《广岛之恋》 年 代：1959 地 区：日本/ 法国 片 长： 90 min 导 演：阿仑· 雷乃 Alain Resnais 编 剧：玛格丽特·杜拉斯 Marguerite Duras 主要演员：埃曼纽埃尔·莉瓦 冈田英次?? 第六章 德国新电影运动 一、德国新电影的诞生背景 战后德国电影受美国好莱坞电影影响，商业色彩过于浓重，影片题材狭窄到了令人难以容忍的程度。 60年代初，不仅德国送往威尼斯国际电影节参赛的5部影片全部被退回，而且“德国电影奖”评委会也竟然找不到一部影片可以授予“最佳影片”和“最佳导演”奖。 《奥伯豪森宣言》内容 “我们声明，我们的要求是要创立新的德国故事片。这种新电影需要各种新自由，那就是新电影需要各种新自由，那就是从陈规旧习中摆脱出来的自由，从商业伙伴的影响下摆脱出来的自由和从利益集团的束缚中摆脱出来的自由……旧电影已经灭亡。我们寄希望于新电影。” 二、德国新电影学派的四大导演 1、维姆·文德斯 《爱丽丝漫游城市》（1974年） 《错误的举动》（1975年） 《公路之王》（1976年） 《美国朋友》（1977年） 《德克萨斯州的巴黎》（1983年） 《柏林苍穹下》（1987年） 《咫尺天涯》（1993年） 2、威尔格·赫尔措格 《生活的标志》（1967年） 《阿吉尔——上帝的愤怒》（1972年） 《人人为上帝，上帝反大家》（1976年） 《夜间幽灵诺斯费拉杜》（1978年） 《陆上行舟》（1982年） 3、赖纳·威尔斯·法斯宾德 《爱比死更冷酷》（1969年） 《玛丽亚·布劳恩的婚姻》（1978年） 《秋天的德国》（1979年） 《莉莉·玛莲》（1980年） 《罗拉》（1981年） 《薇洛尼卡·弗斯的欲望》（1981年） 4、福尔曼·施隆多夫 《青年特尔勒斯》（1966年） 《丧失名誉的卡塔琳娜·布鲁姆》（1975年） 《铁皮鼓》（1978年） 《伪造》（1981年） 《斯万的爱情》（1983年） 《一个保姆的故事》（1989年） * * * * * * * * * * * * 2．敖德萨阶梯 节奏的缓急交错 以局部代替整体 实际时间的扩展 3．单镜头蒙太奇 第四章 意大利新现实主义 一、新现实主义出现的时代背景 第二次世界大战的结束，对于意大利人和对于一般的欧洲国家意义有所不同，它不仅意味着短时期的战争的结束，而且更突出的意味着长达20年的法西斯统治时期的终结。这便形成和激发了意大利电影艺术家们的创作热情。 在墨索里尼的统治时期，电影主要有以下几方面的创作： 为法西斯主义唱颂歌的宣传片； 庞大历史史诗和伤感的上层社会的情节剧“白色电话片” ； 重形式不重内容，追求纯美学的“书法派”的实验片。 新现实主义的制作者，特别是