《东亚艺术与文明》精选课件.pptVIP

东亚艺术与文明 ——南通仿真绣 指导老师：沈燕 班级：11服饰品设计与营销 姓名：谭丽婷 学号：2011328410108 目录 简要介绍 艺术特征 技艺传承保护情况 简要介绍 南通仿真绣由清末民初的刺绣艺术大师沈寿所创，因此“也被称为“沈绣”。2007年3月，南通仿真绣被列入江苏省第一批非物质文化遗产名录，2008年6月，被列入第一批国家级非物质文化遗产扩展项目名录。 艺术特征 南通仿真绣与中国传统刺绣相比，具有独特的艺术效果与特征。作品常以西洋油画的人物肖像、风景等为绣稿，吸收其用光、用色的技法于刺绣技法中，使得作品立体感强、物像生动逼真。仿真绣源于苏绣，但以刺绣来表现物象的光影、色彩，使之达到仿真、逼肖的艺术效果，则有别于传统苏绣。 仿真绣以人物绣最为擅长，针法变化多端，具有鲜明的艺术风格 作品欣赏 在美国纽约第五大道的分局展出的还有《女优贝克像》。沈寿在去逝前将这些绣品捐赠给了南通博物苑。抗日战争期间为防不测张謇家属将绣品寄存于金城银行保险柜中，后又取出携至香港妥善保管。1983年张謇的后裔将绣品归献给省人民政府。现藏于南京博物院。 技艺传承 1914年沈寿主持女工传习所，以教学的方式将传统刺绣和她创制的“仿真绣”艺术向学员们传授。设置三种学制：二年制的刺绣普通班，四年制的刺绣美术班、五年制的刺绣研究班，分别教授花卉、翎毛、山水、仕女、肖像和油画的刺绣。带出了一批优秀的学生。优秀学员中有张淑德、李群秀在沈寿的指导下完成了作品《夕阳返照图》、《奉天牧羊图》。现珍藏于南通博物苑 日军侵华、南通沦陷，至1939年女工传习所停办。1942年张謇儿媳吴端华恢复组办张吴女工传习所。原来女工传习所的学员宋金龄、庄锦云等被聘执教。1944年，张吴女工传习所也因重重困难而解散。 新中国成立以后，散失在社会上的女工传习所学员重新组织起来，先后成立刺绣生产加组、刺绣生产高级合作社、南通绣品厂。 1959年，南通成立工艺美术研究所。陈定九、宋金龄、巫玉曾任副所长。女工传习所学员张元芳、陈锦、庄锦云等，以及其他老艺人大多都被吸收到工艺美术研究所工作或作艺术指导，并以师傅带徒弟和教课的形式培养了一大批刺绣人才。 南通工艺美术研究所在文革期间一度停办，老艺人和从业者被下放到企业。1972年研究所得到恢复,大部分艺人又回到刺绣工作岗位。 建国以后，美术研究所还涌现、培养了一批优秀的设计师：陈定九、刘松樵、陈彭庚、张文昌、华俊山、施湘、黄培中、范扬、许平、林晓、冷冰川等。 南通博物苑作为南通市非物质文化遗产保护中心试点项目——南通“仿真绣”的指定责任单位，也在积极地开展保护、传承的研究工作。 * 沈寿（1874年—1921年），原名沈云芝，苏州吴县人，后定居南通。慈禧70大寿时，沈寿夫妇绣制了《八仙上寿 》为慈禧太后祝寿，得到慈禧的赏识，赐“福”“寿”予沈寿夫妇，沈寿才把原名改为“寿”。沈寿曾先后在苏州、北京、天津、南通设立刺绣学校传授技艺，并将自己的绣艺口授张謇（南通著名实业家、教育家），由张謇执笔出版了较为完整的一部刺绣理论著作《雪宧绣谱》。 沈寿仿真绣的传神、写实、逼真是其他刺绣不能比拟的。丝线的自然光泽、明暗关系的处理，绣面神态变化无常，是绘画所不能及的。油画能调出的颜色丝线都能表现。一种颜色以浓淡色差之分有十几种或二十种之多。在用针方面沈寿也改变了以往刺绣中平铺直套的针法，而是按自然物的形状旋转铺绣。这些艺术特色使仿真绣形成了独特的艺术风格，并在南通、苏州一带得到传承与发展。 南通仿真绣的画稿以油画、照片和自然界的物体为对象，吸收西洋油画的用光、用色和明暗关系，用中国传统的刺绣针法和绣线来表现西方艺术，为典型的中西方相结合的艺术表现。其色彩比传统的苏绣更加丰富，丝线的自然光泽与独特的针法、明暗关系所展示的刺绣作品变化莫测，立体感强，从不同角度观看都会显示出不同的艺术效果。在用针和用线方面充分体现了刺绣的针法与绣线的工艺，作品具有仿真的艺术效果。 沈寿的第一幅仿真绣作品是《意大利皇后像》，完成于1910年。原件为余觉向驻意大利公使索寄的一张意大利皇后的黑白铅画照片。 蛤蜊图 耶稣像 美国纽约第五大道南通纺织局内景 女工传习所学员在课上学习刺绣 *