军人气质文人追求——陆川导演风格分析报告.docVIP

军人气质文人追求——陆川导演风格分析-新闻学 军人气质文人追求——陆川导演风格分析 钱小琴 【摘要】从2002 年处女作《寻枪》的上映，到2012 年《王的盛宴》的上映，陆川虽然仅独立执导了四部影片，但他的创作风格却日趋成熟。本文立足于陆川导演的四部影片，主要就其所体现出来的军人气质和文人追求进行了探讨。 关键词 陆川 军人气质 文人追求 导演风格 导演风格是导演作为视听艺术家的个人风格的体现，它主要指导演在影片中所表现出来的艺术特色和创作个性。目前为止，陆川虽然仅独立执导了《寻枪》（2002）、《可可西里》(2004)、《南京！南京！》（2009）、《王的盛宴》（2012）这四部影片，但这四部影片均获得了大奖，因此，陆川也被IMDB (Internet Movie DataBase）认为是中国最有才华的年轻导演之一，并且认为，他导演的电影内涵深厚，为中国电影打开了新的出路。 一、陆川电影的军人气质 1、兵器情节 军人往往对随身携带的兵器具有深厚的感情，即兵器情结，在陆川导演的电影中，几乎每一部都或多或少的运用了兵器道具，存在着兵器情节。其中，运用兵器道具数量与种类较多的是《王的盛宴》与《南京！南京！》。这两部影片都属于历史题材的战争片，影片中都运用了多种类的大量兵器道具：《王的盛宴》的故事发生在两千多年前，所使用的兵器道具主要为弓、弩、刀、剑、矛等；《南京！南京！》的故事背景是20 世纪30 年代，所使用的兵器道具则主要是各种枪支弹药。在影片《可可西里》与《寻枪》中，兵器道具的使用仅限于枪，虽然数量很少，甚至就仅有一把玩具手枪道具，但却突出了其重要性。在影片《可可西里》中，猎杀藏羚羊的盗猎者们配备了少量简陋的枪，以日泰为代表的藏羚羊的守护者们也持有枪，影片中推动情节的举枪动作及枪响，以及日泰回答记者尕玉，他们最大的困难之一是没有枪，都突出了枪的重要性。在影片《寻枪》中，兵器道具虽然仅有一把玩具手枪，但整个故事却围绕着这把枪而展开。 2、英雄主义情结 在陆川导演的电影中，他所塑造的一个个英雄均有战士们的英勇、无私精神，但主要还是在表现一个个的平民英雄。《寻枪》中，陆川塑造了他导演生涯中的第一个英雄形象———警察马山。马山作为一名普通的基层警察，他的英勇主要表现在丢枪之后依然没有忘记自己作为警察的职责,抓小偷、协助破获李小梦命案和周晓刚假酒案,甚至最后假扮周晓刚,以生命的代价抓住真凶，还小镇人民的安全。和马山一样，《可可西里》中的日泰同样也是一名普普通通的警察，只不过日泰保护的对象是可可西里的藏羚羊与生态环境。《可可西里》中，陆川塑造了以日泰为代表的巡山队员，在平凡的岗位上，在艰苦的自然环境下，不求回报，顽强抗争，甚至不惜牺牲自己生命来追捕藏羚羊盗猎分子的平民英雄形象。相较于前两部影片，《南京！南京！》和《王的盛宴》则主要通过血淋淋的战场来塑造平民英雄形象。《南京！南京！》中，无论是以陆剑雄为代表的抗日军人，还是以翻译唐先生为代表的普通老百姓，为了民族的独立，他们都顽强地进行了抵抗。他们既是平民英雄，更是民族英雄。《王的盛宴》中，从推翻秦的暴政的角度讲，无论是出身于贵族的项羽，还是草根出身的刘邦、韩信、萧何等，他们都是那个时代的英雄。 3、冷中有暖———残忍与温馨并存 军纪的严格和军人的严肃与威武通常给人一种冷冷的感觉，但他们冷中有暖，当他们铁骨现柔情时，战场上杀敌时的冷漠、无情早已远去，有的只是让人所感受得到的温暖与温馨。陆川导演的电影亦是如此，冷中有暖，残忍与温馨并存。陆川所导演电影的题材几乎都具有悲剧色彩，有的甚至到了残忍的程度，但这种残忍并没有泯灭希望———影片中仍有一些让人感到温暖与温馨的东西存在。 在陆川独立导演的四部电影中，《南京！南京！》与《王的盛宴》主要表现了战场厮杀的残忍，但在这种残忍下的温馨更加让人印象深刻。影片《南京！南京！》中，残忍主要表现在，不管是惨遭蹂躏的中国民众，还是日本侵略者，均处在无尽的痛苦与煎熬之中。影片中的绝大多数人物，即使经过顽强的抗争，却还是走向死亡，惨遭杀戮。但角川至始至终的善良，小豆子的天真、快乐等让人感到了温馨，同时，逃出去的唐先生那怀有身孕的老婆，也都让人感到了希望的存在；《王的盛宴》则在表现刘邦成王之前残忍的战场厮杀，刘邦成王之后，吕后主导的残忍的血腥杀戮，以及以韩信为代表的功臣的悲剧命运等的同时，也表现了项羽与虞姬感情真挚，萧何的重情重义等。在影片《可可西里》与《寻枪》中，尽管没有战场上血雨腥风似的残忍，但我们仍感受到了其中的冷漠、无情与残酷。《可可西里》中，主要表现了盗猎者对猎物的残忍、盗猎者对守猎者的残忍以及生存环境的恶劣与