江一燕.pptVIP

她是娱乐圈最“不务正业”的女演员，一年只接两部戏。没事的时候扛起相机来场说走就走的旅行，坚持十一年进山区支教，用镜头定格下每个怦然心动的瞬间。 陈道明为她的书作序，黄渤称“她干了所有文青该干的事”，刘嘉玲说男人要娶就娶她这样的女人。 江一燕，把生活过成了诗与远方。 电影《七十七天》里， 轮椅上的蓝天在一个下坡路上撒了手， 任自己像飞一样往下滑。 大喊着， 去你的命运，为了远方，为了自由。 蓝天， 是江一燕最喜欢的一个角色。 为了蓝天， 她素颜出镜、零片酬出演， 为练习轮椅经常摔倒，手被磨出无数水泡； 还要忍受高原反应在极端条件下拍摄， 甚至因为天气太寒冷， 脸被冻僵到一句台词都说不出。 吃的所有苦都只为了一个目的， 干一件自己想干的事。 很多人说从蓝天身上看到了江一燕现实生活中的样子：“理想主义科代表”，连黄渤都感叹的“文青”。 她活成了自己想要的样子，向着自由，向着诗与远方。 大学时的某一天，江燕和几个朋友遇到了一个算命先生。这个先生告诉她，关于改艺名，你有两个选择，一个是在姓名之间添上六七笔，会红得快；另一个是只添一笔，能凡事顺利。 她选择了后者，成了江一燕。 这一路走来，江一燕的确走的顺顺利利，但也的确没有过爆红。 她是北电2002级表演系迄今为止星途最好的毕业生，也是娱乐圈内最不被重视的“圈外人”。 不喜欢接受访问，不喜欢穿礼服走红毯，不喜欢应酬，不喜欢强颜欢笑。她说：“我的工作就是为了找到自己，请允许我做自己。” 作为一个演员，她叛逆、随性、特立独行，正如当初接演话剧《七月与安生》一样，所有人都觉得她像乖乖女七月，唯有她知道自己是安生，痛快地爱，痛快地活，执着地追求自由，哪管别人说什么。 还记得当年爆红的《我们无处安放的青春》里的周蒙吗？ 像水滴一样清澈，如百合一样清新的周蒙，每次款款走来，都会让你觉得整个世界都变安静了。 在聚光灯前，她知性温婉，一笑百媚生，没有那些眼前一亮的艳丽，却难得在看了那么多闪耀的女星中，得到一种舒服的感觉。 豆瓣上最早的剧评里，最前排的评论里有一句是“原来女孩子可以那么普通又那么好看”。 当年，章子怡是主演主演过两部奥斯卡奖获奖影片的“国际章”，董洁正因为《金粉世家》被封为国民女神。很多人说江一燕长得很像她们俩，言外之意就是这姑娘要红了。 然而她转手就把自己的黄金期给“挥霍了”。 为了去澳洲游学放弃一部好剧，经纪人手写几万字的信都没能让她改变主意。三个月后游学归来，这部戏的男女主演已经全部大火，身边人轮番开展“教育”，江一燕还是没扔掉她的“轴劲儿”。 顾长卫找她拍《孔雀》，章家瑞找她拍《迷城》，结果她一个也没答应，跑到偏僻的山里去拍很多都没有公映的文艺片。 连她的宣传人员都会在采访的时候和记者“吐苦水”，说她不但任性还要求高，也不愿配合约定俗成的宣传“套路”。稍微多说一句关于接新戏的话，江一燕就斩钉截铁地回一句“我不”！ “江一燕你去一个什么”，“我不”。“江一燕你要拍一个什么”，“我不”。 再后来干脆把《我不》写成了歌，歌词里唱的是她演戏的态度，不怕观众讨厌自己，也不会为钱做任何事。 江一燕虽然“轴”，但对于自己喜欢的戏，再苦再累都不会喊一声“不”。 拍《南京！南京！》的时候，她饰演坚决不剪头发的舞女小江，为了表现出“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的真实感，在拍摄的时候一整天都让自己完全沉浸在人物里，经常累到晚上不卸妆就倒头大睡。 她对这一角色入木三分的演绎，让一向追求完美主义的导演陆川都大呼“捡到宝”了！ 《消失的凶手》里的冷面女囚傅源， 戏份少到让影迷失望的绿叶人物， 经她演绎之后成为影片的最大亮点。 她眼神中的暧昧、神秘、冷艳与绝望， 让导演盛赞她是“温柔中的一把刀”。 《暴雪将至》里的燕子， 回首抬眼之间姿态美妙，充满诱惑。 当初为了演好这个女色情服务擦边的女人， 她混进类似的工作场所体验生活， 还多次被问说“你长得和江一燕好像啊”。 演《七十七天》， 听完剧本故事后直接甩下一句， “把钱用在拍摄上，我的片酬不用给了。” 素颜、零片酬、寒风暴雪， 拍摄过程艰难道无法想象， 江一燕还是能乐呵呵地说“我都没有高原反应的”。 当初周蒙一夜成名，江一燕被誉为是“文青教主”、“梦中的初恋情人”，倘若按此路径走偶像路线，绝对会大红大紫。江一燕偏偏放弃大好星途走了曲折小路。 纵使那个让自己一夜成名的角色成为人生绕不过的一道坎，江一燕还是奋力跨栏，跳出了永远不会被观众讨厌的清纯乖乖女的设定。 舞女、女囚、情人、探险家，每一部戏都演出了自己的味道，一步一个脚印走的越来越稳当。 她很信李嘉诚的一句话：这世界上99%都是平庸之辈，所以她一直要努力去做那百分之一，“你不要去听芸芸众生说的话，如果你相信你自己，你就是那百分之一。” 这么多年来她对自己的定位清晰而又精准，她不甘愿只做一个明星，