商业与资本时代建筑的交叉编码..doc

商业与资本时代建筑的交叉编码 查尔斯?詹克斯是英国著名建筑师、理论家和历史学家， 虽然Norma d大叔认为他在西方仅仅是一个三流学者，也正 如王受之在《世界现代建筑史》中所言：“出身于文学背景 的詹克斯，虽然是后现代建筑理论和评论界的领袖人物，但 由于它的文学性和文学批评性思维，他的文章通常艰涩难懂， 新闻性强于学术性。”但无可否认的是，他在建筑评论方面确 实有相当大的影响和一定的造诣。他对当代建筑现象的评论 虽因出于新闻性的需要多浮夸之词，但往往切中肯綮，对我 们有着相当的借鉴意义。查尔斯?詹克斯出版了一系列的建 筑理论著作，如《后现代主义》、《今日建筑》、《后现代主义 建筑语言》等。但其成名毫无疑问始于他把1972年7月15 日下午3点32分美国圣露易市炸毁的由著名的日本现代主 义建筑师山崎实设计的典型的现代主义住宅区这一时间，作 为现代主义建筑的死亡时刻。并在其《后现代主义建筑语言》 一书中对后现代主义建筑理论进行了系统地论述，使“后现 代主义” 一词开始广为流传。 本文作为 对必威体育精装版建筑现象的评论，延续了 艰深 晦涩的一贯风格，看起来确实相当吃力，翻译和理解的不对 之处，请老师多多批评斧正。 文章的结构很清晰，共分为五个部分，即：前言部分、 开放社会的相对论、必要性和抉择、宇宙发生说、交叉编码和宇称。 在前言部分， 首先对题目做了一个简单的阐释：“当 代图像学必须从多重符码、对其它符码和品味的包含和争论 的选择以及建立自我开始。”并认为“当代的图像学不是一个 可有可无的附加物或者一种额外的风格，而是一种不可回避 的产物。因此，我们也可能将它的一部分变成有意的选择而 非痛苦的忍受。” 认为，在这个全球文化的多元化的时 代，没有哪一个单一的图像是充分的。现代主义者对这种多 元化的回应，包含了一种对一元化文化的怀旧之情，而这种 情感在今天看来存在相当程度的局限性。然后查尔斯?詹克 斯还对什么是这个时代的普遍意义提出了自己的观点：是生 态学的原则，自然的延续，建筑历史，都市一致性还是商业？ 抑或是耶鲁大学的扎哈?哈迪德和里昂?克里尔的两个研究 方向？ 在“开放社会的相对论”部分， 认为传统社会建筑 固有的等级制度已经被打破，经济取代宗教成为新的信仰和 社会评价标准。“开放社会不再像传统社会那样，在都市经 济或者社会价值观方面呈现出一致性。正如Arthur. Danto 所言，在这个任何东西都可以成为艺术品的时代，等级制度 的艺术类型不再适用，建筑也一样。在这个间接呈现的世界， 任何人、任何事都能成为偶像和标志商业价值和对差 任何人、任何事都能成为偶像和标志 商业价值和对差 异的不知羞耻的追求已经轻易的成为全球统一的价值观。 詹克斯还举了普拉迗的例子来说明在这个经济和资本拥有 话语权的时代，商业可能比宗教更重要：普拉达在纽约花费 4000万美元建造一个库哈斯式的建筑，在东京花费8700万 美元建造一个赫尔佐格和德梅隆式的标志性建筑。而在以前 这种情形只会在博物馆、教堂之类建筑设计中出现。作为对 盲目保守主义的讽刺，詹克斯引用了大文学家奥斯卡?瓦尔 德的话：“愤世嫉俗者是一种知道任何事物价钱却不知道其 价值的人。”此外，对很多人而言，在这个瞬息万变的时代， 他们并不清楚价钱和价值的区别。 同时，人们对标志性建筑的过度而盲目的追求也导致了 当代城市景象的混乱，以及像文艺复兴时期及以前城市的一 致性和延续性的缺失。“标志性建筑作为一种以其标志性而 最为受人关注的类型，现在已经成为当代建筑类型中最多的 一种他们需要一个标志，而不考虑‘图像性’的微弱 一种 他们需要一个标志，而不考虑‘图像性’的微弱 概念或者他们因此而付出的过渡投资，也不考虑像爵士乐般 喧闹的建筑是否会真的成为符号象征。最终的结果是非理性、 没有内涵的图像。” 认为，根据商业社会信奉的观点：“差 异本身会导致差异”，我们可以预期都市景象会呈现出更为 严重的复杂性以及随之而来的不一致性的状态。建筑类型会 迅速增加并为争取人们的注意而各自为主，使城市面貌缺乏 连贯性和整体性。 在这部分的末尾，詹克斯批驳了目前英国评论界希望限 制并规范出现的建筑类型以期产生更多有效、有创造性的符 号象征的做法，认为标志性建筑有重要的特征，“它总是一 种新的习俗的标志，一种不可思议的象征，它包含了多种有 意的和无意的隐喻。患妄想狂的混合物使建筑物成为国际意 识的潮流。” 在“必要性和抉择”部分， 通过土耳其安卡拉破坏 原生态和国际鱼类资源萎缩这两个例子痛斥商业对自然的 破坏：“我们是自然的一部分，但我们改变了它的性质；我 们如此大的程度上再造并扰乱了自然，以至于文化-自然现 在变成了一个明显的混血儿还有什么比制造旷野还要 在变成了一个明显的混血儿 还有什么比制造旷野还要 讽刺和混乱的呢？”詹