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中国现当代文学史6p7324yp
丁西林、田汉 丁西林以幽默喜剧著称:《一只马蜂》、《压迫》、《三块钱国币》;抗战后有《三块钱国币》,四幕抗战喜剧《妙峰山》。 田汉悲剧特色显著:处女作《梵峨嶙与蔷薇》,出世作《咖啡店之一夜》,代表作《获虎之夜》《名优之死》;抗战后有《回春之曲》《秋声赋》《丽人行》以及解放后的《关汉卿》较著名。 丁西林,原名丁燮林,江苏省泰兴县黄桥镇人。出生于一个 富裕家庭。丁西林的父亲丁仲培,受“新学”思潮影响,思 想开明,对子女的教育十分重视。丁西林入学前,其父即为其延聘塾师教家学。塾师叫何卓甫,是丁西林的姨兄, 比丁西林年长得多,秀才出身,写得一手好字,文章也做 得漂亮,曾在《东方》杂志上发表过言情小说,与郁达夫有 过书信往来。这样一位老师,对丁西林后来走上创作道路当不无 影响。 1914年夏赴英。在伯明翰大 学攻读物理学和数学,1917年获理科学士学位。同年赴德国、法 国学习语言。随后又到伦敦大学做物理研究工作,1919年获伯明 翰大学理科硕士学位。留英期间,为了过语言关,他广泛阅读英文 书籍。开始看小说不大看得懂,看戏比较容易懂,就从看英文剧本 开始,主要看萧伯纳、高尔斯华绥的剧本,还接触了易卜生的作品。 他是从看英文剧本开始对戏剧发生兴趣的。 ? ? 1920年,丁西林同李四光等应北京大学校长蔡元培延 聘回国,到北大任教。丁西林任物理系教授,主讲物理学等课程。 他治学严谨,深受学生爱戴。不久即任理预科主任。 当其时,几个搞科学的朋友编一种综合性的杂志,也想登点剧本。他们知道丁西林喜欢戏剧,就怂恿他写。就这样丁西林走上了戏剧创作道路。 1923年,他一鸣惊人,发表了独幕话剧《一只马蜂》(《太平洋》第四卷第三号)。这是一个写恋爱生活的戏。它揭露了当时社会的虚伪风气,歌颂了青年男女争取婚姻自主的斗争,也嘲弄了吉老太太这类半新半旧的人物。这个戏他是有感而发的。戏剧结构精巧,语言机智幽默,不时令人发出会心的微笑,给人耳目一新的感觉,为“五四”后的现代剧涂抹上了别开生面的色彩。 ? ? 《一只马蜂》的问世,宣告了我国现代戏剧文学史上一位新剧 作家的诞生,在中国剧坛引起极大反响,也激发了丁西林的创作热 情,使他与戏剧结下不解之缘。 ? ? 1925年3月《一只马蜂》在北京上演,好评如潮,它的上演“是中国新剧在舞台上最初的成功”。同年5月,他的第 一本独幕剧集《一只马蜂及其它独幕剧》由现代评论社出版。 ? ? 1926年1月,独幕话 剧《压迫》发表于《现代评论》第一周年增刊。这部戏较《一只马蜂》 的喜剧味更浓,台上的戏更足,具有更深广的现实意义。它揭露了 当时社会有房者和无房者之间的矛盾,嘲弄顽固的房东太太,赞美 机灵的男女房客,鼓励无房产者彼此同情而且联合起来,用巧计压 倒有房产者,鼓励一切被压迫者联合起来抵抗压迫者。该剧1935 年收入《中国新文学大系·戏剧集》,被洪深誉为大革命时期“创作 喜剧中的唯一杰作”。 田汉原名寿昌,曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。中国现代戏剧的奠基人。 1898年3月12日生于湖南省长沙县。1916年,东渡日本,考入东京高等师范学校。1919年,在东京加入李大钊等组织的少年中国学会,开始发表诗歌和评论。 1920年代开始戏剧活动。1921年,与郭沫若、成仿吾等组织创造社,倡导新文学。 《梵峨膦与蔷薇》力图通过一个鼓书艺人和她的琴师之间的爱情故事,表现爱情与艺术之间的矛盾与困惑,但是,作者却没能真正触及到当时的社会所造成的爱情与艺术之间的深刻的内在矛盾,而是人为地为男女主人公的爱情与艺术设置了一个美满的大团圆结局。这种缺乏现实依据的美满结局,实际上亦正是中国传统艺术中“大团圆”结局的翻版。不尽如此,全剧那缓慢拖沓的戏剧节奏,灵活自如的时空变换都具有浓郁的中国传统戏曲的特色。 1920年冬,田汉发表《咖啡店之一夜》。剧本描写农女白秋英被盐商儿子遗弃的故事,揭露和谴责了资产阶级在恋爱问题上以金钱和地位为中心的丑恶本质。1921年创作的独幕剧《午饭之后》(后改名为《姐妹》)是田汉最早反映工人生活的一个作品,也是中国话剧史上较早描写工人和资本家斗争的一个剧本。? 田汉在《咖啡店之一夜》中,描写这样一个故事:穷秀才的女儿白秋英,因为父母双亡贫苦无依,便到省城的某咖啡馆做侍女。-心一意等着他的爱人李乾卿前来相会。李乾卿是贩私盐起家的富商的儿子,因为白秋英不能继续升学,就喜新厌旧,和另一女子订婚。当他和未婚妻来到咖啡店无意间发现久未见面的白秋英之后,不仅将她看作陌路人,而且还拿出钱来要赎回他以前写给她的情书。白秋英非常悲愤,就将他给她的钱和她所珍藏的情书付之一炬,以表示对于那种势利薄情的“少爷”的鄙视和憎恶。 田汉在这篇剧本中,揭露并批判了资产阶级青年在恋爱问题上的庸俗和虚伪,同情妇女的不幸遭遇,并
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