电影《正午》作品赏析.pdfVIP

《正午》故事发生在美国西部一个叫海莱德的小镇，警长威尔。 凯恩结束五年任期，刚忙完婚礼，就要离开小镇，突然得知五年 前被他送入监狱的歹徒米勒刑满释放，正午要来镇上找凯恩报 复。为了责任和荣誉，凯恩不顾新婚妻子的劝阻，决心迎战。他 让妻子先走。可令他意想不到的是，小镇上的居民听说此事后， 竟无一人愿意挺身而出。最后，凯恩只好单枪匹马与三名歹徒决 斗，他沉着机敏，并获妻子及时援助，终于全歼敌手。 《正午》拍摄于1952 年，是经典西部片转折时期的作品。这 时期的西部片由于注入了更多的社会心理内容，风格上融入了其 它类型的元素 ，基调上也由经典好莱坞时期的激昂向上转为灰色 或黑色，被安德烈巴赞评价为 超西部片 。所以，《正午》的成 就，用巴赞的话来说，就是 把西部片当作一种还需要用内容来 填充的形式。 通俗地说，就是 旧瓶装新酒 。 澳门风云2 非法字符娘师 H6M9 那么，我们要分析的问题是：《正午》用西部片这个 旧瓶 装 了什么 新酒 ? 1940 年代之前的经典西部片，按照邵牧君先生的说法，其构 成元素有三个：公式化的情节/故事模式、定型化的人物、图解 式的视觉形象。 类型片有各自的成规。这些成规来自观众的需求，是无数部同 类电影积淀而成的。对于观众来说，熟悉的观赏体验的期待会给 他们带来愉悦，而对于导演来说，则意味着重复和创新。其次， 类型片的成规是一个动态的概念，它不是一成不变的，而是随着 时代社会和观众审美心理的变化有所突破。于是新的成规取代了 旧的成规。《正午》正是遵循了经典西部片的这些类型成规，但 又有所突破和逾越，并注入了更深刻的社会内容。 经典西部片强调故事结构的封闭性和戏剧冲突的鲜明。往往采 用单一的线性/环型叙事结构，编织剧情。影片开始，主人公牛 仔/警长从某处出现，来到某地，除暴安良或建立法律秩序，然 后离去。正如乔。斯图特所总结的： 社会中出现冲突，英雄主 人公决定参与到这一冲突中，他的介入导致了他与一个或多个坏 人之间的生死搏斗。 冲突和冲突的解决是西部片的基本情节模 式，最后的解决方式是高潮的枪战。 《正午》的剧作结构严格遵循古典戏剧三一律 的原则，故事 高度集中在一个西部小镇上。时间更是凝聚在正午前的一个多小 时里。时间是这部电影的一个突出的元素。电影的时间有三类： 故事时间，放映时间和观众感受的心理时间。这部电影将故事时 间与放映时间重叠在一起，是电影史上少见的例子。影片通过 真 实的时间 建立起一种宿命的紧迫感，时间一分分地不断流逝， 观众和凯恩一样地紧张和焦虑。影片开始 10 分种后，第一次出 现钟的时间：10 ：50 ，之后的70 分钟里，凯恩警长找帮手，为 了强化时间的紧迫感，影片中先后 17 次插入时钟的特写镜头， 不断强化危机迫近的紧张感。最后一次出现钟的镜头是差 2 分 12 点，凯恩警长在警察局写完遗书，准备悲怆地孤身迎敌。这 时，影片插入了 14 个不同时空的小镇居民的凝神等待的镜头， 将紧张感推向了前所未有的最高潮。此时此刻，时间仿佛凝固住 了，画外却是夸张的滴滴哒哒的时钟的主观音响。时间的精确把 握和创造性的运用，延宕了观众的心理时间，营造出高度紧张的 气氛。 类型片中的人物都是定型化的。这一是指人物性格是静止的， 影片开始到结素结束没有变化;二是指人物性格类型化，好人坏 人黑白分明。经典西部片中的牛仔/警长都是神话式的英雄，刚 直不阿，骁勇善战，有着硬汉作风和个人主义色彩。作为英雄的 陪衬，西部片中的女性角色，一类是作为主人公情感诉求和抚慰 对象的女子，如来自纽约的女教师和来自新奥尔良的新娘，二是 酒吧女招待、妓女之类的中间地带的人物，属于中间人物的还有 小镇上胆小怯懦的居民、贪财的医生、酗酒的流浪汉，他们在故 事中往往会转化，会在结尾时投向正义的一方。作为反面人物的 则是嗜血的印第安人或杀人如麻的匪徒。他们代表着暴虐和邪 恶。 西部片中的人物是随着时代不断变化的，比如牛仔/警长，最 初神话英雄，之后逐渐走下神坛，到了六年代，甚至走向反面。 而反面人物，如印第安人最初是作为未开化的野蛮的嗜血动物来 丑化的，在《关山飞渡》等经典西部片中，印第安人很少作为个 体的人来表现，往往都是以群体的方式蜂拥而至，给人一种兽类 的感觉。从 50 年代开始，西部片开始反省白人与印第安人的关 系，检讨西部片的大白人主义立场。 《正午》中贾利。古柏扮演的威尔。凯恩警长，便不同于经典 西部片中约翰。威恩扮演的警长。他有恩于他所负责治安的小镇， 因此，当邪恶势力卷土重来时，他毫不犹豫地坚信小镇居民会和