电视节目策划研究__任金州主编.pdf

第 1 页 绪 论 一、中国电视 ，寂寞中行走的少年 逝去的 世纪 ，因为 电视而有 了记忆 ；生命与岁月因为记 忆而悲喜交集 。 上一世纪初 ，当一个 叫贝尔德 的沉默寡言的爱尔兰人 ，利用 尼普可夫原理第一次把助手 的一只手 的图像 ，通过 电视模模糊糊 地传 出去时，他没有想到在那个小盒子里 ，日后竟然承载着人类 那么多惊心动魄的记忆 ：奥运会 、政变 、婚礼 、葬礼、战争 、屠 杀……他更没有想到 ，那个小盒子 日后竟成为大众文化 中一个最 有争议 的焦点 推崇者对 电视的赞美与敬仰无以复加： 电视将新闻的定义从 “ 改写为 “ 电视是视听文化与平 民意识的一次革命 贬斥者对 电视的痛骂与指责也不遗余力： 电视显示 的是歪 曲的事实 第 2 页 电视对色情 的泛滥 、青少年犯罪 、甚至人 际间的不信任 有某种关联 在 中国，特别是 自诩精英 的群体 中间，电视与知识分子 的关 系一直很尴尬： 一方面 ，最精彩 、时尚、新锐的科技 、文化 、艺术形态 ，最 高级别的文化颁奖 、艺术盛会 ，最畅通透 明的民主参政渠道 ，甚 至最权威 的年度精英评定 ，总是争先与 电视联姻 ，又被 电视慷慨 地扩大为全 民的盛餐 ；另一方面 ，电视又被精英们 以最粗俗 的表 达方式排斥于 “知识分子 ”之外 ：电视 是 “弱智 的中国电视 ” （《弱智 的中国电视 》 ）；看 电视 的人是“长在沙发上 的土豆 ”（《三 联生活周刊》 ）…… 浪得 “第九艺术 ”的虚名 ，却不被精英文化所接纳 ；拥有 “第一媒介 ”一呼百应 的大众影响力 ，却又被大众文化批评家视 为害群之马 ；中国电视 ，在繁花似锦 的喧嚣外表下 ，隐藏一个孤 寂 的灵魂 ，就像一个怀才不遇 ，又找不到知己红颜 的英雄 ，在大 漠一般寂寞的时空中艰难跋涉。 然而 ，相对于报纸、杂志数百年 的发展历史 ，电视从第一次 公映至今 ，不过半个多世纪 。如果说报纸 、杂志是而立之年 的壮 士 ，电视则是英雄正少年 。特别是 中国电视 ，真正成为大众媒介 的起步是在 世纪 年代 以后 ，至今不过二十多年 ，充其量是 少年 中的小孩 。 因为是少年 ，所有光荣的、梦想的、困惑的红黑记录 ，便 由 此而起 。 少年有少年的激扬 他不会暮气沉沉地随波逐流 ，也不会 树一杆 “高 尚格调 ”的大旗 ，然后躲在 下面 心安理得地指手画 脚 、吃喝玩乐 。因为他简单 ，所 以他更直接地贴近于生活 ；因为 他真诚，所以他更能执著于 自己的理想： 《焦点访谈》、 《新闻调 第 3 页 《实话 实说》、《经济半小时》、《同一首歌 》、《生活空 间》、 查》、 《真情 》……在真相被掩盖 的地方 ，在无助者哭泣 的地方 ，他不 仅是用言语 ，而是 以行动体现 自己的思考和存在 ； 少年有少年 的朝气 在传统平面媒体走过 的数世纪 中，前 进 的每 一 步 也 许 需要 几 十 年 ，甚 至 上 百年 ；而 电视 不 是 ，从 年英国 在全世 界首次播 出模模糊糊 的图像 ，到 “脱 口 、 “真人秀 ”等节 目的异彩纷呈 ，到今天直播频道 、专业频 道 、卫星 电视 的迅速风靡 ，再到数字 电视 、交互式 电视 的开发研 制 ，在 现代 科技 与观念 的支撑 下 ， 电视 几乎 是奔跑在成 长 的路 上 ； 少年更有少年 的梦想 他不满足于仅止视 听领域 的单一 内 容 ，电视跨媒体产业经营彼彼 皆是 ，不说福克斯 、时代华纳等世 界著名媒体编织的报纸 、电影 、杂志等强大 网络 ，为其 电视制