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网络自制节目主持人语言艺术的研究 　　【摘 要】随着新媒体不断发展，电视产业也参与到互联网中。本文根据网络视频网站自制节目，探讨分析网络节目主持人语言艺术的一些成功之处。 　　【关键词】网络自制；语言艺术；审美 　　中图分类号：J903 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）21-0099-02 　　网络自制节目作为一种较新的节目形态，在业界暂时没有一个准确的定义，但网络自制剧在前几年就有所讨论和定义。网络自制剧作为网络自制节目的形式之一，两者有异曲同工之处。笔者依据对网络自制剧的解读，对其定义为“由视频网站投资、组织剧本、拍摄，并在各自视频网站，通过互联网播放的一类网络剧。”[1]借鉴此自制剧的定义，网络自制节目就是“网络视频网站根据大数据统计分析，按照网络视频受众的年龄、喜好，选取节目内容、确定节目类型，单独或联合传媒公司、传统媒体制作和拍摄节目，最终只在其所属的网站播出的一类网络节目。”一系列“限娱令”的颁布，使网络综艺界在“网生代”的拥护下迅速成长。 　　《火星情报局》是首档用综艺手法检验全民新奇发现的网络综艺节目。节目主要由“局长”主持人汪涵、两位“副局长”以及“高级特工”即明星嘉宾和称为“初级特工”的节目观众，围绕局长提案。明星嘉宾的“提案”即对日常生活的新奇发现或见解，得到认可的便可以纳入“火星律法”，得到“火星人”的遵从；当提案通过，现场的观众拍桌子示意，而电脑前的受众则通过手机发送号码“11111”，最终由局长宣布最终结果和王牌高级特工的人选。整个节目中，最大的优势就是利用新媒体平台，试图与受众达到无缝交流。在此基础上，主持人语言艺术的转变值得探究。 　　一、网络自制节目主持人语言艺术的“表达方式” 　　（一）主持人“把关”效果的隐匿化。业界普遍认可应天常利用“概念实体化”方式表述节目主持人，“节目主持人是在大众传播活动的特定节目情境中，以真实的个人身份和交谈性言语交际行为，通过直接平等的交流方式主导、推动节目进程，体现节目意图的人。”[2]研究可以得出，传统电视节目主持人既是节目的传播者，也充当着节目内容“把关人”的角色。 　　网络平台具有公众参与性，视频网站更为一些自媒体提供了自我展示的平台。在《火星情报局》中，由明星嘉宾组成的“高级特工”因某个问题进行辩论，传统节目主持人会出现言语打断。但是，身为“局长”的主持人汪涵，没有主动制止，反而任由高级特工和初级特工自我发挥，传统意义上的“把关”功能在这档节目中被主持人主动隐匿。但“把关人”角色没有弱化或者消失。在各位嘉宾发挥完特长、放完笑料后，汪涵会作为场上的把控者，提醒是什么样的“提案”引起这样的讨论。因此，网络媒介平台的特殊属性使网络节目主持人不再是节目的主导者。网络节目中任何一位参与者只要愿意就可以具有“主持人角色”。 　　（二）言语结构“故事型”呈现。节目的所有内容呈现的提案内容基本上都是以日常生活为基点的，在佐证自己的提案和同为一个队伍的嘉宾的提案时，通常举例发生在自己或朋友生活中的一些经历。因此，每位发言的人都是类似于“讲故事”，在一期的高级特工马可的发言中，提到“每个人都拥有一支属于夏天的歌曲”时，就讲到自己夏天的歌是《粉红色的回忆》，小时候的一次夏天，看到父母伴着这首歌一起跳舞，让他印象非常深刻。因此，他认为这就是属于他的夏天的歌曲。当然发言内容的真假无法考证，但是这样的内容不仅“接地气”，还容易跟受众拉近关系，深化电视文化作为大众文化中的一种的精髓。 　　二、网络自制节目主持人语言艺术的“个性特征” 　　（一）超强的驾驭性。节目主持人与受众之间由于各种原因存在着较大的心理距离，主持人必须建立嘉宾与受众之间的有效联系。因此，需要主持人对节目节奏进行有效驾驭。网络节目与传统节目相比，更大程度拉近了节目与受众的距离。首先，网络节目特有的信息碎片化传播，使得受众即时可以参与进来；其次，“弹幕”的出现让受众表达的观点得到共鸣，由点及面，当众多受众的观点一致，形成节目外的舆论场时，也就加强了受众对节目的关注度。网络节目因其传播平台的特性，节目主持人的驾驭性不再局限于节目语境中，将舆论场由节目现场扩大到网络受众，使嘉宾及受众展开积极交流，互相沟通思想，调动受众群体的参与度，是网络自制节目主持人超强驾驭性的体现。 　　（二）与众不同的互动能力。网络媒介特殊的即时互动，要求网络综艺节目主持人在现场把握上要灵活、多变，紧密结合节目定位。网络主持人可以与受众互换角色，传统媒体主持人则不然。[3]首先，现场的副局长、高级特工以及初级特工都能成为主持人的搭档，共同主持节目。主持人甚至把节目交给明星嘉宾或网络受众主持，自己充当观众与之交流。例如在6月3号节目中，当明星嘉宾一起“争执”、起哄时，主持人汪涵不上前调解，转而走向身边