世界现代艺术设计史9 后现代主义设计课件.ppt

单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 8、巨星陨落 2008年4月9日，悉尼歌剧院全体员工为远在丹麦的约恩·乌松庆祝90岁生日，同时邀请他来参观悉尼歌剧院。但约恩·乌松以身体状况欠佳为由拒绝了这一邀请。 2008年11月29日，伍重接连做了几次手术之后，在睡梦中心脏病发逝世。尽管乌松最终因为悉尼歌剧院的设计而誉满全球，但是他却从来没有亲眼看到过建成后的悉尼歌剧院的真面目。 第二节 后现代主义的建筑设计 悉尼歌剧院外部造型采用“仿生设计”手法，如八只贝壳，远望如白帆泊港。整个建筑由一个音乐厅、一个歌剧院和一组餐厅组成。 建于混凝土平台，桃红色花岗石铺面。大小房间900余间，可容纳游客7000余人。两厅南北两端都有休息厅。北端休息厅面临大海，通过大面积双层玻璃墙面，观众可尽览海湾景色。 第二节 后现代主义的建筑设计 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 悉尼歌剧院的“坎坷” 1、施工过程被横加干涉，经济拮据，无奈离去 在获悉自己的方案被采用后，意气风发的伍重举家迁往悉尼,打算从此定居澳大利亚。1965年，联合党打败工党上台，缩紧开支，铤而走险“傲娇”地写辞职信，不料被批准，无奈离去。 2、“磨磨唧唧”十几年，省反而费 歌剧院只完成外部施工就中断，一支经验并不丰富的地方建筑队被招募完成剩余内部施工。原本4年的建筑计划竟17年才完成。而工程整个预算也从最初的700万美元飞升到1亿美元。这件艰难出世的建筑物不久便成为全世界公认的艺术杰作，其“形若洁白蚌壳，宛如出海风帆” 的造型成为澳大利亚人的骄傲。 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 3、功成之日，忘了功臣 悉尼歌剧院1973年10月落成启用，在此几年前，伍重因抱怨澳政府干涉歌剧院的设计工作导致双方闹翻而离开了澳大利亚。澳大利亚国家元首、英王伊丽莎白二世在歌剧院落成启用仪式上也没有提及乌松的姓名。 4、金玉其外败絮其中 歌剧院内部构造却与它壮观的外部景象并不匹配。不仅音效不好，歌剧院后台空间也过于局促，乐队演奏席位狭小拥挤，观众座位之间的阶梯也太过陡峭。悉尼交响乐团甚至一度抵制在此演出。当时没有一个有天赋的建筑师愿意考虑对它进行整修。 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 5、二次出山，终得肯定 为平息来自各方面的批评，悉尼当局与伍重达成和解，对音效、灯光、狭窄的乐队演奏、歌剧院入口、柱廊重新设计。1999年正在澳大利亚准备参加英联邦国家运动会的伊丽莎白二世主持启用仪式，并对伍重的贡献予以表彰。 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 四、后现代主义建筑设计代表人物 （四）尼迈耶尔 1、“建筑界的毕加索” 巴西建筑师，拉美现代主义建筑倡导者，被誉为“建筑界的毕加索” 。作品多达数百，遍布全球十几国。 奥斯卡·尼迈耶(1907-2012) 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 2、大师们联手打造联合国总部 他曾在1946年至1949年作为巴西代表、与中国著名建筑师梁思成等共同组成负责设计纽约联合国总部大楼的十人规划小组。 1947年参与设计联合国总部 籍贯广东新会，生于日本东京，毕生致力于中国古代建筑的研究和保护，建筑历史学家、建筑教育家和建筑师。曾任中央研究院院士(1948年) 、中国科学院哲学社会科学学部委员，参与了人民英雄纪念碑、中华人民共和国国徽等作品的设计。 梁思成 (1901-1972) 伯纳德·屈米，雅典新卫城博物馆 彼得·艾森曼，维克斯纳视觉艺术中心 伯纳德·屈米，巴西当代艺术馆 第二节 后现代主义的建筑设计 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 （一）解构主义 2、“解构主义”建筑特色 反中心、反权威、反二元对立、反非黑即白的理论 认为新建筑、后现代的建筑应该是反对现代主义的垄断控制，反对现代主义的权威地位，反对把现代建筑和传统建筑对立起来的二元对抗方式。 具有无绝对权威，个人而非中心的，恒变而无预定设计的，没有次序，无固定形态，流动的、自然表现的，没有正确与否的二元对抗标准，随心所欲，多元而非统一化的，破碎凌乱的特点。 第二节 后现代主义的建筑设计 单击此处添加标题 第二节 后现代主义的建筑设计 三、后现代主义建筑主要设计风格 （二）高科技风格 1、高科技风格产生的背景 高科技风格在建筑、室内、产品设计方面都有突出的表现，它也是首先发端于建筑界。从科技发展层面上看，高科技风格是伴随着20世纪人类高科技的发展和现代主义设计的衰退而出现的，是后现代主义艺术设计的典